中國電影為什麼離奧斯卡越來越遠？

日前，據小編由渠道得知，在某媒平台上發表了這樣一篇文章稱：中國電影為什麼離奧斯卡越來越遠？現在我們並不能確定中國電影離奧斯卡越來越遠，只是近些年的奧斯卡我們內地電影從沒有獲得過提名，才有了這種憂慮。

世界各國電影在國際公平參選，藝術水準，民族文化的展現。奧斯卡的評選制度，比不上三大國際電影節。全世界一共四大國際性電影節，分別是法國的戛納國際電影節。德國的柏林國際電影節，義大利的威尼斯國際電影節，和美國的奧斯卡金像獎。

三大國際性電影節參選的電影來自全世界大多數國家，最終獲獎的影片，最佳導演，最佳演員，各種技術類獎項，也都是全世界各個國家的電影。

奧斯卡接受影片的一個標準就是，必須在美國國內上映過，否則不能參評。另外，奧斯卡的評委們都是美國資深電影人，美國本土文化根深蒂固，很難接受美國價值觀以外的東西。

一個側面可以說明奧斯卡評委的固執，小李子在他還青春亮麗的時候，怎麼也得不到獎。直到自己把形象毀掉之後，才總算了了心愿。為什麼呢？因為評委都是中老年白人，不靠顏值取勝的，他們心裡有個成見，帥哥一定靠顏值吃飯，演技都不好。

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二、2000年到2012年左右，李安的《卧虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外語片開始，從此開啟中國內地電影大片送奧斯卡的時代。《卧虎藏龍》中國觀眾並不是特別待見，當然藝術水準，中西文化的結合，在李安的糅合下達到極高水準。在2000年李安《卧虎藏龍》後，2002年張藝謀的《英雄》開啟中國內地的大片時代。

這個時期中國送奧斯卡的電影，分別是這些電影。《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《雲水謠》、《滿城盡帶黃金甲》、《梅蘭芳》、《唐山大地震》、《金陵十三釵》、《搜索》、《一九四二》。

《卧虎藏龍》之所以能成為最佳外語片，並不是他向美國人展示了武俠。而是他借著武俠的外殼，講了一個美國套路片，李安深諳美國那一套，得獎是必然的。

奧斯卡這麼固執，中國電影跟美國電影從來不是一個套路，奧斯卡既然是美國獎項，也自始至終沒體現出國際性，不必求得美國的認同。

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