就算是愛人，也可能只是一種「路人」關係

密封罐子

袁哲生

他盤腿坐在客廳的榻榻米上，前方的檜木小方桌上有一碗蒸騰著熱氣的烏龍麵，規規矩矩的一碗面，裝在圓口的小鋁鍋和井字形的木格子里。木紋細密優雅的桌面上，還躺著一枝剛從院子里折下來的白色山茶花，素凈的花瓣羞怯地依偎在一起，泛起絲綢般的月光，彷彿是一個沉睡中的女嬰。

他的鏡片上泛起一片迷濛。

他起身推開玄關的紗門，步下一級石階，麻綠水涼的石面總是令他感傷，像是一個女子貞定的心意。站在那株高大的茶花樹旁，又總是讓他聯想到：妻的前世也許是一個日本女子？一個熱愛白色山茶花的日本女子。

他的手上握著一柄光潔利落的圓鍬，回憶往事使他的手臂顫抖起來。

八年前，他和妻自同一所師專畢業，就在畢業旅行的途中，他們來到這偏僻小鎮的山城，一起發現這間當時已荒廢的日式木造房子。他還記得，無意中遇見這房子時，妻的欣喜神情，就像一尾剛被釣者重新放回溪流里的小魚，倉皇而幸福。

在山城的小學裡教書，住木造房子，院子里有一株油綠的山茶花，清靜過日，然後服務屆滿領一張獎狀，退休，他覺得並無不妥。超乎預期的是，婚後一年之內，妻便把原本荒廢的屋子打理得窗明几淨，纖塵不染，而他也已經習慣了在晨起梳洗之後、上學校之前，坐在憑窗的大木桌旁臨幾個文徵明體的大字。他寫得不多，有時一天只兩三個字。他寫得很慢，比晨光自木格窗欞外漫進來的速度還要慢。有時，一陣清淡的花香自窗外經過，他便放下毛筆，抬起頭，好像在目送一位老鄰居；等花香走過，再重新添加幾筆，補完一個字。

妻說他的毛筆字寫得極好，不應該放棄。他沒有表示意見。他只覺得早起很好，於是便起得愈來愈早；至於寫字，他倒不甚在意，臨帖而已，日子久了自然像。他不心急。他看著窗外的時間比凝視桌面的時間還多。他的書桌很大，桌面上鋪著一張咸橄欖色的大軍毯、彷彿深陷在沉睡之中。在他寫字的時候，有時可以看見妻在準備早餐的當兒，會走到院子里的茶花樹下，手上的剪子在樹枝上挑幾下，又走進屋內。他知道，過一會兒，他的桌面上便會多了一枝斜躺的白色山茶花。也就因為如此，他從沒有動過畫畫的念頭。

妻喜歡花，所有的花。上班之前，他會把妻的腳踏車也推到門外的小路上，在那一排扶桑花旁獨自抽完一支煙。妻順手帶上紅色的小木門時，他便跨坐到車墊上，順勢往前一滑，說聲：「走了。」便向前騎去。他必須騎在前頭，否則這一路上妻便會不停地回過頭來，叫他注意路邊新冒出來的小花，黃的，淺紫的，粉紅的……

到了晚上，他們大多吃熱騰騰的烏龍麵。兩隻圓鼓似的鋁鍋架在井字的木框格里，白色的水煮蛋，白色的麵條，還有小木桌上白色的山茶花瓣。他們沒買電視機，因為早睡早起，看的機會不多。學校里有報紙，偶爾他也帶幾張回來留著包東西用。

妻是否的確也不想要小孩子，他沒有認真地問過，只是在學校里到處都是小孩子，他覺得好像什麼都不缺了。他沒有什麼太大的煩惱，在山上生活這些年以來，這一直是最令他擔心的地方。

妻過世之後，他又獨自生活了一年。這一年之中，母親是唯一上山來看過他的人。

「當初生個小孩就好了。」偶爾，在母親下山離去之後，他在客廳里獨自吃面的時候，耳畔會突然冒出這一句話來。慣常的晨起之後，獨自坐在倚窗的書桌旁，始終揮之不去的，則是他們第一次發現這幢木造房子時，妻臉上浮現的喜悅之情：

「好恐怖哦！」

在妻的語言之中，這句話是用來表示極度高興的意思。

現在的他知道，即使沒有他，母親依然會活得好好的。他從來不曾小看母親。現在，他也不再小看自己了。

半邊月亮從茶樹頂上探出頭來，水洗過的光澤，像是面鍋里冷去的蛋白。

確定了正確位置之後，他小心翼翼地從茶樹下鏟起第一把泥土，掘開的地方，細小的鬚根流出白色的汁液，像一束被切開的血管。

那個玻璃罐子還在更深的地方，他記得很清楚。

搬到山上的第三個元宵節夜晚，他和妻一起埋藏了這個西班牙手工制的玻璃密封罐子，地點是妻挑選的，在茶花樹下。

那天晚上，就在他剛刷過牙準備就寢時，原本平靜的屋外，突然傳來一串小孩子的嬉鬧聲。正在院子里澆花的妻子喚他出來看，是一群鄰家的小孩正提著一隻只燈籠，打他們的門口經過。那些小孩他全認得，正在尖聲吵鬧著的是還未上學的小阿珠，她的哥哥阿治獨佔了一把紅色的小蠟燭，她正氣惱著牛奶罐里的火光快滅了呢！

