北京人藝大小劇場大幕拉開 呈現截然不同的戲話劇

一邊是熱鬧的街市，撕心裂肺的吶喊，一邊是沉重的鎖鏈，前來尋找救贖的靈魂，3月3日，北京人藝大小劇場大幕拉開，呈現出截然不同的氛圍。

人藝話劇《關漢卿》二輪登台 劇院供圖 攝

同一天首演的是去年新排大戲《關漢卿》和小劇場保留劇目——希臘悲劇《晚餐》。這一大一小、一中一外的劇目所講述的故事雖然古遠，但其背後的主題在此刻的呈現卻一樣依舊貼近人性，易於引發觀者共情和震撼。

北京人藝小劇場話劇《晚餐》再次上演 劇院供圖 攝

《關漢卿》是田漢戲劇作品的代表作，而今年的3月12日也恰逢田漢先生誕辰120周年的紀念日，選擇這個檔期上演他的作品也是北京人藝對田漢這樣一位戲劇家的紀念與致敬。經過去年的首輪上演，二度跟觀眾見面的《關漢卿》更多了幾分沉穩，「我們今年的演出跟去年比，最大的不一樣就是我們可以更大膽地在舞台上有停頓。這個「停」不容易，這代表著演員內心更自信，節奏更穩。新的作品、新的角色需要一個認知過程，經過這段時間的打磨，我們的演員能夠把角色融在自己身上。」導演唐燁介紹道。「我跟演員說，感動了自己不是目的，要把自己體會到的帶給觀眾，感動了觀眾才可以。」

充滿歷史背景的作品，一群充滿激情的年輕人，《關漢卿》劇組呈現出一種老和新的「反差」，而這種反差恰恰體現了北京人藝的創作現狀——越來越多的年輕人走到舞台中間。「我們這是一個年輕的團隊，他們身上最寶貴的就是熱情和真誠。」導演唐燁稱。而同為年輕演員中的「老面孔」，王斑和於明加也同樣在這部戲中完成了自我的成長，「關漢卿對於我來說可以說是一個轉型的角色，以往大家想起我會是哈姆雷特、周萍、曾文清等小生形象，到關漢卿這個角色已經開始向老生轉變。角色的分量很重，而關於他的歷史記載又很少，演他就要從劇本中找出這個人物的精神，觀眾認同了，才會情不自禁地鼓掌。」而扮演劇中重要的女性角色——朱簾秀的於明加雖然有《蔡文姬》的歷史劇演出經驗，但仍然感慨出演該劇的不易，「這部劇的形式感很強，有很多戲曲的程式化表達，故事本身沒有所謂的懸念，這樣要吸引觀眾就很考驗人。只有讓觀眾看到我們的真情感，才能走進觀眾心裡。」

無論是關漢卿身上的文人氣節還是他與朱簾秀的大情大義，都讓觀眾看到了一個歷史人物的溫度，讓觀眾在戲劇舞台上得以穿越歷史，追尋失落的文化記憶。而小劇場的《晚餐》則在殘酷之下給人以心靈的震撼。《晚餐》雖然圍繞著古希臘悲劇展開，接續古希臘悲劇作家埃斯庫羅斯的三聯劇：《阿伽門農》、《奠酒人》和《復仇女神》，講述的是阿伽門農及妻子和他們的情人死後的故事，但全劇卻是一個反戰主題，通過劇中幾個人物面對曾經的復仇和殺戮所帶來的傷痛的懺悔，以及面對新的痛苦的無能為力，來表現戰爭的殘酷和原諒與寬恕的力量。

經過了百場的錘鍊，《晚餐》已經是北京人藝小劇場劇目的保留之作，導演羅錦鱗卻沒有放鬆對每一場演出的要求，「排練過程中新加盟的演員在努力體會角色的情感，尋找角色的自我感覺，並挖掘角色的貫串列動，從首演就參與的老演員，仍然在加深對人物的理解，從相互交流的細節中體會角色的心境和深化劇本的內涵。」羅錦鱗介紹稱，希望讓每一位來觀看《晚餐》的觀眾在悲劇中感受心靈的宣洩、凈化與陶冶。

據悉，《關漢卿》本輪演出將持續至3月12日，《晚餐》將持續至19日。

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