別急著為《三塊廣告牌》鳴不平，奧斯卡遺珠多著呢！
想必今天大家的社交網路被奧斯卡刷屏了。
《水形物語》一路領跑，眾望所歸獲得最佳影片。
它的勁敵《三塊廣告牌》攬獲金球獎，曾被認為是角逐這屆奧斯卡最佳影片的佼佼者。
《水形物語》奪魁的消息傳出後，不少影迷心下一沉，紛紛「排著隊拿著三塊廣告牌」表示不滿。
小拇哥覺得最慘的大V是闌夕：
宣布結果後：
（遠離賭博，珍愛生命…………）
小拇哥的朋友跳腳扼腕的都有，淡定的我表示不足為奇。
要知道，外媒曾組織網友參與投票，評選奧斯卡的「不服氣」獎項，光提名都有四十一項啊：
《莎翁情史》獲得最佳電影、《阿甘正傳》戰勝《低俗小說》、阿爾帕西諾沒有因《教父》系列獲獎、《好傢夥》落敗最佳電影等等不一而足。
各花入各眼，每年的最佳影片只能有一部，憑什麼非得要它說服所有人呢？
一個獎項終歸只是一個獎項，真正的口碑經得起時間考驗。大浪淘沙，小拇哥今天為大家篩一篩奧斯卡的遺珠。
《社交網路》
金球獎得主落敗奧斯卡遠不只《三塊廣告牌》一家。早在2011年，同樣因金球獎備受矚目的《社交網路》意外敗給《國王的演講》，成為奧斯卡當年一個大冷門。
兩部影片都改編自真實故事，《國王的演講》講述英國喬治國王努力克服口吃毛病的過程，在勵志方面值得肯定。
但比起《社交網路》中扎克伯格真實跌宕的奮鬥歷程，還是太平淡無奇了點。
《社交網路》就是一部Facebook的崛起史：
馬克·扎克伯格因為失戀意難平，利用黑客手段入侵學校的系統，盜取了校內所有漂亮女生的資料，並製作網站供同學們對辣妹評分。
他的舉動引起了轟動，令哈佛伺服器接近崩潰，馬克因此遭到校方的懲罰。
但他成功引起合伙人溫克萊沃斯兄弟的注意，他們邀請馬克加入團隊，共同建立一個社交網站，後來的Facebook應運而生。
而那幾年是Facebook風頭正勁的時候，當年臉譜網用戶對奧斯卡評選結果大為失望，一次次舉行網上遊行呼籲評委再次投票。
時至今日，《社交網路》中對社交關係的拷問顯得稀鬆平常，但其中講述友誼、嫉妒、背叛的橋段，依舊閃爍現實主義的影子。
《公民凱恩》
說到奧斯卡的最大遺珠，無疑是公民凱恩。
這部電影是教科書般的存在：蒙太奇的音樂製作，空前的景深鏡頭，犀利的特寫鏡頭……
可能是「教科書般的存在」這一描述刷濫了主頁，已經感受不到它的分量。
這麼說吧，《公民凱恩》不是第一部使用非線性敘事的影片，但後來使用非線性敘事的影片無一例外是站在巨人的肩膀上。
小拇哥有個不成熟的猜測：知道這部電影「偉大」的人比實際觀賞它的人還要多，它成為一個耳朵聽出繭來的符號。
凱恩的原型是美國報業大亨——威廉·朗道爾夫·赫斯特。
故事通過非線性敘事講述新聞界大拿的傳奇發跡史，電影上映的時候，人物原型赫斯特使勁打壓這部電影。
導演威爾斯無奈之下只好不斷在小規模範圍內放映，來獲取生存的空氣。
在這樣的強大壓力下，《公民凱恩》當年僅僅斬獲最佳編劇獎，最佳影片頒給了名不見經傳的《青山翠谷》。
《斷背山》
每次說到奧斯卡史上的冤案，總繞不開2006年《斷背山》的失利和《撞車》的勝出。
電影帶來的話題性，一方面是因為李安的華裔身份，另一方面也是一直方興未艾的同志潮帶來的熱度。
但最重要的是，大有可能實現橫掃的《斷背山》，卻在最後最佳影片中功虧一簣。
負責《撞車》發行的獅門影業想了個新點子來為影片賣力宣傳，他們臨時壓制了16萬張《撞車》DVD，派發到了好萊塢各個環節的成員中。
與主打媒體宣傳的路數截然不同，雖然《撞車》不咋地，但是獅門影業的公關算是棋高一著了。
這一舉動竟為《撞車》博得不少好感，他們的呼聲悄悄攀升到第二位，實現彎道大超越。
《Fargo》
難以想像，科恩兄弟最好的影片，竟會輸給隔靴搔癢式的《英國病人》
《冰血暴》在情節上無甚出彩，而在細節上卻無比強大。
那些絡繹不絕的值得玩味的細節的像洋蔥一樣層層剝開，把人生生嗆住。
科恩兄弟說：「《冰血暴》的故事追尋的是真實，這個真實就是被凍僵了的生活和被凍僵了的人的空虛和荒誕。」
為了追尋「真實」，科恩兄弟在手法和風格的拿捏上也尤為追求「真實」，收起以往頑童的姿態，轉而用冷靜沉著的架勢調度鏡頭。
最最最有趣的是，在電影伊始，字幕閃現：
「這是一個真實的故事。
故事發生在明尼蘇達州。
按倖存者的要求，人物使用了化名。
出於對逝者的尊重，
除此之外的故事未作任何改動。」
影片宣稱影片根據真實事件改編，這不過是科恩「展現真實」的手段之一，其實影片純屬虛構。
這一招一直把影迷唬得一愣一愣的，甚至還衍生出真實案件源自神探李昌珏的神奇民間版本。
據說，一個日本女人居然為了找電影中的寶藏而在冰天雪地中翻山越嶺，結果慘被凍死郊外。
後來，這部電影成了大IP，翻拍出三季同名美劇，並且反響超好，可以說青出於藍而勝於藍了！
《上帝之城》
或許是因為奧斯卡向來的口味偏正。
《日落大道》敗給《彗星美人》、《好傢夥》惜敗《與狼共舞》有例在先。
那麼這部影片輸給超級大製作《指環王》也並不奇怪。
它被譽為「巴西影史上的《百年孤獨》」。對於奧斯卡來說，這部電影過於灰暗寫實。
上帝之城是上世紀60年代巴西的一個貧民窟，這裡是里約熱內盧最危險的地方。
用豆瓣影評里最常被引用的描述「魔鬼也會嘆息著轉身的地方」來形容一點不為過。
你要做好準備，看著人們生活在貧苦雜亂的世界裡身不由己一步步滑落到暴力深淵裡，看完這部電影絕不可能心情愉悅。
這部電影上映十年後，當年的選角導演盧西亞諾·維迪加爾將鏡頭重新對準當年曾參與這部電影演出的貧民窟少年們。
他以紀錄片的形式拍攝了《上帝之城：十年以後》，展現了那十年巴西的社會變化，現實比電影更令人唏噓。
即使今天《三塊廣告牌》的擁躉們紛紛驚呼接受不了《水形物語》，但未來的口碑還難說呢！
就像《迷魂記》剛出來的時候，別說是普通觀眾，希區柯克當時的影迷都不太喜歡這部，
後來的結果你們也看到了，被影迷奉為圭臬。
今天的電影放20年重估，風向或許改變。
時間證明一切。
上述影片可在愛奇藝、騰訊、搜狐等網站在線觀看
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