《捉妖記2》：失落的妖界

捉妖記2 (2018)

導演: 許誠毅

編劇: 吳煒倫 / 陳詠燊 / 蘇亮

主演: 梁朝偉 / 白百何 / 井柏然 / 李宇春 / 楊祐寧 / 更多...

類型: 喜劇 / 奇幻

製片國家/地區: 中國大陸 / 香港

語言: 漢語普通話

上映日期: 2018-02-16(中國大陸)

片長: 110分鐘

又名: Monster Hunt 2

2015年，《捉妖記》上線，比《畫皮》1、2招攬更多層年齡段和觀眾群類，比《長江七號》的底色還要亮麗一些。於是就會有人開始去想，在這個新生成的大IP上，是否會誕生中國的另一路別樣的奇幻電影，它也可以做出系列來。這就讓人想到了2001年彼得·傑克遜的《指環王》，想到《納尼亞傳奇》、《霍比特人》三部曲······

英國人類學家愛德華泰勒在書《原始文化》里說：人類將「日常經驗的事實變成神話最初和最主要的原因」，是他們對自然的信仰達到了「擬人化」的「最高點」。當然確定無疑的是，不管是《指環王》，還是《納尼亞傳奇》，北歐神話和希臘神話的影響往往存在，這個奇幻的世界依此而建立，牢牢生長在它們的專屬語境里。

至於奇幻電影，2013年有觀點總結，說：所謂奇幻電影（Fantasy Film），指的是依賴前沿視聽技術的製作手段，在架空世界當中建立起一套完整獨立的世界觀及敘事邏輯，講述的內容是，本土文化的「前現代」，「超自然」。

被強調的兩點至少包括：「架空世界」中獨立完整的世界觀，本土文化的「超自然」。

我們在思考我們可以找到什麼樣的「另一個世界」的時候，《捉妖記》就動了《山海經》的庫存，取了一瓢：「帝江」是種喜歡歌舞，又有四個翅膀的鳥。胡巴就是從這句話來生成的。於是至少證明，「架空世界」在《捉妖記》這個大IP里是完全生成在我們自己文化的「超自然」里的。

當然除此之外，還有許多一眼就能觀之的「本土」色：在《捉妖記》第一部里有「村子」，「皇家」，「天師」，「銅錢」，《捉妖記2》儘管情節並不盡如人意，但至少碎片化的引入了「胸口碎大鎚」，「賭場」文化，以及方言等等。

所以，也許在這一點上，《捉妖記2》和1都強調了本土文化及「超自然」，可能差別只是在2015年時，捉妖是一個探索另一個「架空世界」的過程，而2017年，這個世界混亂了，人妖混合。有些界限一經打破，得到的可能不是粗陋簡潔的「大團圓」，「合家歡」，而是失去了新鮮感，失去了「探索」這種行為空間本身存在的意義。

例如在《捉妖記1》里，我們因為人妖兩界永遠不可能共存，所以對胡巴終將遠行帶來的離別感耿耿於懷，正是這種「耿耿」，才讓宋天蔭和霍小嵐的守護之旅難捨難分。現在讓我們一起來去想「人妖兩界永不共存」這個前提設定的意義究竟有多重要。它是宋天蔭父親離開的原因，是宋天蔭上路去尋找父親的原因，是霍小嵐為了實現「理想」而終於和胡巴與宋天蔭碰上的原因，也是四錢天師性格乖張但是總在節奏需要的情境時立刻出現卻毫不突兀的原因。

忘了這個前限，或者把這個重要的前置條件只用台詞重複提起幾次，「現在人和妖還是不能共同生活」的《捉妖記2》，實際上卻讓人和妖共同生活了，笨笨和屠四谷的CP組合就是一個最好的證明。於是「捉妖」真的就變成了全片唯一的目的，一場融合了CG、街道風景、妖界幻境的超長追擊和武打場面就誕生了。

至少《捉妖記2》證明了一點，只有建立在專屬自己的獨立完整的「架空世界」中，本土文化的「超自然」才不會流於表面。

至於怎麼搭建「架空世界」，一切都要看內容，你如何處理這個世界，這個世界就將產生怎樣的反映。

《捉妖記1》里，人物與人物之間都有至少一條線索的穩定關係，小妖胡巴和宋天蔭有「血緣」關係，和霍小嵐有「利益」及情感關係，是眾人搜尋的對象，它是每個人行為動機的原因。但是《捉妖記2》里，這種行為動機明顯變弱。屠四谷和胡巴純屬偶遇，之後屠四谷進入了利益和情感的爭鬥，這種爭鬥最後才給出了一個完整的答案，而當中朱金真比起胡巴更想要屠四谷，捕妖亭亭主完全忘掉胡巴這個小妖，為了「笑點」他做了一個等待愛情並相信愛情的純宅男。

換個更簡單的方法，去證明《捉妖記2》的確失落了一整個妖的世界，就是假設把所有妖的角色都替換成會武功或者會魔法的人，忘掉妖的外形帶來的僅有的一些驚異感，就會發現把胡巴換成嬰兒，給笨笨送上一件隱身斗篷，一切都完全不違和。而當年《捉妖記1》誕生的時候，真正讓我們驚異的並不只是胡巴的「萌」，而是胡巴站在兩個世界的交接點上，我們從這個窗口看到了另一個世界存在的樣子。這本身才是一場奇觀。

所以，如果只是從「笑點」上來看，《捉妖記1》明顯證明了，隨著情境發展，一切自然而然。《捉妖記2》證明了，沒有嚴密的情境發展，一切拼湊散亂。所以雖然足夠熱鬧，足夠酷炫，畫面精緻，但一些最本質的東西被丟在了「人界」，因為宋天蔭再也不是當年懷小妖的反差萌男孩兒了，屠四谷不知道怎麼就進了胸口碎大石的演出場，眾人好不容易終於進了妖界，卻只是在入口附近打了一場酣暢淋漓的守護之戰。

屠四谷你有情有義，可你為什麼就是沒有飽滿這個人物？

胡巴胡巴，賣萌不如長大。

設想一下，如果胡巴已經成為了小妖王，它可以一邊萌，一邊排出一隊吐棗核的娃娃兵。宋天蔭和霍小嵐可以想胡巴到發瘋，但是兩個人的反差性格更加明顯。他們當然可以碰見屠四谷，可以爭鬥誤會最後化解完結。可以酣暢淋漓的打好一場人界和妖界之間的大戰。前提條件是，如果設定完整，那麼能夠拎起來講的故事和朝向只能是多而且精彩的。

當年《捉妖記》剛剛誕生的反差萌，今天仍舊可以出現，甚至有可以更加精彩的出現方式。

雖然如此，但是再等等，奇幻世界必來。

關鍵是架構一個完整的，自成邏輯的空間，且看清楚，不動搖。

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