第90屆奧斯卡：小愛打敗了大愛，政治正確壓倒一切
那麼多的人將電影《水形物語》稱之為「人獸戀」「人神戀」「跨物種」，可明明這是兩個兩棲人的相戀，因為他們是同質的。
冰川思想庫特約撰稿 | 翠紅
愛是人類存在的基礎。
本屆奧斯卡從提名到頒獎，影片多數圍繞「愛」的主題，講述大愛和小愛、真實和虛擬的愛、夢境與現實的愛、跨性別的愛、愛與恨的轉化、變態的愛、神異的愛……
它們或落選或獲獎，以各自的方式譜寫愛之曲。
獲獎影片之：小愛打敗了大愛
很長很長時間以來，長得像童話的講述方式一樣，奧斯卡金像獎最佳影片揭曉時（大概除了2015年的《鳥人》），觀眾的心理多數是：「啊？這個？還行吧，可是拿最佳影片……」
本屆奧斯卡金像卡，最佳影片再次以這種方式降落到影片《水形物語》。
《水形物語》電影海報
《水形物語》不好嗎？很好。
故事講述了在政府實驗室工作的清潔工、天生不能說話的伊莉莎（莎莉·霍金斯飾）愛上了被軍隊捕獲的兩棲人（道格·瓊斯飾），不忍兩棲人遭到虐待，在他被殺之前冒險救出（請原諒我無法避免的劇透）。
有些人稱男主是獸，有時候男主又表現出神一樣的特質。鑒於驚悚元素貫穿，我們可以將這個故事稱之為《格林童話》的——哦，不是升級版，《格林童話》本來就很暗黑，或許叫做現代版更合適。
張愛玲說，因為懂得，所以慈悲。從愛與懂得的角度來說，伊莉莎與兩棲人的愛情堪稱典範。伊莉莎被發現於水中，這解釋了為什麼她不怕水中「怪物」，反倒有天然的親近感。
天生殘疾，不會說話，伊莉莎應該受到過不少傷害，所以她懂得兩棲人在被俘虜和虐待後，對人類心存警惕，沒有被他嚇跑。
她慢慢地接近兩棲人，以食物為交流媒介（滿足他的基本需要），漸漸上升到精神層次，給他聽音樂。
天生不會說話的伊莉莎（莎莉·霍金斯飾）
所有想得到真愛的人都該來學學，愛上受到過傷害、有創傷的人，先要溫柔以待，耐心獲得對方的信任，從最基礎、最淺表的地方開始交流，逐漸再深入。
過程中對方可能由於過去的創傷感到恐懼，先做出恐嚇的樣子作勢要傷害你，像伊莉莎那樣給予接納、撫慰就好。
兩棲人把伊莉莎抱到水中，她脖子左右的三道抓痕打開：原來是腮。
如果我們把電影符號化，這時發現電影講的是兩個人以本質相遇。兩棲是他們共同的本質，伊莉莎不知道她有腮，但是天然和兩棲人親切；兩棲人看見了她的本質，帶她入水。
故事這部分幾乎完美，現實生活中到處充滿了互相看不見他人存在的睜眼瞎，他們根本不知道自己的本質是什麼，自然看不見別人。
只需看看這部電影的影評就知道此言不虛，那麼多的人將本片稱之為「人獸戀」「人神戀」「跨物種」，可明明這是兩個兩棲人的相戀，因為他們是同質的。
伊莉莎愛上了兩棲人（道格·瓊斯飾）
驚悚部分可能增加了娛樂性、可觀性，卻使故事節奏零亂，又加上驚險得十分套路，類似於拍給小朋友看的童話。我認為，這部電影獲最佳影片獎最大的問題不在這裡，在於小愛和大愛。
不可否認，本片優美地探索了愛的本質，男女之間美妙的相遇，可是《敦刻爾克》《至暗時刻》呢？他們講述的也是人類的大愛，生死存亡的關頭個人為人類所做出的艱難選擇，小我奉獻出大愛。
《華盛頓郵報》異曲同工，同樣是講選擇，講個人為更大群體的利益打算賠上個體的利益。
諾蘭開篇沒有一句台詞，而坐在影院里觀影的人們淚流滿面。這才是電影偉大的力量，是《水形物語》所不可能擁有的巨大能量。
《敦刻爾克》
《三塊廣告牌》講述的是愛與恨。在愛與恨中，警長（伍迪·哈里森飾）以大愛轉化了迪克森（山姆·洛克威爾飾，他也因此獲得了最佳男配角）的狂躁不安，轉而使他有勇氣面對自己和母親，又以大愛將海耶斯（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾，本屆奧斯卡的最佳女主角）的私人仇恨轉化為正義，難道這不是比《水形物語》更為強大的愛嗎？
