李春華2018年賀新年油畫作品欣賞

最新 03-05

李春華簡歷

李春華，生於河北省承德市。中國室內設計協會會員，河北省美術家協會會員，副教授，河北民族師範學院美術與設計學院院長。

參展獲獎：

2014年1月油畫作品《那道梁》在河北省文化廳舉辦「首屆河北省美術作品展」中入選。

2014年5月油畫作品《山村雪落》在中國美協舉辦的「第八屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展」中入選並獲優秀作品獎。

2014年9月年油畫作品《油畫風景》獲河北省文化廳、河北省文學藝術界聯合會、河北省美術家協會舉辦「慶祝建國65周年河北省美術作品展」中入選。

2015年11月油畫作品《黃土敘事》入選河北省高校書畫書畫作品展。

2016年油畫作品《沙》「在紅色迴響」紀念長征勝利80周年河北高校師生美術作品展中獲三等獎。

作品發表：

油畫作品《初春》、《小溪》、《風景》、《冬雪》、《雪》在國家藝術類核心期刊《中國油畫》發表，油畫作品《雪落山村之二》、《靜》、《雪落山村之一》、《雪日徘徊之四》、《雪日徘徊之五》〈深秋〉〈霾〉〈秋日之二〉分別在國家藝術類核心期刊〈藝術教育〉發表。

《序》

李江峰

春華的畫如他的人一樣樸實自然。中國的北方地廣遼闊，樸實無華，出生在北方的他自然而然的選擇了當地的風景作為繪畫題材。家鄉的風景是最沁人心脾的。他的知、他的情、他的意、他的感、他的性情都融匯在畫里，淳樸中透出清麗，自然中點染靈氣。意境悠遠，前途無量。

2017、4、7

山水同懷萬象有蘊

作者；薛梅

春華是我的同屆同學。印象中的春華，寬厚大氣，吃苦耐勞，因為身居長子之位，自小便知履責顧家，上大學的時候一直在勤工儉學養活自己。他腦子活，有信義，人又敦厚開朗，在八十年代的校園便得以眾星捧月，無論賣點什麼小物件，都以誠信敦厚得到大家一致的認可。幾年下來，他一不留神就成了同學中的小康人家，也以學業的優異和人格魅力獲得留校任教的殊榮。那時我們中文系常常與美術系搞各種沙龍活動，不僅使兩系一直友好的傳統延續下來，還成就了許多才子佳人的愛情故事。

但那時的春華還是沒有勇氣追求女孩子的，他的全部心思都在學業的攻讀和照顧老家的父母和妹妹們，也可以看出，春華骨子裡是個嚴謹的人。他終是抱得美人歸，已是工作之後了。一番梅花寒徹骨的追求，他順利獲得了我們班校花何艷梅的芳心。兩人同為留校同事，亦頗多知遇之緣，婚後又得冰雪聰明的乖乖女兒，可謂家庭和事業雙豐收。春華在美術系始終從事行政領導職務和教學工作，時間常常為雜務割碎，但他始終不忘初心，多年來堅持晚睡早起到畫室畫畫。他說，專業要精，胸懷要廣，眼光要透，境界要純，是一個藝術家必須要擔得起的責任。

很多年，在大家都習慣迎來送往、杯酒酬答之時，他卻拒絕一切應酬，將自己藏起來畫畫，彷如真的不食了人間煙火。他把自己藏在租來的畫室里，藏在中央美院的課堂，藏在中央民大訪學的畫室，這一藏，就是十多年。春華實在是一個耐得住寂寞的人，也是個心有千秋懷抱高遠的人，更是個腳踏實地仁義厚德的人。春華2016年9月剛剛當選了學校美術與設計學院的院長，也是適得其所、眾望所歸了。

我並不懂畫，但在老同學的盛情相邀下，也便得以酣暢淋漓地說點真實感悟到的膚淺認識。沒有專業術語，只是作為一名詩人的藝術感知和美的通達。

春華的風景畫里隱著一種藻厲的東西，它不那麼安靜，它是動的。他筆下的山水，大都是北方的色調，我們太過熟悉，反而容易以平常之眼入之。但北方的山水，實在因了特殊的氣候，地貌，物種，都透著骨質里的硬度和性情中的厚朴。我想，春華是捕捉到了，因為他的北方給了他無盡的滋味也給了他無盡的滋養。觀他的畫作，尤其是他筆下的山，我總不由想起那首著名的里爾克情感的豹子，在尋找著釋放的出口，而春華在發現的同時也將自己融在了一起，畫家成了畫中的一部分，而畫畫的那個人，則化為烏有，亦或分離。這就是畫家自我對於自然的表現，是對大自然所作的「既獨特又充滿感情的解釋」，是「深入自然，滲透自然，與自然同化」（羅丹語）的藝術至境。

