這屆奧斯卡最佳影片提名，你更愛哪一部？
3月5日，第90屆奧斯卡金像獎頒獎典禮落幕，最佳影片頒給了《水形物語》，相信很多人都一臉黑人問號。
只能說，獲獎的未必是每個人心中的最佳，但獲得提名的影片確實是過去一年值得一看的作品。
有必要盤點一下獲得這屆奧斯卡最佳影片提名的一眾「陪跑」們。
01 《三塊廣告牌》（Three Billboards Outside Ebbing,Missouri）
推薦指數：☆☆☆☆☆
一句話：一群「好人」的道德困境。
故事：
女兒慘遭姦殺，案件遲遲沒有進展，倔強的母親在當地租用了三塊廣告牌，直接質問警局局長，也挑起小鎮居民們的敏感神經，引發一系列意想不到的連鎖反應。
看點：
這是一部「叛逆」的電影，反刻板印象，反套路。
全片以案件開始，重點卻全然不在警方破案的過程。
經歷喪女之痛的母親米爾德雷德（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾），通常應該是惹人同情的弱者形象。但米爾德雷德卻不按套路來，性情剛烈偏執，在家庭中也難以稱得上傳統意義上的「賢妻良母」。相信看過電影的觀眾，對她既同情，又無奈。
帶著「種族主義」污點的警察迪克森（山姆·洛克威爾飾），動不動就對無辜百姓拳腳相向，幾乎是惡警代言人。但最終卻勇敢地承擔起追求正義的使命。
（片中警局局長威洛比，因不堪承受精神與肉體雙重摺磨而自殺。頭套上寫著對家人最後的溫柔囑咐。大概是全片中最溫暖的角色）
這些反轉在意料之外，又都在情理之中。
片中出現的主要角色沒有絕對意義上的反派，也沒有絕對意義上的正派，母親、警長、廣告商、衝動的警察…
每個「好人」都因各自的弱點與執念陷入道德困境。
像極了我們的生活。
主演弗蘭西斯·麥克多蒙德憑藉母親一角幾無懸念地獲得最佳女主角。但遺憾最終與最佳影片失之交臂，大概奧斯卡評委就是不喜歡被人猜透。
（本片已經在國內上映，可以去電影院支持正版）
02 《魅影縫匠/又譯:霓裳魅影》（Phantom Thread）
推薦指數：☆☆☆☆
一句話：若你喜歡怪人，其實我很美。
故事：
一個專為上層貴婦製作服飾的工作狂，一個出身普通卻腦洞清奇的年輕女子，兩人在詭異的互相角力中探索愛情。
看點：
愛情的樣子，不全是你儂我儂，還有另一種面孔。
男、女主角的虐戀，很自然讓人聯想起之前那部更加劍走偏鋒的《消失的愛人》。
不同的是，《魅影縫匠》中男、女主棋逢對手。
電影前半段，男主似乎是那種「女人如衣服」的標準渣男，玩膩了便找個借口攆走。就在我們為這位毫無籌碼的女主擔憂時，劇情峰迴路轉。
女主藉助神奇的毒蘑菇反客為主（學好數理化，走遍天下都不怕！老師誠不我欺也），可以隨時決定讓男主卸下狂傲，變成那個脆弱無助的小孩。甚至，她不在乎這個男人的肉身會不會因此掛掉，漸漸露出了「終極玩家」的面目。
更奇特的是，男主竟然很享受「被虐」的過程。
這一段超出常人腦洞的愛情關係，反而顯得難能可貴——如此古怪的兩個人，如果不是遇到了彼此，可能都會孤獨地老去。
應了那句爛俗的老話：
遇到愛情不稀罕，稀罕的是遇到理解。
03 《伯德小姐》（Lady Bird）
推薦指數：☆☆☆☆
一句話：成長是一首溫暖又疼痛的小詩。
故事：
家境普通的小城姑娘「伯德小姐」在高三這一年經歷的生活和成長。
看點：
