「電影大年」來襲，奧斯卡也有他的「潛規則」

娛樂 03-06

今天奧斯卡的風吹得可真的大啊，今年奧斯卡提名的電影真的都還不錯啊，劇情和題材都比去年入圍的電影都要強一些，難怪高曉松說今年是「重回電影大年」的一屆，但是即使是奧斯卡，也並不是完全公平的，他也有他的「潛規則」

其實奧斯卡的「潛規則」也很簡單，無非就是：自由、平權。不管對象是誰，世界末日還是歲月靜好，總要談戀愛，或者就是為了自由而鬥爭，做那風中一匹狼。而像那種黑色幽默電影啊、非主流政派的電影，能入圍就不錯了，給你什麼獎那你也只能拿著不能要求太多啊。

「電影大年」來襲，奧斯卡也有他的「潛規則」

而作為最佳影片的最有利角逐者的《三塊廣告牌》居然只有最佳女主和男配，而劇情稍顯單薄的《水形物語》則爆冷獲得最佳影片。《水形物語》是一個啞女在實驗室遇到在水罐里半人半魚男主並墜入愛河的故事，你以為男主是美男魚？不，他真是是條魚啊！好吧，真愛至上。

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而《三塊廣告牌》是一個母親的女兒被姦殺，但是負責的警方並沒有投入調查，那個母親租了高速公路邊的三塊廣告牌控訴警方，該片有很多的社會矛盾問題，屬於一部黑色電影。

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為這些問題錯失了大獎的還有97年的《洛城機密》，這片輸給《泰坦尼克號》，《洛城機密》也同樣涉及社會矛盾問題。可見奧斯卡評獎也會避開主流敏感問題，而節奏溫婉、主題高尚的影片更受歡迎。

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而且奧斯卡更對於商業電影也有偏向，大多數奧斯卡獲獎影片或題名影片都以宏大的視覺風格及偽實時的畫面來炫耀電影華而不實的製作價值，嚇死人的預算和超長的拍攝周期，簡直壕氣衝天。比如《泰坦尼克號》就花了兩億五千美元，歷時五年才完成拍攝，北極熊都能走到南極去了。

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「潛規則」卻不止這些，去年的《月光男孩》到今年的《逃出絕命鎮》，都有大量的黑人演員參演，而這兩部電影都分別斬獲了最佳影片和最佳原創劇本。但是亞裔電影人在奧斯卡卻很少露面，從1956年至今，62部最佳外語影片中只有2部來自亞裔，這十幾年來能在奧斯卡有收穫的亞裔也就只有李安，而張藝謀章子怡鞏俐多次提名卻也兩手空空，奧斯卡的黑白配可真是讓人無fuck可說。

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