這也便參悟了中國山水畫的基礎，人與自然的親和。我在春華的畫中看到山是無數的生靈，或坐，或卧，或側，或直，或曲，或眺望，或假寐，或詭譎，或慈悲，或孤寂，或落寞，或喜，或淚，或怒，或苦，那樣的生動卻不張揚，那樣的深邃卻不單調，甚至應和著一種恰如其時的心境，有神啟般的驚詫和莫名的感動。這是春華在山的具象上所注入的靈魂的力量，活的力量，以及生命的力量。

承德電視台曾給春華做過一期專題片《大自然的歌者》，他談到油畫，他說他之所以喜歡油畫，是因為油畫最具表現力，他說油畫可以讓他找到小時候鄉村時的感覺，那些撿柴火、採藥材的時光都是與山聯繫在一起的，他說畫畫能給自己找到快樂，給神經系統找一個正能量載體。其實，春華所道出來的，正是他樸素的藝術觀。春夏秋冬，朝暮白晝，風霜雨雪，山水草木，都和人一樣，具有內在的生命運動和精神力量。如果說，中國人因原始的宗教，而自然對山靈崇拜，對水神敬畏，一切神靈皆隱匿於山水之中。那麼，春華是幸運的，他像收穫他的愛情一樣，一番梅花寒徹骨，他終是找到了屬於他自己的那扇門的、開啟山水畫的那把鑰匙。

就這個問題，我在觀他的畫後，曾冒失地說，你不覺得你畫的山才是你最靈魂的東西嗎？或許，北方的山就是你的畫骨了，你要珍視。他笑著說，「山」一直都是他的畫蠱，只是還沒有找到更完美的表現，這一定會是他執著的點。我相信這種感覺，當蠱惑成為一種氣骨，那一定就是巨大的質變了。

春華的畫里，有著神話的架子，只是山高水深，山廣水渺，山不轉水轉，那些萬物有靈的自然之維如此玄妙和幽微，真正走到澄明之境的安居，前面的路還很遠。春華的可貴在於，他說，我還必須藏起自己，匍匐在油畫的大地上，做一名真正的朝聖者。

作為大學教師，他更懂得道與器、體與用、內與外的辯證關係。在踐行著自己的藝術觀和藝術理想的同時，他深知，藝術如缺乏文化內涵，必定會停滯不前；他也深知色彩趣味、亦即技法層面的努力，以及「工匠精神」的必要。他一方面著眼於藝術理論的閱讀和梳理，關注和學習地域文化和中國傳統文化，擴大自己的學術視野，提高自己的思想深度，增加自己的藝術感受力和敏銳度，不斷涵育自己的心智和審美接受，加強自己的文化內涵修養和精神品藻。他談到他的山水畫，一再強調他更多表現的是北方的山水，蒼勁，蒼涼，又敦厚，寬闊，山的岩石、土壤和植被，河流的瘦小而緩慢，植物的旁若無人和雜亂無章，樹木的堅忍和稀疏。

當然，還有空氣里的莊重和沉穩，以及隱藏在地表下的奔突和運行，那種北方古老的游牧文化和農耕文化的遺存都在自然萬象中呼之欲出。但如何去把握承德這個文化名城所內蘊的特質，那種宗教和皇權、民間和皇家、歷史和現實、傳統與先鋒、開放與封閉所帶來的文化韻味和自在的氣度，貴氣又不乏親和，和諧又不乏別緻，承德的山之奇，水之趣，如何呈現只屬於這方土地的靈異的靜與動，或許應該是春華未來探尋的山的品相。承德的山水一定是有著品相的，這構成了文化建構的可能。

另一方面，他既秉持著個性化的色彩形象，賦予山水以萬千形象，賦予草木以性格，他注重稜角的呈現，不是高大而是豐富，有明媚的光和打亮的點，也有陰影和俗常，這構成了他特別的語言符號，歡暢里有溫度，冷寂中有力量。春華有意識地將西方油畫的技巧和中國山水畫的筆韻找到一個結合點，重寫實的同時也潛隱著寫意，寫生的旨歸在於突破，面，線，點；塗、染、點、皴、勾，他常常是調過來程式，先用鏟子大色塊打底，再細筆勾勒和點染，這感覺倒像把住的一把好辣椒，一鍋別緻的麻辣湯，一籽上好的香椿，其色、澤、味的順口順心，那都是個人化的情致。