奧斯卡90大壽，一場缺啥補啥的流水席

本文由騰訊娛樂原創

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今年的奧斯卡，完美避開了冬奧會和柏林電影節，一路拖到三月才召開表彰大會，在一定程度上影響了美國影藝學院日思夜盼的高關注度和收視率——比往年更漫長的頒獎季，徹底消耗了公眾對各大獎項歸屬的好奇心。更重要的是，與多年前相比，如今的奧斯卡競爭格局變得更加複雜難解，諸如20年前的《泰坦尼克號》、15年前的《指環王：國王歸來》、10年前的《貧民窟的百萬富翁》這類一家獨大、通吃千軍的現象級神作，早已不是奧斯卡的主菜，因為按照以往的套路，橫掃13項提名的《水形物語》絕不可能只以4尊小金人的成績單收場。全面崛起的中低成本獨立片瓜分了獎項，也瓜分了注意力。

另一個不容忽視的問題是，近年的奧斯卡愈發成為美國社會的輿論風向標，幾乎每一屆都會出現堅硬的「主題」，從編劇集體罷工到叫板總統的反戰宣言，從非裔影人對「全白提名」的奮力聲討到男女同酬的平權呼號，奧斯卡對電影之外的世界關注得更多，也更加深入。

今年，奧斯卡迎來了90大壽，但和以往普大喜奔的大團圓不同，今年的奧斯卡顯得尤其務實和審慎，它似乎不僅僅是為表彰電影而來，而是為了「解決問題」而來。

缺什麼補什麼？拉丁裔影人的狂歡

在「老白男統治奧斯卡」的現象引起高度重視後，美國影藝學院在上屆奧斯卡上為非裔影人送上了包括最佳影片、男女配角、改編劇本等各大重量級獎項，今年的奧斯卡更是不缺非裔影人的身影，在北美票房大爆的《黑豹》男主角查德維克·博斯曼頻頻出鏡；籃球明星科比首次觸電便成為史上最「高」的奧斯卡得主；《逃出絕命鎮》擊敗《三塊廣告牌》奪得最佳原著劇本獎。那麼，「安撫」了非裔群體的奧斯卡，是否就真的高枕無憂了呢？

去年此時，《洛杉磯時報》刊登了一篇丹尼斯·羅梅羅撰寫的爆文《奧斯卡白人色彩正在淡化，但拉丁裔影人在哪裡？》，今年，本著「缺什麼補什麼」宗旨奧斯卡，確實開始向拉丁裔影人傾斜，這也是為何《水形物語》在終極PK中可以壓倒《三塊廣告牌》的原因之一。

為了彰顯奧斯卡熱情擁抱「多元文化」的決心，影藝學院近兩年迅速擴張學員成員數量，其中不乏非裔影人和拉丁裔影人，學院人數已破天荒地超越7000人。《水形物語》的導演是來自墨西哥的怪才吉爾莫·德爾·托羅，為了落實這次意義非凡的加冕，奧斯卡甚至出現了一次「反常」舉動——佔據學院成員比例最多的演員群體，曾將演員工會獎最佳群戲獎頒給了《三塊廣告牌》《水形物語》甚至連群戲提名都沒撈到，而未獲演員工會群戲提名卻最終攬下奧斯卡最佳影片的情況，上一次還是1996年第68屆奧斯卡上的《勇敢的心》。

本屆奧斯卡對拉丁裔影人的偏愛，在最佳外語片獎中做得最絕：學院將戛納金棕櫚得主《方形》、柏林金熊獎得主《肉與靈》以及威尼斯銀獅獎得主《無愛可訴》等年度強片統統拉進決賽名單，但最終獲獎的卻是智利導演塞巴斯蒂安·萊利奧執導的《普通女人》，智利新當選的總統塞巴斯蒂安·皮涅拉火速發來賀電：「這不僅是一部偉大的電影，也是一個關於尊重人類多樣性的故事，對我們國家是有好處的！」

這部講述變性女性遭遇的影片水準未必不高，但與歐洲三大影展的冠軍片相比，成色差異有目共睹。仔細推敲還會發現玄機：學院對《普通女人》的獲獎其實早有「準備」，因為最佳外語片的頒獎人——86歲的傳奇女星麗塔·莫雷諾，是一位在波多黎各出生，在美國成名的外來影人，她也是美國歷史上第一位集齊電影奧斯卡、電視艾美獎、戲劇托尼獎和音樂格萊美四項大獎的文藝天后，而由她為一部南美電影頒獎，象徵意義已不用多言。

