奧斯卡「親兒子」好萊塢失手了，中國資本這筆賬到底該如何回本
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作者 | 格麗斯
第90屆奧斯卡的獲獎名單已經全部出爐，不知道你猜中了幾個呢？
之前大家呼聲最高的《三塊廣告牌》並沒有成為最大贏家，最佳影片和最佳導演的斬獲者實際上是《水形物語》。這同樣是印證了外媒近幾年來對奧斯卡最常用的評價：「奧斯卡變了（Oscar is changing）」。
由於適逢兩會期間，今年奧斯卡的直播被取消了，但是當奧斯卡獲獎名單出爐之時，我們還是被「靜悄悄」關注著他的影迷刷屏了。
獲獎名單悄悄出爐，中國資本無一斬獲
相比去年近乎要「買下」好萊塢的中國資本方，霸屏奧斯卡，今年就沒有那麼好的運氣了。
三部入圍電影背後有著中方資本：華誼兄弟與美國STX聯合出品的《茉莉的牌局》入圍最佳改編劇本；由華納兄弟、傳奇影業、騰訊影業聯合出品的《金剛：骷髏島》入圍最佳視覺效果，這是繼《魔獸》以後，傳奇影業和騰訊影業合作出品的第二個影視項目；而入圍最佳男配角的《金錢世界》由光線傳媒與Scott Free Productions等公司聯合出品。
這三部電影講述的都是「好萊塢」故事，無論是「撲克公主」茉莉·布魯姆和前世界首富、石油大亨保羅·蓋蒂之孫遭綁架的傳奇人生，還是科考隊員前往南太平洋神秘島嶼探險的視覺特效，他們仍舊是熟悉的「配方」，是主流片廠出品的傳統大片，而奧斯卡的口味卻在一年年改變。相比去年有《LA LA LAND》，《血戰鋼鋸嶺》，但今年這三部影片僅止步於提名。
好萊塢守舊仰賴海外票房，奧斯卡擁抱多樣元素
太平洋這一頭的中國電影市場繁盛，而北美票房低迷卻是不爭的事實。2012年以來10億美元俱樂部中，有九成電影仰賴海外票房，佔比達到60%以上，甚至有些能達到70%。這些票房超過10億美元的影片，大都是擁有著明星效應，藉助大IP可拍續集的好萊塢製作，例如《星球大戰》，《速度與激情》，《復仇者聯盟》等。在好萊塢撲街的大片，有時都需要海外市場來扭虧為盈。
今年的奧斯卡當然也有傳統主流影片，例如《至暗時刻》，《敦刻爾克》，但往年不受奧斯卡青睞的青春片《伯德小姐》、驚悚片《逃出絕命鎮》以及講述一段簡單的夏日情事的愛情片《請以你的名字呼喚我》，今年得到奧斯卡的垂青。這三部低成本片子得到了多項提名，這也證明了奧斯卡的口味正在慢慢發生變化。
奧斯卡的這種變化，最明顯的體現於女性力量在影視作品中的崛起。去年妮可基德曼在拿下艾美獎時曾經說道，「在很長的一段時間裡，一旦女演員到了我這個年紀（她剛滿50歲），就沒有多少好的角色可以選擇了。」然而包含她在內，一群平均年齡40歲+的女人作為絕對女主，但卻創造了收視和口碑都非常牛逼的電視劇《大小謊言》。
女性市場的崛起不僅僅是在養娃，養總裁，製片商已經發現，女性影視作品能賺錢。去年有創下8.2億美金票房的《神奇女俠》，而國內之前就有《甄嬛傳》的熱播。國內掀起這一股大女主的熱潮，迎來了《羋月傳》，《楚喬傳》，《那年花開月正圓》等多部大女主戲。但目前在電影方面，仍少見大女主作品。
好萊塢創意也枯竭，內容優勢搶佔資本是全球的焦慮
中國資本對好萊塢起的念頭早在2012年就已經昭然若揭，2015年STX 和華誼兄弟簽訂了合約，雙方將在三年里共同拍攝18部電影作品，而萬達王健林一系列的收購和砸錢，想要教好萊塢怎麼拍電影。但是資本交了學費，卻不一定能學到想要的知識，好萊塢有他自己的模式。
依靠明星效應，頭部IP，運作多年固成一體的好萊塢模式，在漸漸失去觀眾的注意力，這證明著好萊塢創意在漸漸枯竭。積重難返的好萊塢尚有自己的困境，面臨被觀眾淘汰的危機，不知中國資本能否討教到這創作電影，賺取票房的功課。
如何利用好萊塢的資源並為我所用，是中國電影工業面臨的問題。如今中國電影市場繁盛，但濫竽充數，想分一杯羹的電影也不在少數。
醉心抄底「買下」好萊塢的資方，也有中國電影走出去的考慮。但是一個中國元素給到好萊塢製作團隊，中國故事常常變成了另一幅模樣。如何以好萊塢的姿態，講一個原汁原味的中國故事，是我們的一大課題。
「我們有信心做到（好萊塢級別的動畫電影），主要是因為我們有一個原創的創意團隊，建立的體系，叫creative powerhouse」，東方夢工廠對藍鯨記者表示。《功夫熊貓》曾經在中美大火，而東方夢工廠就是該影片的製作團隊，記者了解到，東方夢工廠下一步動畫長片將由本次奧斯卡最佳動畫短片獎獲獎導演格蘭·基恩執導，但是創意、劇本將完全由東方夢工廠自主創作。「團隊成員既有中國人也有美籍華人，團隊都具備非常強的中方文化背景，因此確保了故事的原汁原味。」
奧斯卡的口味在變，觀眾的注意力在變，打造內容優勢成為了全球的焦慮，而大手筆投進了好萊塢的中國資本，是否能借衰落的好萊塢，創造中國電影工業的持續繁榮，我們只能拭目以待。
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