追憶朱可心、汪寅仙仿製聖思桃杯的藝術歲月

1959年的秋天，紫砂工藝廠薛如友廠長帶隊到南京博物院參觀，車間主任張純奇、朱可心、汪寅仙等七八個人一起前往。此次除了參觀正常開放的展廳外，還到地下庫房看其他寶物。

就是在地下庫房看到了妙手天成的，國家一級文物「聖思桃杯」，大家非常振奮。令人沒有想到是，廠長薛如友向南京博物院提出，要將聖思桃杯借回廠仿製。經江蘇省手工業管理部門的唐處長簽字，南京博物院院長曾昭燏批准，最終把寶物借回廠。

明末清初 項聖思制桃杯原件

閬苑花前是醉鄉，拈翻王母九霞觴

聖思桃杯製作十分精美，杯身以半個豐碩肥大的桃實為主體，以一枝古老蒼勁高出杯身的桃樹榦為把手，老梗新枝變化生動，樹桿大端節孔較深，從樹孔的殘缺美中看到樹的蒼勁古秀，新枝勃發，枝葉茂盛。

杯體上捏塑大小十四張葉子，捲曲自然、生機盎然。葉分正背，從立體到平面姿態各異。葉脈紋理清晰，有盛開的桃花，又有含苞待放的花苞，栩栩如生。

更為巧妙的是三隻杯足的設計：三隻小桃，一枝桃樹榦和一片捲曲的桃葉，三足鼎立組成腳底，特顯捏塑的高超技藝和精巧的構思，酷似一副動人的工筆畫，美不勝收。

工廠領導很重視，專門召開會議研究，決定由朱可心仿製，同時選定汪寅仙隨師父朱可心學仿。朱可心師徒心情非常激動，朱老高興得精神煥發。

朱可心與汪寅仙

朱可心每天面對桃杯細細觀察，反覆推敲，起早摸黑，夜以繼日，琢磨如何才能做到形似神似。朱可心與汪寅仙邊做、邊品賞、邊討論，推敲著如何仿得像、做得好。

三腳定位，每張葉的大小、正背長短，高低、整體的布局、畫面的疏密，稍有差錯整體就彆扭，沒有別的辦法，只能邊摸索邊改進。

汪寅仙 聖思桃杯

這項工作不能在大的工場里做，為保護好作品原件，故在朱可心宿舍里做。那年冬天特別冷，那時條件差，室內沒有一點取暖設備，到深夜寒氣逼人，朱可心用一條長圍巾雙層疊起搭在肩頸上，披著一件舊棉大衣，坐在床前桌旁仿製。

每天到半夜十二點時，朱老就讓汪寅仙回宿舍休息，而他自己常常做到深夜兩三點鐘，聽到雞叫才放手。深夜又冷又疲勞時，就用幾粒蝦米或幾塊豆腐乾就上幾口酒，然後接著做。

汪寅仙 聖思桃杯

就這樣做了四個月，終於成功複製完成，達到幾乎可以亂真的水平，全廠上下為此而振奮。朱老做的那隻仿聖思桃杯，不知後來拿到哪裡去展覽了，現無實物圖片。

紫砂大師們，執著好學的精神與不斷攀登的意志，永遠是我們學習的楷模。

汪寅仙大師正在製作聖思桃杯

南京博物院聖思桃杯，原為宜興儲南強先生收藏。當時因杯底微損，後請紫砂名家裴石民先生配了杯托，並以陶刻文字作以記述。

裴石民先生杯托上銘文：「聖思，相傳為修道人，姓項，能制桃杯，大於常器。花葉、干實無一不妙，見者不能釋手。廿年前，簡翁得於燕市，歸而寶之。杯底葉小損、微跛，名手裴石民，時方以『第二陳鳴遠』名於世，善為前人修舊。昨年用賓虹老人之意，為供春壺重配蓋。今歲後以鄙請，為此杯加一外托，中虛而涵納之，趾乃定。遂為之記略，兼揚其絕藝，以光於陶史為二美」。

裴石民所配杯托

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