壞男人都被趕跑了？女性電影人的派對

與好萊塢女星集體「一身黑」亮相金球紅毯，對性騷擾事件表明立場不同，在今年的奧斯卡典禮上，女明星的著裝都生猛了很多——獲得第22個奧斯卡提名的梅麗爾·斯特里普，39年以來首次身著大紅色晚禮服參加頒獎典禮，最佳女配角得主阿麗森·詹妮也穿著與梅姨同色系禮服登台領獎，上屆最佳女配角得主維奧拉·戴維斯則以一襲閃瞎眼睛的熒光粉紅禮服出場，種種跡象表明，本屆奧斯卡出現了一種「我是女人我驕傲」的強大氛圍。

當然，這種氛圍也是影藝學院精心打造出來的，最明顯的一點是，那些出現瑕疵的「壞男人」都被趕跑了——曾以《災難藝術家》榮膺金球獎最佳音樂喜劇類影帝的詹姆斯·弗蘭科，在性騷擾醜聞曝光之後，被最佳男主角決賽圈拒之門外，甚至《災難藝術家》也受到波及，提名寥寥；去年憑藉《海邊的曼徹斯特》獲得最佳男主角獎的卡西·阿弗萊克，因自己多年前在片場的不當行為而被兩位女性提起民事訴訟，在當前的氣候環境下，卡西不得不退出了今年的奧斯卡頒獎典禮，一名學院發言人在聲明中說：「我們很感謝這個的決定。」

按照以往的頒獎規律，上屆影帝影后將分別為本屆的影后和影帝頒獎，但是由於卡西的退出，學院臨時把主要獎項的頒獎陣容組織成了一個「超強女團」：70年代好萊塢女性權力榜上的巔峰女星簡·方達和影壇常青樹海倫·米倫頒發最佳男主角；極具個性的全能型影人朱迪·福斯特和「大表姐」詹妮弗·勞倫斯則頒發最佳女主角獎；上屆最佳女主角得主艾瑪·斯通則頒發分量極重的最佳導演獎，整個頒獎典禮的畫風不亞於一場「女權運動」。

在男性影人「搞砸」很多事的特殊年份中，奧斯卡針對女性的褒獎和肯定也空前絕後：憑藉《三塊廣告牌》第二次封后的費蘭西斯·麥克多曼德，在台上要求「梅姨」帶頭，呼喚每一位獲得本屆奧斯卡提名的女性影人起立，接受全場致敬，這是史上絕無僅有的一個感人瞬間。《金錢世界》的女主角米歇爾·威廉姆斯與馬克·沃爾伯格在補拍階段同工不同酬的事件，也再一次被擺上檯面。女性佔據了本屆奧斯卡的主場，值得被銘記。

更保守還是更歡脫？欠下的債總要還的

緣於美國影藝學院成員的規模和構成發生了劇烈變化，本屆奧斯卡的趣味總體上既不過分保守，也沒有過於激進先鋒，殺入主要獎項決賽的影片，在類型豐富程度上堪稱近年之最：科幻片、戰爭片、青春片、社會片、恐怖片、傳記片、同性片等等，每種類型都有出色的電影出現，哪怕是「遺珠」也具備足夠的觀賞性，因此，相對於往年，今年是奧斯卡「大年」。

大年當然有大年的特徵。本屆奧斯卡表演類獎項的水平十分亮眼，一大批早該加冕的老戲骨，終於在這個美好的年份中得到了應有的褒獎，掐指算來，今年是2012年第84屆奧斯卡以來，四大表演類獎項得主中無一80後演員的一屆，年紀最輕的山姆·洛克威爾（最佳男配角）也已經50歲。更值得矚目的是，除了二次登頂影后的「科恩嫂」之外，其餘的獲獎者都是長期被奧斯卡忽視的實力派，《至暗時刻》的加里·奧德曼在之前漫長的歲月里只獲得過一次提名（2011年《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》），而山姆·洛克威爾和最佳女配角阿麗森·詹妮則都是第一次獲得提名，後者當年在《朱諾》《相助》《為子搬遷》中的表演才華有目共睹。

的確，奧斯卡終究沒有辜負那些孜孜不倦的電影人，14次提名而不中的攝影師羅傑·迪金斯，今年終於憑藉《銀翼殺手2049》而夢圓小金人；89歲的詹姆斯·伊沃里憑藉《請以你的名字呼喚我》贏得最佳改編劇本獎，當這位史上年齡最大的奧斯卡獲獎者（除終身成就榮譽獎得主之外）拄著拐杖登台領獎時，我們似乎又要相信電影、相信奧斯卡了。

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