沒有國產青春片的打胎、三角戀、撕X、出走、重逢等等橋段，卻能把青春特有的叛逆、迷惘、愛情、親情等演繹得絲絲入扣。
尤其劇中母親和女兒的對話，簡直就像從某個家庭隱藏攝像機里直接截取出來一樣，真實得令人髮指。
母親的角色完全不是廣告里那些假笑著的「紙片媽媽」，她就是真實生活中那個要強、固執、不留情面，卻又真真切切愛著我們的媽（對，就是「媽」，不是「媽媽」，個中區別，你感受下）。
另外，很喜歡女主臉上的青春痘，沒有刻意MV般柔光磨皮，呈現出青春真實的模樣。
關於成長這件小事，可以聊的太多。
04 《敦刻爾克》（Dunkirk)
推薦指數：☆☆☆☆
一句話：戰火中的平凡人。
故事：
二戰期間，在德國閃電攻勢下，法國即將全境淪陷。為了保存反攻的希望，英法籌劃敦刻爾克撤退。有限的空軍掩護，大量民用船徵調，奇蹟般地完成了這個「不可能的任務」，幾十萬英國士兵回到故土。
看點：
克里斯托弗·諾蘭大概是中國觀眾最熟悉的好萊塢導演之一。
前幾年《盜夢空間》《星際穿越》在中國票房與口碑雙收。這次的《敦刻爾克》棄用數碼，棄用3D，採用膠片2D拍攝，時長短至90分鐘，再次任性了一把，誰讓他是諾蘭呢？
片中完全沒有大人物的身影，著眼於不知名的普通人在這場歷史事件中的遭遇與心境。顯然諾蘭想讓觀眾體會普通人在戰爭中面臨的殘酷現實。
沒有腎上腺素飆升的英雄故事，甚至都沒有悲壯的BGM，有的只是一群肉體凡胎，在戰爭中體驗恐懼與信念、懦弱和勇敢。
這也許不是諾蘭最好的電影，但就這屆競爭影片的情況，絕對夠得上提名。
05 《請以你的名字呼喚我》(Call Me By Your Name)
推薦指數：☆☆☆
一句話：能令人惋惜的，也必是曾經幸運的。
故事：
八十年代，一個猶太少年跟隨父母在義大利度假時，遇見一段短暫而難忘的愛情。
看點：
這兩年LGBT題材、黑人題材的電影似乎在奧斯卡特別受到青睞，估計與美國政治現狀有關（去年就頒給了兩項佔全的《月光男孩》）。
拋開這些外部因素，這部電影本身有一種特別的懷舊氣質。
義大利小鎮的夜晚，阿爾卑斯的空山新雨，拍出了膠片電影的質感。大概是為了喚起觀眾對逝去時代的懷念，和那個時代里人們曾有過的美好和遺憾。
憂而不傷的剋制，膠片電影的美感，喜歡小清新愛情電影的影迷值得一看。
06 《水形物語》(The Shape Of Water)
推薦指數：☆☆☆
一句話：「我不需要同情，我需要的是愛情」
故事：
美蘇冷戰期間，美軍實驗室正在秘密研究一種形似魚人的「怪物」。實驗室清潔工伊莉莎偶然與這個奇特生物建立了特殊感情，並在朋友和科學家的幫助下對他展開營救。
看點：
本片同時獲得了第90屆奧斯卡最佳影片、最佳導演以及最佳藝術指導。第一次提名就獲獎的導演吉爾莫·德爾·托羅是本屆奧斯卡的大贏家。
風格化的色彩運用是本片一大亮點，冷色調為主，不同層次的綠和藍，將屬於「水」的不同形態的色彩滲透到影片各個角落。
（這些藍綠色彩時而壓抑陰森，時而浪漫唯美，畫面呈現油畫般的質感。這大概是本片獲得最佳藝術指導的原因之一）
電影巧妙地把女主設定為語言障礙者（不能講話），平時使用手語。遇見不會說人類語言的「怪物」，交流起來反而比普通人順暢。因為都不能說話，也都孑然一身（女主在孤兒院長大），最能體會到對方孤立無援、無法表達的痛苦。
兩個悲情角色之間，跨越種族的戀情悄然萌芽。
