誰會拿奧斯卡？讓數據來說話
還有不到兩天，奧斯卡就要迎來它的九十大壽了。遺憾的是，為小金人祝壽的又是一個電影小年，但也還是要嘗試預測一下這場壽宴上的主角都會有誰。
以下預測不基於個人的喜愛和偏好，而是依據2017至2018年頒獎季中前哨站的評獎結果，以及各前哨獎項與奧斯卡獎的歷史重合率統計。說到奧斯卡前哨站，北美加英澳，大大小小各類影視學院、從業人員工會、地方影評人協會再加上記者協會，各自辦法的獎項零零總總加起來大概多達上百個。本文中的分析只基於見諸於國內中文媒體報道的43個電影獎項，但其中不包括受人員構成影響可能具有明顯傾向性的美國非裔影評人協會獎和女性影評人協會獎。
最佳影片預測：《水形物語》
從前哨站的戰果分布看得出來，今年沒有什麼眾望所歸的「爆款」。頒獎季之初備受地方影評人們青睞的《逃出絕命鎮》和《不得鳥小姐》，在後程的重點戰役中逐漸被《三塊廣告牌》和《水形物語》落在了身後。並且二者都沒有入圍最佳剪輯提名——最佳剪輯提名和最佳影片獎之間有啥關係呢？自1935年第七屆奧斯卡設立最佳剪輯獎以來，沒有拿到入圍此項提名的最佳影片只有十部（上一次是2015年的《鳥人》），也就是說《逃出絕命鎮》和《不得鳥小姐》爆冷的幾率不到12%。
《三塊廣告牌》拿下金球獎最佳劇情片、演員工會最佳集體表演（近似於演員工會的最佳影片）和堪稱英國「奧斯卡」的英國電影學院獎最佳影片，看似形勢一片大好，實則希望渺茫。首先這三項獎和奧斯卡最佳影片的重合率都不高，沒有太大的指標意義：演員工會的重合率48%，英國學院獎歷史總計重合率只有33%，新千年後上升到50%；金球獎同時頒發兩項最佳影片，以二博一的命中率還不到70%。而一個致命的隱患是：《三塊廣告牌》的編導馬丁·麥克唐納沒有入圍奧斯卡最佳導演獎提名。過往89年歷史中，只有四部影片在沒有入圍導演獎的情況下問鼎，其中兩次發生在遙遠的二三十年代，包括1929年第一屆學院獎（當時最佳導演提名名額只有三個）；而且與最近的兩次——1990年《為黛西小姐開車》和2013年《逃離德黑蘭》——不同，布魯斯·貝爾斯福德落選與本·阿弗萊克大熱倒灶在當時都是冷門和意外（大本的落選日後證明實乃學院英明），而馬丁·麥克唐納的落選卻完全是意料之中——整個頒獎季他沒有拿到哪怕一個導演獎。
反觀《水形物語》，拿下了製片人工會獎和評論家選擇獎的最佳影片。單獨看這兩個獎的奧斯卡命中率，不過68%和59%，好像勝算也不大；但《水形物語》還順帶拿下了導演工會獎——歷史上能同時拿下製片人和導演兩大工會的影片有21部，其中17部拿下了奧斯卡（落選的四次分別是《阿波羅13號》敗給《勇敢的心》、《拯救大兵瑞恩》敗給《莎翁情史》、《斷背山》敗給《撞車》和去年鬧出大烏龍的《愛樂之城》敗給《月光男孩》），命中率達到81%！而且《水形物語》和《三塊廣告牌》的北美髮行商都是福克斯探照燈，好像沒有什麼理由要在公關上特別偏向後者。如此看來，後者想要實現只有4%的小概率爆冷，怕是很難。
一下，還有一部影片同時入圍了最佳影片、最佳導演和最佳剪輯提名，並且北美票房在九部最佳影片提名作品中居首，那就是克里斯托弗·諾蘭的《敦刻爾克》！有沒有機會爆冷呢？幾率近乎為零。《敦刻爾克》在頒獎季中顆粒無收，連自己老家的英國電影學院獎和倫敦影評人獎都不鳥它，所以，陪跑而已啦。
最佳導演預測：吉爾莫·德爾·托羅《水形物語》
