圖文教程：寫意花鳥畫色彩技法詳解之染色方法

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龔一

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作者介紹

劉紹勇，號少墉，1945年生於北京，1964年畢業於中央美術學院附中，1987年畢業於北京師範學院中國書法藝術專業。現為北京美術家協會會員，北京書畫研究會副會長，北京市西城政協書畫研究會常務副會長、中國書畫函授大學教授。

染色是將蘸好的顏色表現在紙上，又稱為「著色」。染色是筆墨的輔助，用以充實筆墨、調整色階、豐富層次、連貫潤接、構成主調、獲得更完美的整體效果。一種方法是將調好的顏色直接上紙，筆筆交行具體，不在紙上過多地混合，筆上的顏色排列效果，大體就是紙上的效果；一種方法是在紙上邊畫邊調，有時一遍完成，有時數遍完成，這兩種方法常常結合使用。要想充分地發揮色彩的表現力，不僅要熟悉色彩的性能，掌握調色、著色的具體方法，更要培養強烈的色感，並能把握住色彩的整體關係，從而恰當地選擇和靈活地運用這些方法。

1.點染法

寫意花鳥畫常用顏色直接點寫形象，這是一種主要的著色方法，需要直接表現點和面的形象時，所採用的最簡潔、靈動的表現方法。筆頭蘸色大多不要均勻，果斷下筆，落筆成形，筆筆求虛實，求深淺變化，概括、洗煤，不可過多地重複和塗抹。但是，有時根據畫畫的需要，從整體效果出發，只需要氣氣大的色彩關係，也不必筆筆虛實和深淺變化。大多一邊畫一邊調顏色，結合點、揉、捧、撇、挑、托、戰等各種筆法，表現出所畫形象的神態意趣。

2.勾染法

勾染是以勾的用筆動作，兼具染的方法的一種染色技法，不是指先勾後染的程序。通常用這種方法染著勾勒線條的外輪廓勾染，主要表現白花或處理成白色的葉子。勾染的顏色一定要淺，有時似有似無，意到為止，也不必筆筆接實，有實接有虛接，有的地方面積大一些，有的地方面積小一些，以協調潤澤為原則，以能襯托出花、葉的完整形象為目的。

為了使深色的花、葉更富有變化，有時也再用一些淺色，如淡赭色、淡赭墨、淡草綠、淡花青、淡藕荷等色，勾染在花葉的周圍，目的是使所畫的形象具有厚重感，在有形與無形之間，造成一些模糊效果和層次。

3.皴染法

皴染是在著色時，結合各種皴的筆法，皴中有染，染中有皴，連皴帶染的方法。一般用來表現紋理較明顯的物象，或追求一定的筆觸以表現模糊不清，而又並非十分潤澤的效果，如染粗樹榦、坡石等。要運用好這種染法，需要熟悉一些皴法。

4.漬染法

漬水是國畫中的一種用水方法。漬染是借用這種水法進行染色。漬染在紙上積存一些水量較大的顏色。顏色不能濃厚，也可以墨色相調。筆落紙上，著力按下，稍作逗留，便留下水色的漬痕。染色時可以筆與筆相接、覆蓋，在覆蓋處，漬痕仍然可以顯現出來。筆與筆銜接的快慢，主要是控制水洇出的多少。第一筆落紙後，水色漸洇出，第二筆銜接得慢一點，呈現出的漬痕就會明顯一些。如果筆中含水量很少，顏色非常濃重，就無法表現出這種效果。漬染法大多一次完成，沒有修改的機會。必須掌握好水色的量、落筆的輕重和覆筆的火候，做到胸有成竹。用這種方法可以染掌狀的、盾形的闊葉，有斑紋的石頭，禽鳥的羽毛，形薄色淡的雲氣，水中的倒影，雨中的花、葉等。

5.罩染法

罩染是在前一種顏色干後，或即將干時，用另一種顏色罩在上面，可以用色罩墨，也可以用色罩色，使兩種以上的顏色合到一起，形成一種新的色彩效果。罩染時顏色的搭配方法很多，可以在繪畫實踐中不斷摸索，掌握其規律。

6.烘染法

用軟毫或軟毛刷子將顏色著於紙上，然後向四外潤開，也可以用飽蘸清水的軟毫筆幫助染，形成中間深，向外漸淺的效果。採用烘染的方法，主要為了以大面積、潤澤的色塊，襯托畫面中比較細膩的主體形象。烘染的顏色可以是單純的一種顏色，也可以是多種混合的顏色。一般用這種方法染天空、煙雲、較平靜的水面、草坪，以及模糊的背景等。