以前我們看不起的《熊出沒》成了賀歲檔黑馬？沒搞笑，這是真的！
文 | mogeko 排版 | 煙焰
今天已經是正月十八了，在18年電影賀歲檔步入尾聲之際，不知道大家看過哪些呢？
是懸疑又不失搞笑的唐探2 ？
是愛國激情拉滿的紅海行動 ？
或是古靈精怪的捉妖記2 ？
可是這些情報娘都沒看過...
因為情報娘被隔壁鄰居家的熊孩子拉去看熊出沒了。。。。
不過既然看了，我們今天就來聊聊這部在眾星雲集的賀歲檔中，殺出血路的這匹國漫黑馬——熊出沒——這部電影的市場反應簡直可以說是出乎意料！
熊出沒出品於2011年，發行商深圳華強數字動漫有限公司。與市面上大多數的動漫製作公司不同，該公司從誕生之初便專註於熊出沒系列。
熊出沒也作為該公司唯一的親兒子，擁有全部的公司資源（有點像米哈游~），使熊出沒一開始的製作精度便高於國產大眾兒童向動漫。
熊出沒通過誇張的卡通手法講述了一個比較正能量的環保主旋律故事——熊大和熊二通過各路手法與破壞森林、佔領土地開發創業試驗田的光頭強鬥智斗勇的故事，整體基調輕鬆搞笑，幽默詼諧。
如果說國產兒童動漫中相對精緻的製作＋環保主旋律＋輕鬆幽默老少咸宜的故事基調這三大因素，就能使熊出沒火起來，那麼劇情上的模式創新則是熊出沒能夠商業成功的奠基。
該片推翻了電視動畫簡單對抗的劇情模式，改走美國大片式的合家歡路線，不僅保留了低幼受眾喜歡的動作噱頭，還加入了成人觀眾願意消費的情感要素，從而脫離了單純的低幼受眾群，擴展到合家歡受眾群。
這些因素使熊出沒迅速成為國漫市場的主流，還迅速地體現到票房成績中來。在之前的系列電影中分別創造了2.96億元、2.88億元和5.22億元的票房成績
而此次的新電影的累積票房也超過了大魚海棠。
僅次於大聖歸來，成為國產動漫電影中票房第二。
然而與喜羊羊等偏大眾向的國產動漫一樣，熊出沒在誕生之際便收到了不少歧視。
如果說其中有一部分原因是國產動漫自帶的debuff
神廚小福貴的文學顧問是余華，就是寫出《活著》的余華，該作無論是劇情還是人設都透露出一股濃濃的悲劇主義現實色彩，先是歡樂的魔幻主義，再是死亡和陰謀場景的顯露，最後兩集更是主題的升華，劇情說是巔峰也不為過
那麼剩下的原因便是熊出沒的自身問題了。
《熊出沒》的世界觀一直存在異議，有網友指出，「《熊出沒》構建的是一個未經文明洗禮的社會——沒有規則、沒有界限、也沒有尊重的社會。熊闖進光頭強家是對的，偷光頭強的東西是對的，放火燒房子也是對的。而沒有親人、沒有朋友、一心努力討生活的光頭強，卻常常被熊大熊二任意戲弄、欺辱、甚至肢體傷害。」
而這些問題，在一個國家的文化起步階段並不少見。
就拿現在業界標杆迪姬尼（劃）迪士尼來說，在迪士尼剛剛開始時，並不是現在這樣的烏托邦，就像很多同期成長起來的美國電影一樣，迪士尼的動畫電影折射著暗流涌動的美國社會的本來面貌。
代表性的問題便是種族歧視——像是南方之歌美化奴隸制。
小飛俠和阿拉丁的歌詞露骨且映射阿拉伯人為兇殘野蠻的民族。
就連獅子王，也有反派膚色和口音與美國都市街頭的黑人青年相似的問題。
直到瘋狂動物城中，將自然天性反轉的人物設定幽默地諷刺了種族歧視中的先入之見，毫無黑料且三觀正，這才徹底解決了迪士尼的種族歧視。
業界標杆尚且如此，國漫在剛起步的階段各方面，無論是政治思想還是美工製作都有眾多不足，出現這些問題都是可以理解的。
熊出沒也如一人之下一般，做到了文化逆輸出。
這也從側面說明了中國二次元資源的不斷豐富，以及市場前景的廣闊。
這也促使了正規廠商的介入。
目前國內的二次元文化也在有逐漸擴大甚至要加入進主流文化的趨勢，以前看番莓網盤莓字幕組看不了，每回都需要辛苦下下來才能看，如今只要打開B站、愛奇藝等APP，高清正版的番劇都會即時更新。
熊出沒電影的成功，讓動漫再一次的進入了大眾的視野。這可以說是動漫在另一種道路上的成功，我們也許應該用不一樣的眼光，重新審視這部動漫。
我們也期待二次元文化會如《熊出沒》在賀歲檔的亮眼表現一樣，在文化產業闖出自己的一片天。
TAG:夜之谷 |