稀世珍品！明代三位大才子的聯袂之作
吳寬、唐寅、王寵的聯袂作品
今天說說一件小小的扇面書法，作品雖小，來頭可大了。如果單單是一位書家所為也就罷了，偏偏這是明代三位才子吳寬、唐寅、王寵的聯袂作品，實屬佳品！
整體欣賞
局部品味
老大哥吳寬率先開筆，他題詩一首：
晨雞初唱攬衣裳，城闕遙分見曙光。
耿耿長庚帶殘月，迢迢行潦接汙潢。
橋頭雨過添新水，蘋末風來送早涼。
自笑江南未歸客，廿年騎馬入朝忙。
吳寬生於1435年，狀元出身，官至禮部尚書。官做得大，文學造詣也非常高。
吳寬寫了一首《早朝》，描繪自己不能睡懶覺，天天大清早入朝忙，不知後面的兩位著名的「高考落榜生」看到這首詩會有何感想？
接著，風流才子唐伯虎出場了。他也題詩一首：
雨雪關河晚，風沙鴻雁來。
送君將寶劍，攜手上金台。
錦繡三千牘，天人第一才。
楊雄新賦就，聲價重蓬萊。
唐寅出生於1470年，小吳寬35歲。這兩個人關係很好，唐寅因科場案受牽連入獄被貶為吏，吳寬還曾給老朋友寫信求情，請求好好照顧他。
然而科場失意，反而造就了唐伯虎的書畫聲名。
最後，小兄弟王寵收尾。他題詩為：
落日賦招隱，懷哉劉伯倫。
卞山雲不斷，苕水色相新。
鸞鶴諧新賞，瑤華贈美人。
樵風吹未穩，空隔武陵春。
王寵生於1494年，小唐寅24歲，小吳寬59歲。吳寬去世時，王寵才12歲。由此可以推斷，這把扇面不會是三人現場合作。應是吳寬先寫的，後來唐寅補題，王寵又補題。
吳寬書法欣賞
吳寬《種竹詩卷》
行書扇面
吳寬的書法傳世作品主要為楷行。學蘇東坡，似蘇字以外一步不窺。王鏊《震澤集》云：「寬作書姿潤中時出奇崛，雖規模於蘇，而多所自得。」這種自得，雖然在外觀上未脫去蘇字面目，然而他以一種肥厚有重量感的書法，異於蘇州一帶書家追求秀麗的常貌，也明顯地遠離了明初以來染於元人書法的一般面目。所以邢侗評曰：「(匏翁)書法法蘇學士，濃顏厚面。祛去吳習，亦畢竟趙宋本色耳。超著實難。」
吳寬《致歐信為唐寅乞情札》
吳寬《行書蘇軾雪詞卷》
唐寅書法欣賞
唐寅《自書聯句詩》
唐寅《落花詩冊》節選
唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，但天分也極高。他的書法主要學趙孟頫，更受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而洒脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨鬆散。故王世貞在《弇州山人稿》中評議：「伯虎書入吳興堂廡，差薄弱耳。」其實，唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達到「通會之際，人書俱老」之境界。
唐寅《吳門避暑詩》
王寵書法欣賞
王寵《自書游包山詩》手卷
王寵跋《管道升書卷》
王寵一生用心詩文書畫，兼擅篆刻，放意山水，才高志遠，於諸方面都取得了較高成就，與祝允明、文徵明並稱於世，並稱「吳中三家」。其中尤以書法最為知著，他諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長，取法魏晉，浸淫於鍾、王，道正功深，書風趨於端莊古雅，在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高，這原因就是他心不降唐宋以下，手熟於法度之內，他的筆下無狂怪之病，點畫、結體皆有來處，心境曠達而使字勢開闊正大，無瑣小習氣。他的小楷取法鍾繇，沖和於二王而於古雅中見清淡；草、行法《十七帖》、《聖教序》等而形神兼備。在書法史上學王右軍傑出者米芾、趙孟頫 之外就數他和王鐸，而且各有所長；米得王之迅疾，趙得王之端正，王鐸得王之雄厚，王寵得王之蕭散。就氣韻言，王寵為上，惜乎其早逝，未能含和圓融，更進一步。
王寵《千字文卷》
王寵《小楷謝康樂詩》扇面
草書冊頁
吳寬、唐伯虎、王寵，這三個明代大才子，陰差陽錯就共同完成了一件偉大的扇面作品。這也許是天意使然。
在當時，他們都是赫赫有名的書法家和詩人。不同的是他們的經歷與身份。
在仕途上，吳寬是無疑是大嬴家，中狀元，當高官。唐伯虎鄉試考過第一，如果不是那場科場官司，他也許躋身進士行列了，那樣的話，我們恐怕會失去一個以書畫名世的風流才子。王寵在科考中最慘，屢敗屢考，就是不中。最後抑鬱而終。
然而後世的知名度與影響力，與考試順利與否、功名高低無關。論書法史的地位，王寵明顯高於唐伯虎，論後世的知名度，唐伯虎又明顯高過吳寬。就連考上進士的王寵家兄王守，寫字風格與王寵相仿，卻鮮為人知。
看來一時的名利，不足以流傳千古。惟有學問和藝術精深，方可青史留名。
※豐子愷書法欣賞，天真自然！
※敦煌還真不藏次品，這小楷美得……
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