知道了這十件事 才能更懂德爾·托羅的這部《水形物語》

《水形物語》

《好萊塢報道》中文站3月1日報道（作者：Deirdre Durkan）

吉爾莫·德爾·托羅執導的奇幻愛情電影《水形物語》（The Shape of Water），講述了一位啞女清潔工和一個魚怪的愛情故事，這部電影在今年的奧斯卡提名中以13項提名領跑。通過下面這十件事，觀眾們也能更加了這部電影，包括德爾·托羅對首席設計師的建議，從而讓這個人形的兩棲生物變得更加性感。

【魚怪需要一個「完美的屁股」】

《水形物語》

德爾·托羅希望讓這個兩棲生物讓人著迷，因此單單對於這個魚怪的設計，就花費了兩年時間。首席設計師兼雕刻家麥克·希爾解釋說：「吉爾莫讓我參與進來，然後說：『給它一個靈魂！』」這位導演還堅定不移的要給這個生物一個「完美的屁股」。這個魚怪的身體和面部包括纖細的腰身、寬闊的肩膀、大而富有表現力的眼睛、「美麗的讓人想親吻」的嘴唇，以及強壯的下巴。

【在拍攝的65天中，有64天的都非常困難】

《水形物語》片場

在《好萊塢報道》的導演圓桌會議上，德爾·托羅說拍攝期間很多事情都很不順利，其中包括一場與死神擦肩而過的事故。

在一次拍攝間隙，邁克爾·珊儂把他的車停放在一邊。「發動機還發動著，汽車繼續往前溜，邁克爾跑過去打算把車停下來，這輛車把邁克爾拖進了雨中，接著邁克爾撒手了，那輛車撞到了一根杆子上，把杆子撞壞了，接著它冒著火花撞向第二根杆子，直直的沖著攝影機就去了，每個人都大喊著『快跑』。」德爾·托羅說：「以後我絕不會再為了任何事而那麼跑了，我當時的感覺就像：『我快要死了！』」

那輛車最終還是停了下來，而且萬幸的是並沒有破壞拍攝場景，不過德爾·托羅說，那只是拍攝過程中諸多不順的事情之一。

【亞歷山大·德斯普拉通過12管長笛獲得了水下的音調】

亞歷山大·德斯普拉

作曲家亞歷山大·德斯普拉非常關心影片水下的主題，而不是冷戰時期的美國這種時代背景。「我是一個長笛演奏家，所以我知道它們可以在質感、聲音以及模糊和柔軟度方面提供什麼。」這位曾經憑藉2014年的《布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）獲得奧斯卡的作曲家表示：「小號或者其它樂器都傳達不出這種感覺。那種音調非常軟，好像你就在水下一樣。」

【德爾·托羅挑選演員的標準】

吉爾莫·德爾·托羅

為了變成「兩棲魚怪」，道格·瓊斯完全被化妝和假體所覆蓋，並且在充滿水的裝備中拍攝。對此德爾·托羅指出，在挑選扮演魚怪的演員時，最重要的部分就是眼睛。

【德爾·托羅對怪物電影非常有認同感】

《水形物語》片場照

6歲的時候，吉爾莫·德爾·托羅就看了他生命中第一部怪物電影、1931年的《科學怪人》（Frankenstein），他對這個受損的生物有著極大的認同感。在成長的過程中，德爾·托羅一直在童年陰影的惡魔和可怕的夢境中掙扎，他說：「這跟現實沒有區別。」他相信這個怪物與祖母的基督觀念相融合。

後來，《科學怪人》和《黑湖妖譚》（The Creature From the Black Lagoon）就成為了《水形物語》的靈感。

【女主角艾麗莎公寓的設計理念】

《水形物語》

《水形物語》的藝術指導保羅·奧斯特貝里表示，女主角艾麗莎公寓各個方面的設計，都受到了水的形狀的影響。「我希望它像被浪潮吞沒，水波撞向門口。因此，進入這個房間的任何人都會被水，或者水的形狀所吞沒。」艾麗莎的藍色內牆和彎曲的躺椅，都是為了展現出這種感覺。

【演員們對各自的角色進行了創新】

《水形物語》

《水形物語》製片人J·邁爾斯·達爾和德爾·托羅希望給演員們一定的自由度，包括他們基於角色背景和視角所帶來的對服裝和對話的建議。藝術指導保羅·奧斯特貝里表示：「演員們都知道他們扮演的角色是誰，以及這些角色的歷史是什麼，這對於片場的每個人都非常有幫助。」

【德爾·托羅戰勝了金球獎頒獎音樂】

吉爾莫·德爾·托羅

在今年的金球獎上，德爾·托羅憑藉《水形物語》獲得了他職業生涯第一座「金球」，當上台領獎發表獲獎感言時，現場的管弦樂隊開始演奏，於是這位導演提出了一個要求：「音樂請小點兒聲，已經25年了，請給我一分鐘，就一分鐘。」

【《水形物語》解決了性和殘疾的問題】

《水形物語》

由於在電影中一直缺少殘疾的女主角，因此吉爾莫·德爾·托羅在《水形物語》中推動了殘疾主角敘事的複雜性，同時展示了殘疾人也需要性生活。

【道格·瓊斯已經出現在德爾·托羅的6部電影中】

德爾·托羅（左）和道格·瓊斯

在《水形物語》中扮演男主角魚怪，這標誌著道格·瓊斯第六次出現在吉爾莫·德爾·托羅的電影中，最值得注意的是，他在兩部《地獄男爵》（Hellboy）中都是扮演魚人，在《潘神的迷宮》（Pan』s Labyrinth）中則扮演無眼怪。

（翻譯：嘟嘟）

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