葉永青：時間和歷史有來處有縱深

最新 03-06

與其心懷希冀，不如總在路上。——葉永青

《羅博報告》三月刊封面

本期媒體策展人：葉永青

本期媒體策展人葉永青以作品《孔雀》為靈感，

結合雅克德羅熱帶風情報時鳥三問表，

設計本期《羅博報告》專屬封殼。

何為「媒體策展」：《羅博報告》以雜誌外衣為媒介，打破設計與藝術邊界，呈現獨一無二的藝術形態。「媒體策展」項目自創刊之初便啟動，每期邀請一位藝術家擔任策展人。

本期我們邀請中國當代藝術最有力的推動者之一，藝術家葉永青為《羅博報告》媒體策展。在本次策展創作中，藝術家以舊作《黑雨》為封面、新作《孔雀》為封套，從荒蕪自生的年代到浮華鍍金的盛世的兩種記寫，證明時間和歷史有來處有縱深，與瑞士名表雅克德羅自熱帶景觀汲取靈感的全新傑作熱帶風情報時鳥三問表（Tropical Bird Repeater）合作呈現，是一次完美的釋放。

孔雀-No.1，150x200cm，布面丙烯，2015年

《黑雨》，布面油畫，110.4×100.3cm，1991年

葉永青 1958 年出生於昆明，1982 年畢業於四川美術學院繪畫系，現任四川美術學院教授，中國當代藝術院藝術總監。於北京、重慶、昆明、大理、倫敦、清邁等地建立工作室。多年來，葉永青以創作者、策展人、藝術組織者和評論人的身份活躍於藝術界。他曾多次在世界各地舉辦個人藝術展和藝術群展，屢獲國際獎項和國內學術獎。曾在雲南昆明創辦和發起「上河會館」與「創庫」藝術主題社區。

葉永青從進入四川美院那天起，就走上了一條卓爾不群、屬於他自己的道路。他從上世紀 80 年代中期以來一直在作品中延續著他特有的浪漫氣質。對生活和藝術從容而閑適的接納，浸透於作者抒情性的作品中。

即便是放浪不羈的作品也透露著藝術家深厚的涵養和底蘊。著名批評家王林教授評述葉永青為「中國當代美術史上的一位創造力極強的畫家。其前趨思想和文人氣質使他成為畫壇『新文人』，典型的知識分子型畫家」。

作品《黑雨》局部

從上世紀 80 年代至今，葉永青始終在關注自然環境、生靈、城市化問題、污染問題等。作為最早關注和表現城市化問題的當代藝術家之一，葉永青在三十餘年前就寫了《西南群體繪畫中的自然意識略述》一文，當時的隱憂，不幸成了一種先驗和預言，面對今天殘酷的現實，藝術家這樣感慨：「這 30 年來，真是令人窒息的過程和現實經歷，從擔憂到殘酷的現實，藝術家不是預言家和狂熱的教士，藝術家只是社會變遷中的一分子，一隻記錄內心反應的晴雨表，春江水冷鴨先知吧。時代的壞死之象和人心裡常懷的希冀，在我的作品中都見得著。」這也正是本次紙媒策展的深層意義所在。

作品《黑雨》局部

作為「開口奶就是西方」，又滿世界周遊駐足三十餘年的藝術家，葉永青學生時代熱愛高更，創作轉折時期遇到勞森伯格本人，之後與羅斯科、波洛克、湯伯利神交，近年又與趙孟頫、黃公望等先賢對望。東方和西方，在葉永青這代人的成長觀照中，好比騎在一匹兩個頭的搖搖馬上，東西晃悠中互為彼此。

「有時候我不把東方和西方視為一種地理的概念，而是將東西二維視為一種時間上的差異，是文明的不同進程與發展趨勢。無論學習和接受外部世界的影響，還是回頭認知與尋找的傳統，都只是道路，我們真正的終極目的，是回到日常生活，通過東方或西方回到平常心。」

作品《黑雨》局部

作為中國當代藝術最有力的推動者之一，葉永青眼中，當今的藝術存在於被規划過的藝術系統中。而作為芳華的經歷者和藝術的同道者，問及其 80 後女兒一輩，以及 90 後、00 後一代正在成長的藝術青年身上，是否有樂見和隱憂。葉老師這樣回答了我們：在一片剛初成的樹林中，我經常想起年輕時愛看的一本書，巴烏斯托夫斯的《金薔薇》，裡面有一段關於啄木鳥的描寫：儘管老啄木鳥已經用一生在樹上啄出自己的洞來，卻並不能代替另一隻啄木鳥在樹上另起爐灶，啄出自己新的天地來。這不是重複的勞作，而是人生而不同的證明。

2017 年，葉永青繼續以一種脫離工作室和學究趣味的態度與現場主義者的目光——「業餘者的眼光」，年初在佛羅倫薩花之聖母教堂博物館看米開朗基羅；夏天在雅典，從狼山看衛城的日落；又在英國泰特美術館，駐足於約瑟夫·博伊斯《我愛美國，美國愛我》照片前；然後斷續整理位於雲南彌勒的新空間「讀書舖」，那裡有他談到的現場主義中最重要的場所精神。「業餘者」，是葉永青通過藝術回到生活的選擇。