「好好玩哦，好想提燈籠?。」妻說。

他也找來兩個空牛奶罐，用一根釘子在底部打了許多小圓洞，再用一根細鐵絲串起兩個簡陋的燈籠；妻從廚房裡搜出了為颱風天而準備的蠟燭，他用打火機在蠟燭底部燒了一下，把蠟燭黏在圓形的牛奶罐里。妻高興地拍起手來。

等他和妻一人提了一個燈籠走到門外時，那群小孩早已經不見了蹤影。

「奇怪，剛剛還鬧哄哄的，怎麼一下子就靜悄悄了。」妻望向樹林那頭，除了一盞昏黃的路燈之外，只剩下一片漆黑的夜色。

那天晚上，他陪著妻在山間的小路上提燈籠，他們像兩隻迷路的螢火蟲在黑夜裡尋覓那群小孩子，直到點完了所有的蠟燭，都沒有找到。

那個夜晚，妻表現出前所未有的固執。

那也是他們在山上的日子裡唯一的一次失眠。

半夜，他們客廳里的燈還亮著。

「我們來玩一個遊戲好不好？」妻說。

「什麼遊戲？」

「就是各自寫下一句最想告訴對方的話，然後裝在一個玻璃罐子里，再把它埋在土底下，過二十年之後才可以挖出來，看看對方寫了什麼。」

「無聊。」

「哪會無聊。」

他知道他拗不過妻。他取過妻預備好的紙片，走進書房裡去。

雖然只要交出一句話，他卻感到異常地煩悶。「好了沒？」妻在客廳那頭不停地催促著。

「二十年之後，妻必定早就忘了這件事了吧。」他在心裡想著，便把空白的紙片捲起，再對摺。妻已經投入她的紙片了，他故作神秘地對妻子笑了笑，投下他的。

院子里的茶花樹下挖出了一個一尺多深的洞，他取出那個玻璃罐子，用手抹掉外邊的一圈泥土。

月光下，他舉起那個密封罐子，光線穿過玻璃。他看見罐子里只剩下一張紙片，還未打開蓋子，他便已經猜到了：剩下來的必定是他當年投入的那張空白紙片。

他知道，在埋完罐子之後，妻必定曾經背著他挖出罐子，取出紙片來看。當妻發現他投入的只是一張空白紙片時，就把她自己的那張給收走了。

妻的紙片上，究竟寫了什麼呢？

他打開罐子，取出那張空白的紙片，然後重新扣上罐蓋，再把它埋回土底下。他笑了。

遊戲結束了，或者說，才剛剛開始就結束了。他想起了那個不太遙遠的元宵節深夜，在回家的路上，妻仍舊焦急地提著火光微弱的燈籠，想要尋找那一群鄰家的小孩；當時，他走在妻的背後，看見她拖在身後的黑影在山路上孤單地顫抖著……

現在回想起來，早在那個提燈的夜晚，妻便已經離他而去了。

朱岳解讀：這個故事讀了兩遍，雖然很短，感覺是全書最窒息的一篇。夫妻兩人偶然決定生活在山中一座舊房子里，幾乎與世隔絕。一天他們心血來潮要玩一個遊戲，約定各寫一句給對方的話，放在罐子里，罐子埋在一棵樹下面，二十年後挖出來，看對方寫了什麼。但是妻子很快就去世了，剩下丈夫一個人，又過了一段時間，丈夫忽然決定把罐子挖出來，但看到的只是他自己放進去的那張白紙，他馬上醒悟到妻子曾經提前挖出罐子，看到他留的白紙後，抽走了她自己的話。

這個故事究竟講的是什麼呢？整個背景是虛幻而無常的，約定二十年時間，但時間對處境的改變比男主人公預想的要快得多，而女主人公卻趕在這之前打開了罐子，她可能對無常有更敏銳的洞察吧。關鍵是，罐子可以打開，人本身卻是密閉的。

在如此虛幻、無常，與世隔絕中相依為命的夫妻，他們對於彼此仍然是「密封罐子」，也就是說，他們仍然無法知道對方的想法。他們想交換想法的企圖也在一場博弈後落空了。一種貌似死亡造成的隔絕，其實在世時就存在，在降生的時刻人和人就是隔絕的。

我覺得袁哲生有一個比較隱含的主題，在許多篇小說中都有流露，即人和人的關係，無論夥伴、父子，還是夫妻，歸根結底僅僅是一種「路人」的關係。

摘自袁哲生《寂寞的遊戲》