導演善於用奇幻的外衣去反襯戰爭的殘酷和荒謬，一如之前《潘神的迷宮》。虛幻的結局越是理想化，越是向現實發出詰問：難道只有在虛幻的世界裡，那些飽受苦難壓抑的人們才能獲得慰藉和救贖？
（溫馨提示：本片密集的血漿鏡頭可能導致部分不適，另外愛貓人士慎看）
07 《華盛頓郵報》(The Post)
推薦指數：☆☆☆
一句話：理想和現實，你捍衛哪一個？
故事：
尼克松執政期間，美國深陷越戰泥沼。當時的地方性媒體華盛頓郵報，掌舵人（前老闆遺孀）正備受公司骨幹質疑。面對壓力，在新聞真相和公司前景之間，這位曾經的「溫室花朵」做了一個艱難的決定。
看點：
史蒂夫·斯皮爾伯格導演，梅麗爾 · 斯特里普（梅姨）、湯姆·漢克斯等主演，這幾位大咖獲過的電影獎盃估計能湊一桌國際象棋。
大腕兒雲集的陣容，卻讓我們看到，原來不光是中國，外國的「張藝謀們」、「梁朝偉們」，也面臨作品難再突破自我的困擾中。
不是現在不好，只是過去太好。
如果拿前幾年同樣是新聞題材的奧斯卡佳作《聚焦》（Spotlight）比較，顯然《華盛頓郵報》低了一個段位。儘管幾位老戲骨演技依然炸裂，奈何敘事落入套路，角逐最佳影片實在差了「一口氣」。
多說一句，電影中的故事原型雖是華盛頓郵報，但不得不感嘆世事巧合，聯想到中國的小馬奔騰電影公司，不知道這個熟悉的名字命運將走向何方（小馬奔騰電影公司董事長李明因心肌梗塞過世後，遺孀金燕接任）。
08 《至暗時刻》(Darkest Hour)
推薦指數：☆☆
一句話：苟且還是戰鬥，這是一個問題。
故事：
二戰時期英國首相張伯倫因綏靖政策失敗下台，新首相丘吉爾臨危受命，上台主政，面對時局和人民所作出艱難抉擇。
看點：
這部電影規規矩矩，帶有一絲西方主旋律電影的意味，難免有一些刻意煽情。
本片最大亮點在主演「狗叔」（加里·奧德曼），什麼叫做整容般的演技。以及，什麼叫做整容般的化妝技術！
到影片結束都完全沒有看出來這位丘吉爾的扮演者是他！不得不佩服假體藝術家辻和弘的功力和「狗叔」的演技。
《這個殺手不太冷》里的大反派，他是這個樣子的：
這瘦削的臉龐，能跟下面這位禿頭圓臉的首相聯繫起來嗎?
頒獎前就在想，如果這部片不能拿男主角，至少也該拿個最佳化妝與髮型設計。
果然，全中。
09 《逃出絕命鎮》(Get Out)
推薦指數：☆
一句話：還是基友靠得住。
故事：
黑人男孩克里斯結交了一個漂亮的白人女友，女友拉著他要見家長。懷著忐忑的心情來到白人聚居的小鎮，雖然得到了熱情款待，但克里斯總感到哪裡不對勁。就在他決定逃離時，一切可能已經晚了…
看點：
這部電影可能會讓你似曾相識——對，就是《萬能鑰匙》。兩部電影的區別，似乎就只是把黑人和白人的正反派角色互換，把原本「巫術」的設定換成了「科學（偽）」。
看過《萬能鑰匙》的影迷表示，從女傭流淚這一幕就已經猜到了後面的八成劇情。作為一部懸疑片略顯尷尬。
如果只是定位成一部爆米花電影倒是不錯的選擇。但是提名奧斯卡最佳影片！？Excuse me？還爆冷拿下了最佳原創劇本，實在是……
只能說「江山代有才人出，這屆特別不給力」。
希望下一部《驚聲尖笑》（如果還有的話）惡搞一下這部電影的橋段，可能比原片更精彩。
你心目中本屆奧斯卡最佳影片是哪一部呢？（也可以評論里留言談談你的看法哦）
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