得清人之閑適用氣貫於縱橫

最新 03-04

得清人之閑適用氣貫於縱橫

——龍志航先生書藝漫談

□謝偉國

2009年7月，廣東省文聯受中國文聯委託，向從事新中國文藝工作六十年的一批老藝術家頒發了榮譽證書，龍志航先生也獲此榮譽。

龍志航先生是目前廣東以擅寫鄭板橋書法風格而著名的老書法家。他1933年生於廣州，自幼喜愛書畫。6歲入禺北江仰洲私塾讀書，並開始臨習唐人法帖、芥子園畫譜，打下了良好的基礎。他還記得8歲那年，當年他所讀的私塾在今天的白雲區江高鎮內，那年他為鄉村父老們寫「揮春」（楹聯），竟賺了一籮谷的報酬，並沒有拿去亂花，而是專程坐車從江高鎮來廣州市內的六榕寺，學習鐵禪和尚寫的「一花五葉」的書法。他還清楚地記得，鐵禪寫的是趙體。從中可見他少年時對書法的入迷及追求的程度。讀至中學，他已多次參加中學的書法比賽並每有獎獲，當時他還是寫唐楷的風格。直至1950年他參加工作後，偶然在廣州著名的飯館「菜根香」，認識了以寫鄭板橋書風而著名的、題寫該飯館招牌的孫老師後，深深地被這位滿族人的書法藝術吸引了，並向其請教學習，也開始了他對鄭體的臨習、研究，且寫出了自己特有的風貌，逐步在嶺南書壇成為獨樹一幟的名家。

荀子大略句 136x34cm 紙本

宋·陸遊《幽居初夏》詩 138x69cm 紙本

龍志航先生從解放初期就積极參与各類群眾性的書畫活動，先後認識了書畫壇的前輩胡根天、盧子樞、陳子毅等人，常向其問道，受益匪淺。開始臨習鄭體時，盧子樞並不主張他循此徑，胡根天先生當時對他講過一句話：要他「學他（鄭）的方法。」所以，數十年來，他以此為悟，採用「學七拋三」，融匯名家的方法，對古碑斷碣、刻意搜求。在篆、隸、楷、行草中集取其各自的精華，寫成自己的面貌。

清人李珠光澳門二首 136x34cm 紙本

唐·李白詩《望廬山瀑布》 138x69cm 紙本

開始研習鄭體時，難免追求形似為主，但是，自1962年他參加了當時省市文史館合辦的文史夜學院的學習後，得到了侯過、胡根天、何紹甲、李曲齋等等一大批專家的指導，實行系統的訓練後，他的書藝有了一次飛躍的進步。1965年，廣東省的書法展，在越秀公園的「廣州美術館」舉行，由侯過、胡根天、何紹甲等前輩主持，時為三十二歲的龍志航所寫的一幅毛主席詞《沁園春》入選了。當年這類展覽絕對是以藝取勝，況且真正的名家作品雲集，一位元年青人的作品入選，如無本領是絕不可能的。這對於龍志航來說，是其作品受到行家首肯的一個標誌。到了1979年，全國在上海舉行一次書法評比展，他的作品亦入選並獲獎了。當時廣東獲獎的還有廖蘊玉、歐廣勇、趙嗣倫、陳作梁等幾位。這個展覽後來在全國進行巡迴展，1980年在廣州文化公園展出過，上海的書法雜誌還出版了其作品集，當年的《廣東畫報》亦刊登了龍先生的這幅獲獎作品。此後他一發不可收拾，那特有的鄭體風格的書法作品便每每見諸於各大展覽和出版物了。用他自己的話來講：自新中國成立後參加工作以來，自是臨池不輟，以餘事游於藝，篤勤匪懈，潛心書藝。