《敦刻爾克》雖然在最佳影片獎上一無所獲，但是諾蘭原本還有機會衝擊最佳導演獎來著——想不到啊，貢獻了《蝙蝠俠》黑暗系列、《盜夢空間》、《致命魔術》、《記憶碎片》、《星際穿越》等諸多神作的諾蘭大神，這竟然是他的第一次奧斯卡提名。而他要PK的主要對手是另一位異鄉人，「墨西哥三傑」中唯一還沒拿到奧斯卡的吉爾莫·德爾·托羅。隨著「陀螺」拿下至關重要的導演工會獎，勝負基本已見分曉：導演工會過往69年的歷史中，與奧斯卡最佳導演獎的重合度高達87%（如果剔除首屆導演工會獎得主約翰·L·曼凱維奇次年才拿下奧斯卡並擠掉了那一年的工會獎得主羅伯特·羅森所帶來的影響，則重合度為90%），是所有獎項上命中率最高的一項風向標。再加上金球獎和評論家選擇獎這兩道「雙保險」：歷史上共有38人次同時拿下導演工會獎和金球獎最佳導演，其中只有四人未能擒下小金人（除了羅伯特·羅森敗給曼凱維奇外，還有1973年弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》敗給鮑勃·福斯的《歌廳》，2001年李安的《卧虎藏龍》敗給斯蒂文·索德伯格的《毒品網路》，以及2013年的本·阿弗萊克），奧斯卡命中率89%；而能在導演工會、金球獎和評論家選擇獎這三大風向標上上演帽子戲法的，除了沒有入圍的大本外，其餘9人全部折桂，奧斯卡命中率90%。所以「陀螺」真可以說是「十拿九穩」了。
最佳男主角預測：加里·奧德曼《至暗時刻》
諾蘭還要繼續等待，但他的英倫同鄉、同樣備受奧斯卡忽視的加里·奧德曼這次可以加冕封神了。從《驚情四百年》中的痴情吸血鬼到《這個殺手不太冷》中的變態警察，從《哈里·波特》中的小天狼星到《蝙蝠俠》中的戈登探長，奉獻了眾多銀幕經典形象的「狗爹」今年也才不過拿到他的第二個奧斯卡提名而已。說實話，一代名相丘吉爾的扮演者眾多，前有理查德·伯頓、阿爾伯特·芬尼和維克托·斯坦尼金，僅去年也還有憑《王冠》拿下艾美獎的約翰·利特高，在他們當中真不敢說奧德曼是演得最惟妙惟肖的；但他贏就贏在今年的影帝戰線實在沒人了：「甜茶」成為78年來最年輕的影帝提名候選人，以學院的口味來說已是最高褒獎了，要知道史上最年輕的影帝也要30歲（阿德里安·布羅迪）；蹭了《逃出絕命鎮》的高票房和人氣，被學院拿來討論好黑人觀眾和主流年輕觀眾的丹尼爾·卡盧亞同樣不滿三十歲；「戲王之王」丹尼爾-戴·劉易斯謝幕在即，但已經三次影帝在手，學院也真得不需要再嘉獎他什麼了；至於由誰來頂替淪為Time』s Up落水狗大軍一員的腐蘭蘭，同為兩次金像獎得主，丹澤爾·華盛頓能夠憑低分冷門片（媒體綜評才58分、票房僅1200萬）和頒獎季零獲獎的戰績PK掉湯姆·漢克斯（又雙叒叕被無視了），真是學院的親兒子無疑了。
在沒有有力競爭對手的情況下，奧德曼穩穩噹噹地收穫了包括三大風向標和英國學院獎在內的16個最佳男主角。在男主角獎上，共有12人次曾一統三大風向標，其中11次都問鼎了奧斯卡影帝，命中率91%。唯一的一個倒霉蛋是2002年在《美麗心靈》中扮演納什的拉塞爾·克勞，而打敗他的是誰呢？嘿嘿，不是別人，正是學院親兒子丹澤爾·華盛頓，今年還能再來一發一黑到底不？我相信概率太低了。
最佳女主角：弗蘭西斯·麥克道蒙《三塊廣告牌》
