一份來自歐洲的海怪地圖，居然影響到了中國

瑞典人克勞斯·馬格努斯的《海圖》引領了一種久遠的海怪傳統，歐洲後來的博物志的版畫插圖或手繪稿中的海怪，都從《海圖》中受到啟發，或直接挪用，或在此基礎上加以發揮，最終繁衍為枝葉葳蕤的海怪家族——只須稍加留意，就會發現它們有著相似的基因。

初看《海圖》，斯堪的那維亞半島的陸地狀貌似乎總被一瞥帶過，最為引人注目的深淵，無疑是西側的海域，這裡亂成了一鍋粥，各類海怪在波浪里出沒，它們的體量驚人，遠航的大船還不及它們胸口高。海怪們噴吐水柱，折斷桅杆，把水手當做食物。

在馬格努斯之後，《海圖》創立的海怪譜系生長為參天大樹，難以撼動。海中巨蟒利維坦總是喜歡綁架船隻，它在地圖上出現時，正用全身之力纏繞住一艘海船，海船面臨崩塌的危險。製造渦流的怪物普里斯特則如參天巨塔，身似馬，頭似龍，從高處噴水滂沱，致使船舶沉沒。還有吞噬巨型龍蝦的海犀牛，以及布滿芒刺的北海巨妖。

這些海中怪獸預示著海上行旅的艱辛與困頓，難以逾越的死亡之海，未可知悉的風險，都化作猙獰的海怪。喬納森·斯威夫特認為，「地理學家們用野蠻的圖案來填充其空白區域」，這些怪物在地圖上充當著警示牌的作用，那些鋸齒獠牙似乎在對水手們說：「當心，此處難以通行。」

顯然，馬格努斯的海怪多數來自想像，有一些來自現實中的海洋動物的影子，以及水手們之間的傳聞。那正是海中大物橫行的年代，巨鯨在海中露出脊背，擱淺在海濱的鯨也向人們展示著偉岸的身軀，大王烏賊露出強勁的腕足，在海面上搖擺，被誤認作是大海蛇，鯊魚的獠牙給水手們帶來噩夢般的個體經驗。

海豹、海象等海獸又製造了古老的幻覺，受此激發，陸地上的走獸一股腦出現在海浪中，海路之間有著奇異的對應關係。鑒於海陸之間的差異，走獸的趾爪之間有了連蹼，身後也續上了魚尾。拼帖式的新型生物，略接近於中國古書《山海經》的傳統，對未知世界的想像，孜孜不倦的求知慾，終促成了新物種的紙上增殖。

《海圖》中出現最多的，是鯨的各類變體。鯨是一種古老的海獸，馬格努斯注意到，鯨是哺乳動物，甚至在《海圖》中描繪了幼鯨吃奶的景象，這種見知在當時是極為準確的，但鯨的外形卻又離題萬里。

看上去更像犀牛之類的陸地怪獸，有著堅實的鎧甲，還有兩隻鋒利的前爪，頭頂的氣孔中噴出兩股水柱，水柱升到一定高度後，就朝前折落，在空中划出一道水的拱門，水正源源不斷地從鯨的頭頂湧出來，儼然是身體的一部分，噴水的動作彷彿永遠不會止歇。

這種噴水怪獸的形象可謂影響深遠，甚至從遙遠的歐洲來到了中國。義大利傳教士利瑪竇來華時獻《坤輿萬國全圖》，其中就有噴水巨鯨的形象。後來又有比利時傳教士南懷仁作《坤輿圖說》，敘世界五大洲風物，也將馬格努斯的噴水巨鯨采入，以木刻版畫的形式呈現，巨鯨的形象幾乎保持不變。

圖像的傳播速度出人意料，康熙年間的杭州畫家聶璜在默默繪製他的《海錯圖》，發願寫盡天下海產形貌，當他畫到鯨時，苦於未曾親見，於是借鑒了來自西洋的繪本，如今我們從《海錯圖》中看到有「井魚」（即鯨魚），也是帶有尖爪的噴水猛獸，並作血盆大口狀。

同樣，鯨頭頂噴出的水柱也是向前方划出了拋物線，依稀可看出來自《海圖》的影響。來自馬格努斯的海怪傳統強大到令人驚異，他身處中世紀的歐洲，在頭腦中開闢出了海上世界的諸多海怪，正因為有了這些海怪，這片海域成為死亡之海，從這裡行船的水手們無不心驚。

早期的航海活動總是伴隨著這些海怪的威脅，不知水手們在船艙中攤開馬格努斯的《海圖》時作何感想。馬格努斯締造出的海怪在人們的觀念中存活了四百餘年，時至今日，還經常冒出來作怪，可見其生命力。

《海圖》已然進入文化史的領域，代表著一種古老的海怪傳統。不能以現今的生物學體系來指摘馬格努斯的謬誤，或許再過幾百年，當下的認知也同樣會顯得局促不安。

「北冥有魚，其名曰鯤。鯤之大，不知其幾千里也；化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也。怒而飛，其翼若垂天之雲。」這是《莊子 逍遙遊》中對鯤鵬的記載。傳說，鯤這種神獸，在海里為魚，但翱翔於天際時又是鵬鳥。

鯤如果按照提醒來說，是鯨魚沒跑了。可這鵬，又是否真的「不知其幾千里也」呢？在山海經中，記載了很多奇形怪狀的神獸，有的已經和現存的動物對上號了，而有的人們還僅僅是把那些生物，當成傳說。

或許，那些生物並不是古人的臆測，而是真實的生活在這個星球上，又或者曾經生活在這個星球上，這就得等考古學家和科學家們進一步去驗證了。

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