每天古書畫：青影紅心蕊含芳 進出霞光萬丈長

唐 韓幹 《牧馬圖》

唐代大詩人杜甫在《畫馬贊》中說：韓幹畫馬，毫端有神。……魚目瘦腦，龍文長身，雪垂白肉，風蹙藍筋。對他的畫馬，讚賞倍至，後人將他與當時最善畫牛的戴嵩並稱為「韓馬戴牛」。《牧馬圖》描繪駿馬肥碩雄駿的英姿。圖中畫黑白二馬，有一人物手執韁繩緩行。此圖線條纖細遒勁，寥寥幾筆勾出馬的健壯體型，結構嚴謹，用筆沉著，神采生動，純是從寫實中來。畫上有宋徽宗趙佶瘦金書題款:「韓幹真跡」。

宋 佚名 《離支伯趙國圖》

此圖用工筆重彩畫法描繪了一枝荔枝，枝上站兩隻小鳥，是一幅寓意很強的繪畫佳作。雖然畫院畫家的作品難免有脂肪氣和攀附風雅的粉飾太平，在設色畫濃麗重彩一隅卻達到了很高的水平。此畫無論在構圖還是骨法用筆上，都可以說是南宋院體畫的代表。

北宋 佚名 睢陽五老, 畢世長像 冊頁

南宋 高宗 草書天山陰雨七絕詩 團扇

釋文： 天山陰囗判混茫，二爻調鼎灌瓊漿。試來丑未門邊立，迸出霞光萬丈長。

南宋 馬遠 月下賞梅圖 團扇冊頁 絹本

《月下觀梅圖》是一件團扇小景畫山水作品，構圖簡潔而爽朗，畫面豐富而寧靜。其左下半邊內容較豐富：用焦墨勾勒的樹榦瘦如屈鐵，大斧劈皴的山石堅實有力，勁健曲折的梅枝斜出石上，向右側和右上角分別蔓延；一持杖高士，悠然自在地坐于山石一角，一攜琴童子，緊隨高士身後而立於山石旁，兩者皆瞭望前方，靜靜賞梅。其右上半邊內容較空曠：隱隱約約幾剪梅影，清清爽爽一輪圓月，剩餘則留白。由此可見，該作品是小景畫，取景特點為典型的「馬一角」，以偏概全地描繪了「月下賞梅」之優雅情境。

元 趙雍 青影紅心圖

此幅以淡彩汁綠寫蘭竹，為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫輪廓，略加皴擦，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧，竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭，莖葉青翠穿插交錯，一荑盛開五六朵白花，蕊心淺紅點綴，清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里，反映出文人畫的藝術趣味。竹干行筆如寫篆書，竹葉如八字，而蘭莖則蘊含行草筆意。

明 戴進 月夜訪友圖

明畫與宋畫的區別所在，主要是宋代院體畫"下筆凝重穩健，比較工整謹嚴，風格樸厚，而明代院體畫",早期畫風還比較嚴謹細密，多用水墨稍帶寫意，下筆輕快。成化以後，受浙派"影響，風格更加趨向豪放挺拔。以上特點，形成了明代院體，面一種酬的時代風格。

明 杜堇 《題竹圖》

杜堇，本姓陸，出繼杜氏，字懼南，號檉君，又號古狂，丹徒(今江蘇鎮江)人。宗法李公麟白描法，線條纖細流暢，又別具秀媚之態，為當時白描高手。從畫中題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長須、執筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見轉折和頓挫，纖細而有力。墨竹主幹細加暈染，逐節分明，筆墨亦顯細秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似「浙派」戴進的山石，其畫法似乎與「院體」、「浙派」有一定關係。

清 金廷標 《 邁園老人圖 》

清 余集 《落花獨立圖》

畫中雨意朦朦，桃花嫣紅，點點飄落，簾櫳高卷的檐下，一位少婦正依門而立，注視著細雨中匆匆歸來的雙燕，神態凄清孤寂。畫面用筆疏簡，設色清淡，烘托出「落花人獨立，微雨燕雙歸」的詩意。

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