頒獎季之初，我一直認定今年的影后會是「票房寶貝」瑪格特·羅比和「文藝繆斯」西爾莎·羅南這兩個年輕人之爭。畢竟奧斯卡影后一向更看重人氣而非演技。相比起影帝，影后的年齡結構就年輕多了，歷史上最年輕的十位奧斯卡影后拿獎時都不到27歲。而且自新千年以來，奧斯卡在影后的選擇上明顯更偏愛那些具有票房號召力的女演員，特別是努力嘗試轉型演技派不惜扮丑扮老的性感花瓶或票房甜心，想想看吧，朱莉婭·羅伯茨、格溫妮絲·帕爾特洛、哈莉·貝瑞、查莉茲·塞倫、瑞茜·威瑟斯彭、珍妮弗·勞倫斯、艾瑪·斯通，更不要提2010年桑德拉·布洛克的驚天逆襲了……所以瑪格特·羅比從性感「小丑女」轉而化身為大老粗式的全民公敵、花樣滑冰史上最大丑聞的女主角譚雅·哈丁，真人真事+「文體特長生」，這難道不是奧斯卡最青睞的角色類型嗎？但出乎我意料的是，整個頒獎季中羅比只拿到四個最佳女主角，早早退出了影后之爭。
而另外三位影后提名人則是毋庸置疑的24K純演技派。梅姨就不用說了，弗蘭西斯·麥克道蒙和莎莉·霍金斯更是那種非明星式的純粹的好演員，她們的名字幾乎絕跡於娛樂八卦版面，除非有作品上映，否則人們根本想不起她們。但也正因為如此，她們常常在奧斯卡的公關大戰中被冷落、忽視甚至遺忘。莎莉·霍金斯尤其如此，去年她的三部作品《水形物語》、《莫娣》和《帕丁頓熊2》都備受影評界好評，她雖然在頒獎季收穫了多達14個最佳女主角獎並且順利入圍奧斯卡，可是福克斯探照燈至今連針對她個人的申奧海報都沒準備過。所以僅僅第二次入圍的她依然還是個陪跑的命。
相比之下弗蘭西斯·麥克道蒙就要好命多了，畢竟還有「科恩嫂」的身份，多了一分江湖地位。憑著在《三塊廣告牌》中的炸裂演技，她也不溫不火地後來居上，把三大風向標拿了個遍。但直到她拿下演員工會時，我還依然偏執地相信羅南有機會反攻。和男主角那邊一模一樣，歷史上在女主角獎上包攬三大的同樣有12人次，且其中僅有一人沒有問鼎奧斯卡影后。那唯一的一次例外發生在2008年，時年67歲的前影后朱莉·克里斯蒂最終敗給了33歲的金球獎音樂喜劇類影后瑪麗昂·歌蒂婭，這和今年的戰況何其相似：61歲的前影后麥克道蒙面對23歲的金球獎音樂喜劇類影后羅南。但是2008年時法國人瑪麗昂除了金球獎以外至少還在歐洲拿下了英國學院獎，而隨著BAFTA也選擇了麥克道蒙而非有著愛爾蘭血統的羅南，我終於相信這次奧斯卡的天平已經完全倒向科恩嫂了。
最佳男配角預測：薩姆·洛克威爾《三塊廣告牌》
如果說《至暗時刻》和《霓裳魅影》入圍最佳影片是後來居上，那《佛羅里達樂園》就真是高開低走。打去年在戛納電影節上收穫好評起就一直被當作本屆奧斯卡獎的熱門，前哨站中影片和導演獎也各拿了三四個，可到最後不但最佳影片出局，肖恩·貝克自己的導演和編劇提名也飛了，最可惜還是威廉·達福的男配角獎眼看也要陪跑了。和「狗爹」一樣，達福叔也是堪稱勞模的好戲之人，從《野戰排》到《蜘蛛俠》，從嚴肅文藝片到商業動作片，作品無數，堪稱黃金配角，可這次也才不過是他的第三次奧斯卡提名。頒獎季前半程他幾乎是一騎絕塵，本以為奧斯卡已經是十拿九穩了，不想半路殺出薩姆·洛克威爾這個程咬金，連著搶走了演員工會、金球獎、評論家選擇獎和英國電影學院獎。
歷史上有十人曾在男配角獎項上包攬三大風向標，他們中只有2007年的艾迪·墨菲錯失了金像獎：當人們一致以為這位昔日的喜劇天王將憑藉《追夢女郎》圓夢奧斯卡時，卻爆出他和辣妹組合成員梅爾·B的狗血八卦，兩人公然開撕，鬧得艾迪形象盡毀，眼看到手的小金人也旁落於《陽光小美女》中的老戲骨艾倫·阿金。如今的薩姆·洛克威爾可沒有人設崩塌的風險，金球獎後還風騷亮相《周六夜現場》成功博得人氣，風頭遠較為人低調的達福叔強勁，後者想要逆轉怕是希望渺茫了。
最佳女配角預測：艾莉森·詹寧《老娘我譚雅》
