奧斯卡女主們，我喜歡你們和全世界作對的樣子

就在剛才，弗蘭西斯·麥克多蒙德憑藉《三塊廣告牌》獲得了第90屆奧斯卡最佳女主角，在西爾莎·羅南、瑪格特·羅比和梅麗·斯特里普的競爭下殺出重圍。

她特地在現場，感謝所有的女性演員、編劇、創作者和工作人員。全場女性為她起立鼓掌。

艾莉森·珍妮則憑藉在《我，花樣女王》中對坦雅媽媽的「整容式表演」，毫無懸念獲得了最佳女配角。

兩個超級難搞有個性的媽媽，獲得了奧斯卡。

這一屆奧斯卡，女孩們毫無疑問是最大的贏家。就連按照慣例要頒發影后的上屆影帝卡西·阿弗萊克，也因為遭受性騷擾指控而主動退出頒獎禮，改由珍妮弗·勞倫斯和朱迪·福斯特擔任頒獎嘉賓。

除了大量的女演員和女導演外，獲得最佳外語片的《普通女人》，講述的是一個跨性別女性的故事，而女主丹妮拉·維加也成了第一個獲得奧斯卡的變性女演員。

「大女主電影」，就是這屆奧斯卡最明顯的主旋律。

沒一個是省油的燈

這屆奧斯卡，我最喜歡的電影是《三塊廣告牌》《伯德小姐》和《我，花樣女王》。排名分先後，但很巧，三部都是「大女主」電影。

三個女主角，沒一個是省油的燈，都相當有個性，或者說很難搞。這屆奧斯卡好像是在說：世道變了，從今天起，乖乖女退出歷史舞台了。

《三塊廣告牌》里的米爾德雷德，是個堅如磐石的女人。為了給冤死的女兒復仇，她把警察局燒了。

《我，花樣女王》的女主坦雅，美國歷史上第一個成功完成三周半跳躍的花樣滑冰選手，因為涉嫌故意傷害隊友，最終被判終生禁賽。

最容易讓我們產生共鳴的，就是伯德小姐。還在青春叛逆期的她，不像前面兩位大姐姐那麼堅硬，卻也是個大刺兒頭。

好萊塢一直在用一部又一部電影教會我們，該怎麼欣賞女性充滿稜角的美。對這三個石頭一樣堅硬的女主，我充滿讚賞，乃至產生強大的共鳴。

在《伯德小姐》里，西爾莎·羅南扮演的「鳥小姐」，心思複雜，喜怒無常，她身上更有所有青春期孩子（不論男女）的敏感和虛榮。

因為家境不好，她讓爸爸在還沒到學校的時候就放她下車，以免讓同學看到，殊不知，敏感的父親因此鬱悶了好久。為了和班花珍娜成為朋友，她不惜疏遠閨蜜朱麗，還向珍娜謊稱，鎮上那棟最漂亮的藍房子是自己的家。

但同時，她又兼具善良和固執。

她會跟媽媽一言不合就跳車，也會因為爸爸的一句安慰上去擁抱他；上一刻還和媽媽吵架，下一秒就會因為一件漂亮的裙子和她握手言和。

撞見初戀男友和另一個男生接吻，她大哭一場接著分手，但當前男友求她別暴露他的性取向時，她緊緊抱住他，給他最及時的包容和理解。她也勇敢追求自己喜歡的「壞男孩兒」甜茶，獻上第一次——這第一次，甚至是女上位。

她最大的夢想，就是離開家鄉，去紐約上大學，並且真的實現了這個夢想。

在西爾莎·羅南炸裂的演技下，你會感嘆：這不就是每個女孩青春期的模樣么？「這不就是我么？」

再看《三塊廣告牌》。

女兒被姦殺，兇手逍遙法外，米爾德雷德因此傾其所有，租了小鎮上三塊廢棄的廣告牌，在上面質問破不了案的警察局長。

但警察們也並不是反派。相反，伍迪·哈里森扮演的警察局長是一個兢兢業業，備受尊敬的好人。他得了癌症，正走在生命的盡頭。

米爾德雷德不管，她要的是真相。局長身患絕症，她依然揪著女兒的事不放。小鎮的民眾開始覺得，這個女人是不是太無理取鬧，太冷血了？

就是這個時刻準備掀翻世界的母親，也會對路邊發現的小鹿展現出無限的柔情。她並不冷血，不過是有自己的原則。和警長爭論的時候，警長突然吐血，她驚慌失措但還是安慰了他，並且叫來了救護車。

