「開卷八分鐘」如果你願意把看電影當成一件正經事，那麼不妨……

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今天的「開卷八分鐘」，由來自江蘇交通廣播的活動策劃連毅為大家分享，美國著名電影理論家和影評人路易斯·賈內梯的作品——《認識電影》。

連毅點名下期分享人：物色視頻創始人，高澤深；江蘇交通廣播網設計師，徐佳芸。

縱然電影已經成為時下大眾不可或缺的娛樂品及最流行的話題，縱然每個人都在看電影繼而談論電影，縱然這已經是一個全民寫影評的時代，可是關於電影，我們可以從書中獲得的知識，竟是那麼少。

圖自| 視覺中國

曾經我也這樣想過：如果我都看懂了門道，那我該失去多少樂趣？如果我能清晰地判斷出這個鏡頭為何而設，這個對白有何作用，那麼我還留有多少空白給自己去體會這部電影所要帶給我的喜怒哀樂？於是我抗拒接受一切啟蒙，只為了保留自己內心那塊空地。但是漸漸發覺，如果我其實不懂得電影卻自以為我懂得，那世界上沒有比這更可笑的事。電影是什麼？你想過這個問題嗎？電影到底是誰的夢想？誰的作品？一部電影成功要感謝的人那麼多，但是他們付出的汗水在哪裡，你看見了嗎？

《認識電影》無疑是啟蒙教材。

本書是從視聽語言開始的，然後到表演，故事，編劇，最後是電影理論，十分符合電影學院的排課和專業系別的劃分方法，最後一章是對《公民凱恩》——電影史上不朽的經典傑作——的綜述，運用上了之前每一章的知識體系，是複習，也是總結。

全景和特寫所代表的意義大不同，快速剪接和長鏡頭的作用和追求風格大不同，聲音的出現給電影帶來了怎樣的震撼性影響，專業演員和明星的區別在哪裡，這些你都注意過嗎？路易斯沒有打算給你一個判斷標準，他只告訴你：只要是這部電影需要的，都是對的。如同你不能要小津安二郎拍《東京物語》時快速剪接，不能要求《天使愛美麗》一個鏡頭一場戲，因為那並不符合那部電影的主題。當你迷戀湯姆?克魯斯的個人魅力時，是否同樣被梅麗兒?斯特利普的精湛演技所傾倒，他們一個屬於明星一個屬於戲骨，但是當他們進入各自的電影時，同樣令你著迷。電影的技法沒有統一的標準，它們只為某部電影某個主題服務。而只要它們達到了目的，它們就是對的。

路易斯儘可能地向我們展示電影的每個細節（不是成品，不是我們看見的完整電影，而是電影成為成品之前的各個零碎部分，那些最真實的「零件」），讓我們離電影近一點再近一點。當進入「剪接」章節時，他列出了希區柯克《西北偏北》一場戲的分鏡表——正如希區柯克一直做的那樣（「他的劇本大多有六百張草圖，每個鏡頭的效果都精確計算過」）；電影史上著名的「敖德薩階梯」一格一格截了60個鏡頭下來，讓只聽過而從未看過的人也得以感受這段經典的蒙太奇段落（路易斯對圖片的選擇十分謹慎，書中所用分析圖片多是電影的宣傳照，因其精確清晰。只有這個段落是從電影畫面中截取，可見欲與大家分享的心情和其重要性）；講述到「聲音」關於電影音樂的章節時，路易斯有給出音樂與電影鏡頭的音畫圖，從中看出音樂如何與畫面構圖搭配，其驚人的吻合與和諧令人驚嘆作曲家的才華不一定低於導演之下；在「編劇」章節中亦列出《西北偏北》劇本的部分段落欣賞，讓讀者接近電影雛形。

也許你不會認識路易斯?賈內梯（Louis Giannetti）——《認識電影》的作者，但是你肯定聽過焦雄屏——本書譯者——的大名，這本書在台灣就是由她來翻譯，並且在課堂上教授給她的學生——踏進電影殿堂的孩子。這本已經是插圖第11版。

看書的時候十分突兀，覺得這「插圖第11版」毫無美感且不知所指，為何要放在封面上。後來明白，所謂插圖第11版，是指這本書的插圖和內容已經更新到第11次。幾乎所有關於電影史的書籍都會從電影誕生那天開始講述起，直到新好萊塢時期停止，當中游遍世界各國各種流派，本書也不例外。尤其在文字援引分析上也以經典好萊塢時期的作品為例，如果你沒有看過那些電影，不要緊，因為在插圖部分，加入了當下的新電影。書中的文字部分相信就算有更新也沒有傷筋動骨——大部分內容均是圍繞經典好萊塢時期的電影進行分析——但是插圖卻已經來到了2005年，它跟我們的時代緊緊相連，每一張插圖都是作為文字的直觀說明。也許你沒有看過《戰艦波將金》，也許你沒有看過《卡利加利博士的小屋》，但是你一定看過《天使愛美麗》，作者在正文之外挑選出當下的電影來跟你分析，告訴你同樣的理論也可應用到當下的電影上。

路易斯不是只想出一本書而已——此書內地第一次譯版是1997年，縱然不計較翻譯所需時間也距今十年，誰會在十年里增修刪改11次？——他是立定心意把這本書當成電影知識的一個總匯，於是不停縫縫補補，不斷更新電影資料，與時代的讀者拉近距離。連譯者焦雄屏都感嘆：我只希望賈內梯先生別更動那麼快，剛換完新版，更新一版又來了。好累！

這樣的心血理應值得尊敬，而更可以想像到這本書也許會有插圖第101版——電影一直往前走，關於電影的書籍也是。

文字部分節選自豆瓣讀者：於寫意