和最佳男配角的戰況幾乎如出一轍：《不得鳥小姐》的「老媽」勞麗·梅特卡夫一路領跑了大半個頒獎季後被另一位「媽媽」——前全美花樣滑冰冠軍譚雅·哈丁那個「爆裂老媽」的扮演者艾莉森·詹寧強勢反超，後者同樣包攬了演員工會、金球獎、評論家選擇獎和英國電影學院獎。在女配角獎項上一統三大風向標的先例同樣有十次，其中僅有一次在非常情形下與奧斯卡有出入：凱特·溫斯萊特以《生死朗讀》在頒獎季中統治了女配角獎項後卻被學院提名為最佳女主角並最終問鼎，西班牙愛神佩內洛普·克魯茲幸運地「替補」拿走了奧斯卡最佳女配角獎。所以，詹寧的金人也已經99%到手了。
最佳原創劇本預測：喬丹·皮爾《逃出絕命鎮》
今年主要獎項中最大的懸念就在這裡了。相比其他主要獎項，劇本獎本來就較難預測。首先是分類差異，頒獎季中大多數前哨站，比如金球獎，只設立一個單一的最佳編劇獎；編劇工會則相反，上世紀70年代以前，細分門類眾多，直到1985年才向奧斯卡看齊，整合為原創和改編兩個類別；而廣播影評人協會經過兩次反覆，2010年才最終確定將評論家選擇獎的劇本將也分為這兩個門類。其次，對於原創和改編的判定標準不一，比如去年的獲獎影片《月光男孩》的劇本來自從未公演過的舞台劇，編劇工會給了它最佳原創劇本，而奧斯卡給了它最佳改編劇本。再有就是入圍門檻上的不同。要說北美影視業各從業人員工會中誰最作，那必須是編劇工會了，看看罷工的新聞就知道；要想入圍它家的獎項提名，門檻也是最高的，不但編劇本人必須是工會成員，影片的製片人還必須和工會簽約。今年馬丁·麥克唐納的《三塊廣告牌》就被工會拒之門外了。總之，這些原因都導致劇本獎上可供統計的樣本數量相對較少；而基於有限的樣本，各主要風向標的奧斯卡命中率基本都不到70%，參考性有限。
今年我心目中的最佳原創劇本鐵鐵地屬於馬丁·麥克唐納的《三塊廣告牌》。但是喬丹·皮爾的《逃出絕命鎮》在頒獎季中拿下包括編劇工會和評論家選擇獎在內的21站，遙遙領先。這裡不得不提到政治因素和意識形態的影響。去年《愛樂之城》在包攬製片人工會、導演工會、金球獎、評論家選擇獎和英國電影學院獎的情況下，還能被《月光男孩》逆轉，完全是為了給2016年那一屆備受詬病的「純白奧斯卡」洗黑——那屆奧斯卡獎一發完，《一個國家的誕生》立即就被眾口一詞地欽定為下屆奧斯卡頭號種子，無奈最後被編導演內特·帕克的性侵舊案拖累，在頒獎季中「人間蒸發」，這才輪到了《月光男孩》。在我看來，《逃出絕命鎮》能從票房爆款變成得獎大戶，依然是受益於88屆奧斯卡獎的餘波未息——誇讚這部電影的人都應該去看一遍《萬能鑰匙》。沒辦法，本屆奧斯卡雖然給有色人種的提名不少，但是唯一有機會拿獎的也只有《逃出絕命鎮》的這個原創劇本獎了，這恐怕是全體學院成員在投票時不能不考慮的——相同的罵命學院怕是不能再承受一次了。
但《三塊廣告牌》拿獎的希望尚存，畢竟它也拿到了英國學院獎和金球獎。前者新千年後在原創劇本獎上和奧斯卡的重合度有61%，和編劇工會相當；後者在劇本獎上的總命中率也有69%。最終鹿死誰手還不能定論。
最佳改編劇本預測：詹姆斯·艾沃里《請以你的名字呼喚我》
《請以你的名字呼喚我》從製片方買下小說改編版權之日就備受期待和關注，可惜超高人氣磨到頒獎季終也就只剩下劇本還有機會拿個奧斯卡了。負責操刀改編這個小鮮肉們的小清新愛情故事的可不是郭四娘這樣的網紅文青，而是一位已經90歲高齡的老爺爺了。為啥會找他？因為老人家的代表作之一正是說起同志影史不能不提的名作《莫里斯的情人》；不止如此，老爺子還曾憑《看得見風景的房間》、《霍華德莊園》和《去日留痕》三度提名奧斯卡最佳導演。隨著《請以你的名字呼喚我》連續斬獲編劇工會、評論家選擇獎和英國電影學院獎，有七成以上勝算為老爺子捧回第一座小金人：在改編劇本獎上，編劇工會與奧斯卡的重合度為73%；七部同時拿到編劇工會與評論家選擇獎的影片中五部拿到了奧斯卡，命中率71%。至於原本有望在這個獎項上一較高下的《災難藝術家》，多少受到腐蘭蘭同學的性騷擾醜聞波及，宣傳聲勢已大不及前，逆轉的希望也是不大了。
