美女畫師，畫猶留香——古代女畫家的追尋之旅

如果將中國古典美術作品比喻為浩渺的宇宙，那麼女性藝術家是隱藏在其中的點點繁星。因為封建王朝的社會性質以及道德倫理束縛，女性的書畫作品常常無名無題，少有流傳於世。女畫家們對待藝術的感知不輸男性，且還有著女性獨特的纖細，敏感，而純真。杜甫讚頌卓文君：「氣質美如蘭，才華馥比仙。」此讚美同樣可放在女性藝術家身上，而那些藏在藝術典籍深處的女性藝術家們，等待著我們輕輕走近。

管道升：「一扁舟，弄月吟風歸去休。」

她生於浙江的書香世家，自幼能書會畫，兼詩詞創作「翰墨詞章，不學而能」。她的楷書和行書更是一絕，堪稱書法界的第二個衛夫人。她另一個膾炙人口的故事乃是書法家趙孟頫的夫人, 兩人的婚姻生活有俗世生活中的舉案齊眉，也有詩書畫創作中的琴瑟和鳴。她的《題畫竹》詩可以看出她的家庭生活：「春晴今日又逢晴，閑與兒曹竹下行。春意近來濃幾許，森森稚子日邊生！」

元 管道升 《竹石圖》紙本墨筆 87.1x28.7cm

管道升所書《璇璣圖詩》筆法工絕。精於詩。擅畫墨竹梅蘭，《竹石圖》則以其獨特的娟秀嫻淑洋溢出女畫家才有的靈氣；《煙雨叢竹圖》中的渺渺煙雨，橫鎖竹林，流蕩於畫面左右，無根無極，無始無終，如夢似幻，其中曼妙的娟秀之氣，地地道道書寫出女性之手筆。

《煙雨叢竹圖》，元，管道升，紙本水墨，縱23.1厘米，橫113.7厘米

元 管道升《竹石圖》

文俶：「吳中閨秀善工丹青」

文俶作為文徵明的玄孫女，文俶生性聰慧，善繪畫，見物既能摹寫，擅長花卉，傳說她平日居家偶然看見奇花異草、小蟲怪蝶，都隨手畫下，共收集千種，合成一冊，題名《寒山草木昆蟲狀》，她以女子特有的細膩精微的目光，選取大千世界中最平凡最常見的花草蟲蝶，捕捉其中的細微情趣。她與世無爭、以平和沖淡的心緒使畫面自成一種筆蒼墨健、清潤秀逸的畫風，不給觀者以情緒上的大喜大悲，而宛如一首清雅娟美的小詩。

明 趙文俶 《竹雀圖》

據傳言，她為了能生動傳神地描繪這些細小的性靈，曾悉心描摩內府藏本草圖千種，畫《寒山草木昆蟲狀》一千種。文俶年四十便去世，這位名媛閨秀的畫作主要用以自娛，既不謀利，又不交友，只在本家族的小範圍內流傳、保存，因此，傳之於今的作品真跡寥寥無幾。但是僅就這有限的作品，已經足以使人們感受到流滋於女畫家之手的獨特情韻。

明 趙文俶 《佳卉爭鳴卷》

馬守真：「幽蘭生空谷，無人自含芳」

如果上述兩位女畫家是以世家閨秀的身份獲得了良好的文化滋養，那麼馬守真則有太多的不同，她是艷絕秦淮的八位名妓之一，然而使她明冠當時、流芳百世的不是她的身姿容貌，是她留下的畫作。

明 馬守真 《蘭石圖軸》

馬守真工於詩畫，著有《湘蘭子集》詩二卷，其蘭竹畫作在明代畫史上佔有一席之地，而猶以善畫蘭花聞名，故「湘蘭」之號獨著。她還能歌善舞，精通音律，能夠自編自導戲劇，撰《三生傳》等劇本。

明 馬守真 素竹幽蘭

馬守真愛畫蘭花，很大程度是寄託自身志趣。或許因為這個緣故，她筆下的蘭花不重外在形態的細緻刻劃，而注重張揚了蘭之飄逸洒脫的韻致，所繪墨蘭猶其「瀟洒恬雅，極有風韻」。她在一副《雙勾墨蘭圖》軸上所題的：「幽蘭生空谷，無人自含芳；欲寄同心去，悠悠江路長」， 正是她的自身寫照。

明 馬守真 《石蘭竹圖頁》

馬守真的畫常以蘭花為主，以竹石為襯托。她的蘭竹畫技，在當時後世都有很高評價， 「余嘗覽其畫跡，叢蘭修竹，文弱不勝，秀氣靈襟，紛披(木者)墨之外，未嘗不愛賞其才」「天生此才，在於女子，百年千里，猶不可期」等爛漫的追捧之辭都是對這位才情之女的極高評價。

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