鑒賞嘉靖時期古瓷，抓住這個重要特徵
嘉靖、萬曆時期的官窯，
由於制瓷原料日漸枯竭已經不能和永樂至正德時的產品相比了，
但這並沒有阻礙制瓷業的進步，
反而促使制瓷人在用料和裝飾上更下工夫，
以彌補原料缺少導致的瓷質上的不足。
明嘉靖黃地紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶
當時 ，景德鎮陶瓷業還出現了「官搭民燒」競燒的局面，
也就是說御窯廠常把宮廷的任務分派給民窯來完成，
說明了當時的民窯在生產水平上有了突破性的進步，
在制瓷質量上達到了前所未有的高水平，
「官搭民燒」成為嘉靖、萬曆時期官窯制瓷的特點。
湖南電視台《東方尋寶》第七季全國海選報名：一五零七九九八一四一零
明嘉靖 青花雲龍紋蓋罐
「嘉靖一朝的官窯瓷器燒造的數量，
僅從有文字記載計算，已達近60萬件，
再加上弘治以來的『燒造未完者』30餘萬件，估計將在近百萬件。」
如此眾多的燒造任務，使得工匠在保證數量的同時就很難有多餘的時間與精力在提高瓷器的質量上下功夫。
明嘉靖藍釉留白龍紋爵杯
而且官窯也無法完成如此巨大的任務，
只好把「欽限」 任務交給民窯完成，
前所未有的巨大官窯瓷數量就不一定能保證質量，
這也是瓷器質量不及早期的原因之一。
明嘉靖，五彩天馬紋蓋罐
胎質不夠緊密、器型不夠周正、用筆相對潦草、畫面相對不夠精緻成為嘉靖、萬曆時期青花五彩瓷的特點。
這種種的不足顯出的樸拙之氣正好與粗朴的胎質相呼應，卻也十分相宜，另有一番意趣。
在國內外的許多博物館中，都可見到數量多、種類豐富的嘉靖萬曆五彩瓷傳世作品。
明嘉靖青花仙人葫蘆瓶
「濃翠紅艷」是嘉靖時期的重要特徵
嘉靖、萬曆時期的青花五彩中青花已經不再佔據主要地位，
而是與釉上彩一樣作為色的價值在一件瓷器中同等存在，
在需要藍色的地方則使用青花，
在需要紅、黃、綠等顏色的時候則使用釉上彩，
彩繪不再受輪廓線的限制，而是自行設計圖案並根據紋樣顏色進行彩繪。
釉上彩繪的比例佔主要地位，多於成化鬥彩中釉上彩的比例。
明 嘉靖五彩魚藻紋蓋罐
人們對五彩色彩的認識和偏好使得五彩瓷在當時得以流行，
嘉靖時期的五彩瓷既不同於明成化時期的鬥彩瓷，那樣追求一種色調和諧、溫潤恬靜的五彩效果，
也不同於後世清康熙時期的渾厚大氣、雅緻精細的五彩。
而是突出大紅、大綠、大黃、大紫、大藍的滿密熱鬧的視覺衝擊效果，
飽和度極高的色彩成為這一時期五彩瓷的顯著特徵。
明嘉靖 五彩海水龍紋盤
由於圖案花紋幾乎布滿全器，
加上滿密的圖案紋飾與紅、綠、黃、藍、紫的組合，就有了濃翠紅艷的感覺。
明嘉靖五彩雲鶴紋罐
明嘉靖朝使用的落款
官窯落款方式以青花楷書外加雙圈多見，也有無圈的。
款字有橫排也有豎排。
該款識除青花款及暗款外，尚有模印楷書款，款字為凸起陽文。
明嘉靖官窯款，多為楷書，未見篆書。
運筆遒勁，筆粗色濃，結體健美，剛柔相濟，蒼勁中飄秀逸。
從款字結構來看：
「大」字通常開腳較寬，一撇一捺均頓筆明顯。
湖南電視台《東方尋寶》第七季全國海選報名：一五零七九九八一四一零
「明」字的「月」旁一撇，彎曲明顯。
「嘉」字中部的「吉」字，下面的「口」部較為寬扁。
「靖」字左邊的「立」旁位置較高，常與右邊「青」旁的上半部看齊。
由於嘉靖皇帝掌國長達45年之久，
明代嘉靖後期，景德鎮御器廠掌寫款識的陶藝家另換他人，
儘管其署款沿用前輩字體，但字體風格畢竟有所變化，
例如「靖」字左邊的「立」下 移，「嘉」字中間一橫加長。
嘉靖官窯款大多以「大明嘉靖年制」六字款為常見，很難見到四字官窯款。
款識大多安排於底足，少數橫排一行，
布列於器口外或內的沿下，或直排一行於器壁，
個別作半環形安排於圈足內口沿下。
安置於底足的六字官窯款，字體較大，布局疏朗開闊，外圍雙圈或雙方框。
不少雙圈六字官窯款，開闊到近足牆下。
民窯款
嘉靖民窯款，雖為楷書，但與官窯款的字體有別，筆力欠蒼勁（比今天的還是好）。
明嘉靖綠地描金碗底，嘉靖乙丑年款
嘉靖民窯，除了「大明嘉靖年制」外，還有「大明嘉靖年造」，但不見「嘉靖年制」四字款。
明嘉靖五彩人物碗底：大明年造款
嘉靖民窯款中的「年」 字往往寫成變體。
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