最佳動畫片長片預測：《尋夢環遊記》
無疑是本屆奧斯卡上最沒有懸念的獎項——算上動畫電影安妮獎在內，《尋夢環遊記》在32站前哨站中拿下28站，勝率88%，一家獨大，其他人莫能望其項背。
最佳外語片預測：《抓狂美術館》
這是較受關注的主要獎項中另外一個存有懸念的。除去年威尼斯金獅獎得主《水形物語》將角逐最佳影片外，柏林金熊獎得主《肉與靈》與戛納金棕櫚得主《抓狂美術館》將共同角逐本屆最佳外語片——同年歐洲三大電影節的最高榮譽獲得者會師奧斯卡，這在歷史上還是是頭一次。然而，無論口碑還是票房，去年並沒有哪部外語片在北美地區特別受到推崇。隨著前哨站成績較好的另外幾部熱門作品，拿下金球獎和評論家選擇獎的《憑空而來》（德國）、拿到七個影評人獎的《每分鐘一百二十下》（法國）、《魔女泰爾瑪》（挪威）和代表柬埔寨參選的安吉麗娜·朱莉導演作品《他們先殺了我父親》先後落選，單就前哨站戰績來看，代表瑞典參選的《抓狂美術館》在五部最終入圍的提名影片中相對佔優，並且去年底六提六中橫掃歐洲電影獎也為它增勢不少。
但縱觀學院獎歷史，在最佳外語片上找不到特別具有指向意義的風向標，頒獎季中口碑、關注度、獲獎數量更佔優的影片最終落選的先例不少。去年伊朗的《推銷員》就爆冷擊敗了之前口碑人氣遙遙領先的《托尼·厄德曼》（當然與導演阿斯哈·法哈蒂被川普的「禁穆令」拒之門外所引發的同情票有很大關係），再往前還有2010年阿根廷的《謎一樣的雙眼》戰勝德國的《白絲帶》，2009年日本的《入殮師》擊敗以色列的《與巴什爾共舞》，2007年德國的《竊聽風暴》逆轉「陀螺」執導的墨西哥影片《潘神的迷宮》，等等。因此最終得主是誰都談不上不意外。
最佳紀錄長片預測：《臉龐，村莊》
這個較少受到關注的獎項上，其實爆出了今年提名名單中最大的冷門：頭號熱門《珍》爆冷出局！這部關於著名黑猩猩研究學家珍·古道爾（1988年西格尼·韋弗曾在《霧中的猩猩》里扮演過她，並獲得奧斯卡影后提名）的紀錄片，不但在頒獎季中斬獲14項最佳紀錄長片獎，並且拿下了編劇工會和音效工會的紀錄片部門獎項，雖然進入了15部奧斯卡初選大名單，卻意外地沒能入圍最終提名。一同落選的前哨站獲獎者還有《幽靈之城》和《書緣：紐約公共圖書館》。
如此一來，拿下8個前哨站的阿涅斯·瓦爾達奶奶新作《臉龐，村莊》順勢成為頭號種子。而在學院舉辦的提名者午餐會上，未能親自赴宴的瓦爾達奶奶給學院寄去了自己的等身大小肖像紙板，結果吸引各路明星爭相與之合影，隨之成為社交媒體上的熱門話題，為影片成功造勢加分。
最佳攝影預測：《銀翼殺手2049》
沒啥可說的，大神狄金斯！大神狄金斯！大神狄金斯！重要的事情說三遍！！！這已經是大神的第14次奧斯卡提名了，前13次皆陪跑，其中2014年至2016年三連敗於伊曼紐爾·盧貝茲基。跟他比起來，小李子當年那都不叫事兒。今年大神在頒獎季中獨佔鰲頭，前哨站共27站中拿下包括攝影師工會獎、評論家選擇獎和英國電影學院獎在內的20站，勝率74%，若再不給小金人，那真是沒有天理了！
順便猜一下其它獎項
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