古畫中尋古琴-上海博物館篇

唐 孫位 《高逸圖》

絹本，設色畫。縱45.2cm，橫168.7cm

此圖為《竹林七賢圖》殘卷。圖中所剩四賢，一為好老莊學說，而性格孑然不群的山濤，旁有童子將琴奉上。一為不修威儀、散發談端的王戎，旁有童子抱書卷。一為寫《酒德頌》的劉伶，回顧欲吐，旁有童子持唾壺跪接。一為飲酒放浪，慣作青白眼的阮藉，旁有童子奉上方斗。四賢的面容、體態、表情各不相同，並以侍童、器物作補充，豐富其個性特徵。人物著重眼神刻畫，得顧愷之傳神阿堵之妙。線條細勁流暢，如行雲流水，兼有張僧繇骨氣奇偉的特色。畫風在六朝的基礎上更趨工緻精巧。而點綴的木石已用皴梁，則開啟了五代畫法的先路。是書畫中的瑰寶。

此件無作者款印，由宋徽宗題名《孫位高逸圖》。畫上鈐有北宋[宣和]、[雙龍]、[睿思東閣]印，南宋[政和]、[宣和]、[御書]印，以及清梁清標和清內府諸藏印。另有六印不能辨認。《宣和畫譜》、《石渠寶笈》等書著錄。是孫位現存的唯一真跡。

明 仇英 《柳下眠琴圖》

軸紙本水墨 176.2cm×89.2cm

《柳下眠琴圖》中，一位頭上綁著折巾的士人倚靠著琴，正在休憩著，他前面放著一張白紙，似乎準備一有靈感就填上詩詞。坡下有一名童子正負笈前來。本圖的構圖是采邊角取景的方法，只畫山坡的一角，松樹則從左下延伸到右上，山坡及松樹剛好形成兩條對角線，而人物則被包覆在其中一個三角形內，形成穩定的三角形構圖。

清 黃慎 《攜琴訪友圖》

立軸，紙本，設色，縱168厘米，橫88．5厘米

此圖寫城關外，崦岩絕蛾，左右對峙，山下道坦處，有三位騎驢緩行的老人，僕人肩背囊琴相隨，尋視訪友，情意甚殷。在百年老樹環繞處，有靜室明軒，幽雅宜人。正等侯來客，內外呼應。置陳布局，精心鋪排，主次分明。茅屋、古樹、老翁，勾點精到，山崖城關，筆墨概括簡練，筆觸潑辣粗放。擷取人物神態駕輕就熟，功力堅深。

清 錢慧安 《烹茶洗硯圖》

紙本設色 縱62.1厘米 橫59.2厘米

此畫描繪了湖邊一童子煮茶、一童子洗硯台，一文人端坐屋內看著屋外的風景，背後案桌上放著茶壺、書、香爐和古琴等，屋頂仙鶴落腳，屋前松樹生於岩石上。整幅畫線條流暢，人物性格躍然紙上，同時含有中國傳統喜慶吉祥寓意的內容。

錢慧安（1833-1911年），字吉生，祖籍浙江湖州，出生於寶山高橋鎮（舊屬江蘇，今上海轄區）。錢慧安別號清溪樵子、退一老人，因其畫室名為雙管樓，所以又號雙管樓主。天資聰穎的錢慧安自少年時代就從民間畫師的寫真技藝中汲取營養，早年關註明代仇英、唐寅、陳洪綬的畫風，繼而學習費丹旭、改琦、上官周等名家，對清初《晚笑堂畫傳》更是心追手磨，終將諸家之法融會貫通。錢氏擅長人物、仕女，筆意遒勁，態度嫻雅，間作山水、花卉亦佳。其畫人物、仕女寓意多喜慶吉祥，如神仙、壽星等等。造型多作豐滿臉型，形體上下小、中間大，形同青果，顯得很有福氣，線描作細線鼠尾干筆，衣褶動勢多，向縱處收斂，此為其畫風特色。

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