趙俊毅·攝影與漫畫

最新 03-06

攝影術發明之前，原始照相機的雛形就是畫家繪畫用的輔助工具寫真器，寫真器還有一個別名又叫暗箱。畫家在畫風景畫時，先要把木製三腳架支好，再把木製暗箱安裝在三腳架上，暗箱前面裝有鏡頭，景物通過鏡頭投射在暗箱內坡度為45o的鏡子上，再折射到取景用的磨砂玻璃上，畫家把一張透明紙鋪在暗箱的磨砂玻璃上，然後用鉛筆把影像的輪廓勾畫下來。畫家們做夢都想能用某種化學物質把暗箱里的影像固定住，攝影術的發明，終於把這一夢想變成了現實。畫家作繭自縛，一部分畫家轉行拿起了照相機，另一部分畫家裹在「蠶繭」里開始抱怨和嫉妒攝影。攝影如雨後春筍勢不可擋，畫家們只能俯首順應大趨勢，畫家裡的漫畫家開始密切關注和參與攝影，在他們的漫畫作品裡，有善意的調侃和誇讚，也有惡意的諷刺和挖苦。

銀版法攝影術之歌

從空中鳥瞰巴黎

1839年8月19日，作為攝影術發明的宣傳品，一幅名為「銀版法攝影術之歌」的漫畫，在巴黎街頭廣為散發。在這幅漫畫上，攝影術發明人達蓋爾居中而坐，四周被一堆銀版照片包圍著，他的右手拿著剛剛拍得的銀版照片，左手還在比劃著什麼，口中念念有詞，看上去一副傲視群雄、得意洋洋的樣子；1858年，納達爾成功地拍攝了「從空中鳥瞰巴黎」的照片，這一划時代的創舉，竟成為畫家杜米埃抨擊攝影的把柄。由於杜米埃對攝影術積怨很深，固執地抱怨攝影術搶了畫家的飯碗，所以他認為攝影永遠無法提高到藝術境界，杜米埃在漫畫中寫道：「納達爾先生，請把攝影推向藝術的高峰」以此來諷刺和挖苦納達爾。以上兩幅漫畫，前者讚美攝影，後者抨擊攝影。

民國時期攝影刊物上的漫畫

從攝影術發明的第一天起，國外漫畫家的目光就一直盯著攝影，20世紀30年代，我國的漫畫家也把目光轉到了攝影上。

美術照相習作集

1930年7月，舒新城編著的《美術照相習作集》問世，習作集的封面就有著名漫畫家豐子愷畫的漫畫作品。漫畫的中心畫著習作集的書脊，書脊兩邊各畫了一位胖姑娘，胖姑娘手持著干板照相機，鏡頭像開著的手電筒，放射出一縷白光；書脊的頂端畫了三隻白鴿，書脊的兩側有鴿子在飛翔，整個畫面就像一段童話故事，給人一種美的感受。

標準攝影家游北平

王盛攝影個展

1936年1月，《飛鷹》攝影雜誌在上海創刊，雜誌一共發行了19期，幾乎每一期都有一頁是漫畫作品，葉淺予、丁深、陳孝祚、楊嘉昌、高龍生等漫畫家的作品，豐富了攝影雜誌內容。尤其是黑白影社社員的葉淺予，他既是漫畫家又是攝影家，所以他的漫畫特別貼近生活。比如漫畫作品「標準攝影家游北平」，諷刺了愛擺派頭的大款攝影家，實際上，這種攝影家至今仍大有人在；漫畫作品「王盛攝影個展」，幽默、詼諧地諷刺了一些急功近利攝影家的浮躁心理，這幅漫畫作品放在今天，對於整體浮躁的中國攝影界仍具有警醒作用。

暗房

1958年7月，《大眾攝影》雜誌創刊，為了配合當時的大形勢，雜誌經常整頁或見縫插針的刊登國內外的漫畫作品。在雜誌的創刊號上，刊登了漫畫家英韜的兩幅漫畫作品，其中的「暗房」從一個側面大大提升了攝影家林澤蒼的知名度，這幅漫畫作品，已經深深地印刻在人們的記憶里。

偉大的攝影工作

《大眾攝影》還轉載了民國攝影雜誌《飛鷹》上「偉大的攝影工作」的漫畫作品，編者在漫畫下方寫了一段話：「這幅具有攝影歷史意義的漫畫，表現了當時人民對於攝影工作的願望。在國難當頭，民族危機嚴重的時候，人民對於形形色色的脫離現實、粉飾太平的攝影作品深感不滿；人民希望攝影工作者端正思想，深入實際，勇敢地反映現實鬥爭生活，用照片來宣傳揭露敵人的殘暴並教育人民一致起來抗戰，以攝影武器直接投入對敵鬥爭。」20多年前的漫畫作品，仍持續地發著光發著熱。

一個攝影愛好者的失敗

為了向蘇聯老大哥學習攝影，《大眾攝影》整頁轉載《蘇聯攝影》雜誌上的漫畫「一個攝影愛好者的失敗」，編者還要求讀者看著漫畫，想像出攝影者失敗的原因，如果想不出來，還可以在本期雜誌內找出答案來。

小變大

搬進來……搬出去

在1960年第一期《大眾攝影》上，刊登了劉順昌的漫畫作品「小變大」，作品刊登時間不長，就有讀者發現破綻，原來「小變大」是抄襲《蘇聯星火雜誌》上的漫畫作品，只不過是把畫面中的外國人改為中國人，讀者們紛紛給編輯部寫信。在同年第三期《大眾攝影》上，刊登了大連第二塑料廠孔德普的舉報信，同時還發表了孔德普畫的漫畫「搬進來……搬出去」，以此來諷刺和打擊利益熏心的抄襲者。通過抄襲事件，我們能感覺得到五十多年之前，讀者是如此關注和熱愛攝影與漫畫。