《水形物語》榮獲最佳，小愛打敗了大愛，遺憾。
獲獎影片之：感謝你在這裡
最佳動畫長片和最佳原創歌曲獎歸屬於《尋夢環遊記》，應該是最沒有爭議的獎項了。上映時的盛況說明了一切，愛令人存在，愛令它獲獎。
《尋夢環遊記》
加里·奧德曼和麥朵曼（弗蘭西斯·麥克多蒙德）分獲最佳男、女主角，算是給了《至暗時刻》《三塊廣告牌》安慰，讓觀眾的不滿稍減。
《水形物語》儘管是部不錯的影片，獨佔最佳導演和最佳影片實在太不得人心了——難道不該是諾蘭的嗎？
最佳剪輯、最佳音效剪接和最佳混音，三個小獎（說白了其實更像是兩個獎）就隨隨便便打發了《敦刻爾克》。
估計評委會裡很多人家裡有八到十二歲的孫女，沒長到能看懂二戰電影的年紀，爺隨孫便，實在是便宜了《格林童話》的現代版。
獲獎影片之：政治正確壓倒一切
《普通女人》不錯是好片，同時也是LGBT的政治正確影片。
自打去年以來，好萊塢就政治正確得不得了，萬事以政治正確馬首是瞻。
《伊卡洛斯》獲最佳紀錄片獎，很難說沒有受到政治正確的因素影響。
俄羅斯運動員服用禁藥，俄羅斯欺騙了奧委會。就在前幾天，2月28日，國際奧委會宣布：「國際奧委會已經收到了全部剩餘俄奧運選手的興奮劑檢測結果，確認所有結果均為陰性。根據25日國際奧委會執委會會議的決議，對俄羅斯奧委會的禁令自動被解除。」
俄羅斯奧委會在平昌冬奧會結束後，恢復了會員資格。調查俄羅斯運動員服用禁藥的紀錄片榮獲奧斯卡最佳紀錄片獎。
《伊卡洛斯》
無法告訴你，我有多喜歡這個弔詭的世界，有趣得很。
落選影片：謝天謝地
每屆奧斯卡各種提名影片里都有普通的片子，有的莫名其妙，有的看得打瞌睡。
《伯德小姐》講了一個成長的故事，叛逆、友誼、愛情、性取向……
《伯德小姐》在 香港地區的譯名是《不得鳥小姐》，電影確實很「不得鳥」
成長原本是心理諮詢師最喜歡的主題，這部影片我看了兩次，第一次打瞌睡，第二次努力以認真工作的職業態度要看完，還是打了瞌睡。無他，劇情太過老套，結尾妥協與和解亦不過爾爾。
成長與否，先要把故事講好。也許對於十幾歲處於青春期又沒看過多少此類題材電影的少男少女來說，《伯德小姐》有頗多可取之處，對於一名年輕演員轉行的導演而言，學習講好故事的路很長。
《魅影縫匠》最終僅獲最佳服裝設計，實在是大快人心。
《魅影縫匠》
其實，有個名字更適合這部電影：《一個矯揉造作的裁縫和他的變態愛情故事》，男主和他姐姐以及他的服裝店充滿了裝模作樣的味道，女主剛出現時帶有她的真實和大地的氣味，漸漸被同化。
當然這仍然是真愛，真愛+情結糾纏的愛情，不是你拋棄我，就是我毒死你。
兩處顯示真愛的地方足以動人：一是Alma（薇姬·克里普斯飾）在宴會上哭著說女主人不配那條裙子，兩個人打上門去，剝回了裙子；二是片尾Alma說不論今天、明天，無論哪一世，他都會等著我。大實話。
兩個人都有心理創傷該怎麼相處？《魅影縫匠》相愛相殺是錯誤答案，不如看匈牙利電影《肉與靈》。
《肉與靈》
試圖靠攏時各種惶惑、擔心、恐懼，又被愛驅使著逐漸向前推進。關係越是深入，創傷越是暴露。
男方試探、退縮，女方學習、進步，兩個人常常不同步，你進時我退，最後愛驅動兩人終於踏上了同樣的節奏。
仍然是講愛，《銀翼殺手2049》講述人與虛擬人的愛情，為愛獻身的老套路卻因虛擬人而令人動容。
複製人K（瑞恩·高斯林飾）見到虛擬女友陸軍中尉喬伊（羅賓·懷特飾）的模樣投影在城市上空，忍不住駐足片刻，默然離開，瞬間打動觀眾，比國產影視劇歇斯底里式瘋狂叫喊更容易引起共情。
複製人K見到虛擬女友陸軍中尉喬伊的模樣投影在城市上空
《銀翼殺手2049》最後僅僅獲得最佳視覺效果獎、最佳攝影獎，叫屈的觀眾不計其數。
同樣是落選影片，真是各有各的風景。
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