張藝謀：中國電影不如韓國電影，要向韓國學習
許多電影人在談到亞洲電影時，幾乎言必稱「韓國」，並一再指出：中國電影要向韓國電影學習。
那麼，立足本土、面向全球的韓國電影何以在亞洲取得如此令人矚目的佳績呢？
總人口為4800萬的韓國，2017年上半年的電影觀眾人次數卻超過2200萬，其中觀看本國電影的觀眾人次數為1444萬，佔65％。
實際上，從2000年起，韓國民族電影的市場佔有率一直超過5成。
另一方面，韓國電影近年來頻頻入圍世界各大國際電影節並連連獲獎，在第57屆戛納國際電影節上，韓國導演朴贊旭執導的影片《老男孩》獲得了僅次於金棕櫚大獎的評委會大獎。
如今，連中國頂尖級電影導演之一的張藝謀也表示，要認真學習韓國電影導演在藝術和商業上達到最完美結合的手法。
2017年韓國電影的總收益高達6.8億美元，其中出口電影的收益為1.8億美元。相比之下，中國春節檔票房雖高，但是出口電影收益卻不足。
因而許多中國電影人衷心地表示：中國電影不如韓國電影，要認真學習韓國電影。
有意思的是，步入新世紀以來，韓國電影的振興，一部分原因是得益於自20年前開始的亞洲金融危機。
原來掌控韓國電影命脈的各大財團在金融危機中捉襟見肘，如此一來，韓國電影業打開了一道閘門，許多既搞製作又辦發行的獨立電影公司如雨後春筍般茁壯成長起來。
韓國政府也藉此機會，大力扶植這批新興電影企業，成立了半官方的韓國電影委員會，委託本國專業電影人士進行操作，由這批行家裡手去掌握電影的產業化運作，進行本國民族電影的營銷推廣工作，乃至在經費使用上委員會也有很大權力。
韓國金融管理部門甚至允許民營製片公司為拍電影籌資，可以發行股票；韓國政府還儘力支持本國電影界大力辦好釜山電影節，使其在國際上的影響力已直逼東京國際電影節。
韓國政府硬性規定了本國所有電影院在一年365天中，必須有126天放映本國民族電影，這是直接導致步入新世紀以來韓國電影在本土電影市場上佔了上風的決定性原因之一。
此外，韓國電影人自身的努力也是其能立足本土、面向全球的主要原因。
導演拍片時既考慮藝術性，也重視商業性，並十分重視市場動向；在創作上始終保持了鮮明的本國民族特色，努力從本民族傳統文化中汲取營養。
即使像《醜聞》這樣改編自西方文藝作品《危險關係》的電影，也被打上了深深的民族文化烙印。
近年來韓國在電影預算中，撥出專款放手讓新一代電影導演拍攝類型電影，並努力吸引在國外學習電影專業的人士回歸，使韓國新一代導演人才輩出。
在他們的帶動下，一批有才華的男女明星又成為韓國電影的支柱，立足本土、面向全球便無往不利了。
