雖然錯失最高大獎，但我依然想為它打CALL
就在剛剛，第90屆奧斯卡獲獎名單新鮮出爐。
《三塊廣告牌》獲得了最佳女主角、最佳男配角兩項大獎，與最佳影片和最佳劇本失之交臂。
但即便如此，我依然覺得這是本屆奧斯卡最值得解讀的一部牛片。
國內這邊，《三塊廣告牌》也已經由全國藝術電影放映聯盟引進，3月2號開始做專線放映。
早先，中國電影資料館孫向輝館長便透露，在去年藝聯團隊拜訪美國福斯總部的時候，他們就相中了《三塊廣告牌》，希望能有機會引入中國院線。
而一直以來，電影業內外總有人不斷呼籲和期盼著中國能早日成立藝術院線。
就像我們過去總在強調的一點，很多優秀的藝術電影，不是觀眾不買賬，實在是排片太少了。
這兩年，隨著中國電影資料館和百老匯電影中心的合作，眾多院線的相繼參與，全國藝術電影放映聯盟得以創建、發展和推進。
不少小眾影片和藝術電影真的有機會能進入院線，走近觀眾了。
藝術院線的放映，與普通商業院線有所不同，由於數量不多，藝術院線往往會對一些優質電影做長時間的長線放映，可謂「求質不求量」。
最近陸續聽到有更多的商業院線如UME，也有影院加入到藝術電影放映聯盟，是個很令人欣慰的事。
這一改變對電影多元魅力的傳播，實在是百利無一害，大大的好。
說回電影本身。
自從《三塊廣告牌》確定引進後，在國內更是陡增不少關注。
高曉松在《曉說》里就說過《三塊廣告牌》是他的年度最愛，「這部電影彷彿回到了光芒萬丈的八九十年代，那個大師的年代。」
陸川導演也在首映禮現場稱讚《三塊廣告牌》「殘酷卻不失希望，足以掀起驚濤駭浪。」
很多優秀演員也相繼自發安利，為科恩嫂（她也是本屆奧斯卡影后的最有力競爭者）飾演的強悍母親打起了國際長途。
國內影迷在豆瓣上也給它打了8.7的高分。
這部氣質有幾分「古怪」的電影，究竟為何能獲得如此的讚譽與追捧？
個人以為，很大程度源於它優秀的劇本。
雖說是獨立製作，但《三塊廣告牌》的劇本絕不遜色於好萊塢的任何優秀劇本，甚至還超出了一般的工業水準——它有著非同尋常的簡潔、精準、巧妙和力度。
從大視角來看，影片的精妙之處，就在於它巧妙地捕捉了當下美國社會的種種現象。有些細節雖著墨不多，卻很大程度還原了當下真實的美國社會生態。
片中涉及到的政治正確、恐同、種族主義、白人垃圾、家庭暴力、嗑藥等話題，更是近年來在美國本土討論最熱烈的社會問題。
故事設定在一個典型的鄉村小鎮，那是一個以白人群體為主，與外界唯一的聯繫都要憑藉google的普通社區。
故事就在這裡展開，女主是一位單親母親，她的女兒死於一場暴戾殘酷的姦殺焚屍案，當地警方卻遲遲不能抓住兇手。
於是她租下了三塊廣告牌，在上面分別寫道：「慘遭姦殺」、「為什麼到現在還沒抓到兇手？」、「這是為什麼？威洛比局長？」，並請來電視台報道，直接與警方開懟。
由此，警方的各角色依次粉墨登場。
狄克森警官滿口歧視和髒話卻富有正義感，老警長身患絕症但同時心系案件。
影片初始，觀眾很容易追隨母親米爾德的視角，所看到的和以為的，都是當地警察的不作為。
然而影片進行15分鐘後，視角開始變換和反轉。
我們看到的警察，時常籠罩在與女主角一樣的憤怒之下。這種憤怒，源自對生活不公的埋怨，或是對自己內心無能的憋屈，但他們卻也並非為非作歹之輩或好吃懶做之徒。
對母親這一角色，我們也能逐漸感到，她在女兒被殺的事件里似乎有更深層的難言之隱和恐懼，在不敢面向自己內心愧疚的同時，只好把過錯和憤怒都推卸給外界。
類似這樣的視角反轉與揭秘，在115分鐘時長的影片中，幾乎每15分鐘就會出現一次，進而讓故事更加豐滿、複雜和耐嚼。
小到前一秒母親米爾德還在與身患絕症的局長針鋒相對，下一秒局長意外吐血，米爾德脫口而出的「寶貝」；
大到局長自殺留下遺書，母親怒燒警局。
這些出乎意料又在情理之中的轉折，正是這部電影在劇本創作上最為難得的匠心之筆。
意外卻不失平實，正如導演馬丁·麥克唐納一貫所擅長的黑色幽默，戲謔中夾有現實主義的銳利筆觸。
從更細微的角度觀察，影片的前十分鐘開場，便已經交代了主要人物、情景和矛盾點，成功引起觀眾的興趣。
之後的十分鐘，影片更進一步豐富了警察狄克森的人設、加深了母親極端的性格刻畫，同時還在細節處表現了當地歧視泛濫的民風。
隨後引來第一次高潮的反轉，母親的隱痛被女兒生前的記憶插敘所揭開，與局長的關係也從劍拔弩張轉為溫和，由此她的抗爭對象，從局長徹底轉移到了狄克森身上。
觀眾的視角有了第一次深層的突破。
第二次高潮是由局長自殺展開的。在這一期間，馬丁·麥克唐納也開始運用動物來展現主角的心路歷程，如小鹿的突然出現。
這時候觀眾對矛盾雙方的判斷有了更全面的了解，但對於矛盾解決的走向尚無法預測。
之後迎來第三次的高潮——廣告牌的失火，以及由此引發的火燒警局事件。
在這一次高潮中，各路矛盾開始集中爆發，同時作為主場景的廣告牌再次入畫，給我們以輪迴感。
隨後進入結尾前的小高潮，也是狄克森與母親的和解及聯手，開放式的結局似乎在意料之外，但又在情理之中。
這樣的劇本設計和呈現，可以說是極其精準地掐算著觀眾的信息捕捉，踩著觀眾的視聽覺神經在跳舞。引起大家主動探索的同時也抓住了黃金解密時間來引爆關鍵情節的推進。
客觀地說，看《三塊廣告牌》並不是輕鬆的觀影體驗，但也與沉悶二字毫不沾邊。
這樣一個充斥著暴力和悲情的現實主義題材，用一種看似輕鬆的手法來演繹，是編導馬丁·麥克唐納的本事。
此前他其實已經在《殺手沒有假期》和《七個神經病》充分展現過自己的才華，只能說這一次，他做得比過去還好。
最後只能說，希望這樣的好電影，能與更多人相遇。
「 END 」
GN
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