啟功論書詩二首詩 138x69cm 紙本

萬人廣馬聯 134x69cm 紙本

經過數十年的對「鄭體」書風研習後，今天龍志航的書藝作品不僅很有風格，而且能總結出不少的心得來。俗稱「鄭板橋」的書法特色是「亂石鋪街」。其實是看似「亂」，內有「道」，關於這個「道」，筆者以為：一是集隸、楷、行書的相參溶化為一體，二是以內氣貫通，以神韻相連。但又因為其行筆結體無定勢可隨，後學者們自知：一不及板橋的才情學識，二不可追其行筆造勢，故往往望而止步，不敢深入。而龍志航幼習顏、歐，少習漢隸碑文，打下了牢固的根基。及至青壯年有幸入「文史學院」得嶺南名師們的教育，從實踐到理論都是入門得正，循法有道。尤其是他自己在黃庭堅、鄭板橋、黃道周等諸家的臨習研究上下過一番苦功夫，所以才錘鍊出自己的真本領來。讀他的作品，你可以體會到他在字裡行間有一種清人的逸氣，在行筆布局上有一股連氣共枝的內在張力。他在謀篇布局上執意追求一種字字相生、行行相生、整幅相生的美學思維。這是他數十載研墨生涯的經驗總結。例如，他的一幅《荀子·大略句》，我們既能看到隸楷相參的筆意變化，又能體會其在如行筆布局中像行兵布陣一樣，互為表裡，上下左右觀照應變於形神之中。落款處更為得體，不傷主文又為呼應，所以讓人讀後有回味之韻。更為精彩的是他多年前的一幅六尺《楊鐵崖論畫》橫幅，連落款字共二十七行，每行少則九字，多則十幾個字，謀篇布局極費心思，但他寫來閑暇而氣聚，蕭疏而有度，縱橫辟斫中得「鄭體」之形神、兼積學之才情。如此多字數的一幅作品，寫的洋洋洒洒，讀起來卻是清暢可人，讓人嘆服，真不失為其代表作之一。

位於廣州市白雲區嘉禾黃邊北路105號的龍志航書法藝術館內收藏了龍志航先生的大批佳作

龍志航先生對書法的落款，鈐印的使用上亦是造詣很高的一人，他曾講到，這得益於胡根天、李曲齋等前輩的指導，同時也是他在此道探研的結果。他的落款視文字的多少，首先以不傷及主文的氣脈為原則，而且要求對主文有一種氣貫相隨的作用。另外，用章的大小、位置、多少枚也十分考究，從不馬虎應付。從中，讓我們進一步看到，他對傳統藝術的傳承與創作，的的確確是抱著一種虔誠與執著之心，亦正是這份執著，才讓他在書藝上創造出驕人的成就來。

（本文作者系暨南大學漢語方言研究中心研究員、廣州市書法家協會常務理事、廣州市越秀區書法家協會主席）

龍志航，1933年12月生於廣州。廣東省人民政府文史研究館館員，中國書法家協會會員。曾任廣東省書法家協會常務理事；廣州市書法家協會副主席。

自幼酷愛書畫，曾習書畫於胡根天、盧子樞、陳子毅之門。畢業於廣州文史夜學院中國文學藝術系。1965年，書法作品首次入選《廣東書法展》。1979年所書的《李清照菊花詞》，在上海舉辦的全國書法評比中獲獎。1982年初加入中國書法家協會。1983年，國家文化部、中國對外展出公司聯合組織的對外書法展，收入其作品赴芬蘭、西德、日本展出。1984年後，廣東省文化廳四次徵集其書法赴日本展出。其間，獲廣州市文聯首屆「紅棉文藝獎」。部分作品入選廣州、新加坡書法交流展、中國當代書畫展、粵台書法展、中韓書法展。部分書法作品收入北京、山東、浙江、廣東出版的書畫集。1993年，其傳略輯入中國美術館主編的《1949—1989中國美術年鑒》。九十年代後，出版有《龍志航書法選》、《龍志航書法集》。2002年5月，他應邀赴台灣參加了為期十天的書畫聯誼暨孫中山先生思想研討活動。2009年7月，中國文聯向其頒發了《從事新中國文藝工作六十周年榮譽證書》及勳章。

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