影片最感人的片段，是警長威洛比自殺前，留下了三封遺書，最後一封是給米爾德雷德的，他還出了一筆錢，作為米爾德雷德那三塊廣告牌的一個月租金。

最理解這個母親的，正是警長威洛比。這位母親用三塊廣告牌贏得了 「對手」的尊重。

《我，花樣女王》的女主坦雅，則是一個運氣非常差的女孩兒。她的一生，就是不斷跟整個美國夢對抗的一生。

從四歲被媽媽強拉上冰場開始，滑冰就成了她的生命。她技藝高超，但裁判對她「印象不佳」，始終不給她高分。她於是不斷質問：「我們只考慮滑冰，不行么？」

答案是不行。裁判們看你的滑冰技巧，還要看你穿得是不是得體：領口不能太低，裙擺不能太短，個性不能太張揚，因為這些都不符合一個美國麗人的形象。

本屆美國麗人，當然是甜茶這個可愛的男孩紙啊！

但坦雅不是那種女人。她是一個四歲就會對小夥伴的嘲笑回應中指的女孩。終其一生，她都在和「好女孩」這個標準做鬥爭。她所爭取的，不過是用職業上的成就去獲得尊敬和愛。

但在當時的美國社會，她看上去像一個笑話。

而做一個敢愛敢做的女孩子，在任何時代都不是件容易的事兒。

你媽當年，也是個酷女孩

一個有個性的女孩子，往往有個更有個性的媽。

伯德小姐的媽媽，就是個比伯德小姐更「難搞」的boss。

故事的開頭，母女倆在車上聽有聲書《憤怒的葡萄》，一起流下了眼淚。但下一秒，兩人就為報考哪所大學發生爭執。這個場面是不是很熟悉？很快兩人一言不合，伯德小姐乾脆打開門，跳車了。只留下媽媽在車上驚聲尖叫。

伯德小姐大部分的叛逆，其實是想要獲得媽媽的認同。在她眼裡，媽媽太強勢了。她從不曾鼓勵女兒，而只有責難和高要求。

但生活對待伯德小姐和她媽媽是完全不一樣的：她年輕氣盛、尚未成年；媽媽則要付家裡的賬單，照顧抑鬱症後來又失業的丈夫，手忙腳亂。

等到伯德小姐離開家鄉，遠去紐約，開始獨自一人的生活，她才開始醒悟這一切。

《我，花樣女王》里，坦雅的媽媽則完全是舊時代新女性的標杆形象：利落的短髮，煙不離手，髒話連篇，為了女兒不顧一切。

坦雅4歲的時候，她就認定女兒的天賦，帶她到冰場，堅持要教練收下這個孩子。她自己對坦雅也異常苛刻，不讓她在訓練的時候上廁所，導致小坦雅失禁。

坦雅則遺傳了母親所有的性格：率真、刻薄，拒絕做一個溫順的乖女孩。但她和母親一樣，在毒舌、冷漠、控制欲強的外表下，都想要被愛，卻羞於說出口，一次次地被傷害和背叛，最後遍體鱗傷，成了美國夢黑暗面下的犧牲品。

這對最終老死不相往來了母女，其實像極了對方。

至於米爾德雷德，本身就是一個硬得不能再硬的母親。

所以，這也是我在奧斯卡這幾部電影里看到的另一件事：你不但要當一個有稜角，敢於爭取的女孩，你還要把這些勇氣傳承給下一代。

就像《我，花樣女王》的結尾，坦雅在被終身禁賽參加花樣滑冰後，選擇了女子拳擊重新開始，她一次次被對手擊倒，頭破血流，卻又一次次重新站起來。

作為女孩，你更要不斷地與這個世界戰鬥。

「到底要幾個女主才夠？」

我們看米爾德雷德流汗，伯德小姐流淚，看坦雅流血，看到她們的不好惹，也看到她們的艱難和勇敢。這個時代，越來越多人心中最美的女生，應該就是她們這樣的。

但在奧斯卡頒獎之前，身邊幾個朋友就跟我抱怨，這屆電影都「太女權」。

「太女權是什麼意思？」我問。

他們說，就是大女主的電影太多了。

我又問，「如果入圍的影片，都是大男主的，你會覺得奇怪嗎？」

他們都很誠實地回答：不會。

這讓我想起幾年前看的一個訪談。記者問美國第一個最高法院女法官桑德拉·戴·奧康納：「您覺得最高法院的9位大法官里，女性要佔到幾位你才覺得是合理的？」

「9位。」桑德拉的回答斬釘截鐵。接著她反問：「上百年來，你們不是也對9個男法官這件事情感到習以為常嗎？」

你看，問題就在這兒：過去，年復一年，男主拯救世界、抱得花瓶美人歸的電影，提名獲獎無數，女權主義者出來批評，人們就說，沒事找事，純屬瞎嚷嚷。

現在，突然之間，女主們都上位了，直男們又大呼小叫，說女權主義裹挾了奧斯卡。

但我恰恰覺得這太棒了，有時機的原因，同時也是一種進步。

這一屆奧斯卡，由於韋恩斯坦的性侵事件，讓好萊塢的女演員們空前團結，好作品層出不窮。她們也用無可挑剔的演技和職業精神，向我們證明：大女主電影這種東西，只要是好的，不管提名多少個我們都照單全收。

感謝奧斯卡，讓我們在遙遠的大洋彼岸，也能感受到這份充滿稜角的美。

第90屆奧斯卡部分獲獎名單：

最佳影片：《水形物語》

最佳女主角：弗蘭西斯·麥克多蒙德

最佳女配角：艾莉森·珍妮

最佳男主角：加里·奧德曼

最佳男配角：山姆·洛克威爾

最佳導演：吉爾莫·德爾·托羅

最佳原創劇本：《逃出絕命鎮》

最佳改編劇本：《請以你的名字呼喚我》

最佳動畫長片：《尋夢環遊記》

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