月是詩人的主題
昔文：月是詩人的主題
一直覺得張若虛的《春江花月夜》很難背，因為這首詩很長，有36句。起初背到前4句，已經覺得有一種詩人面對空際的夜晚，生出對宇宙的敬畏心理，乾爽、大氣、明月朗清、海上浩渺、春意波動、隱約花香，無數艷麗乍現，所以適時地抓住了一個無形卻又有形的美。
回顧自己寫詩的經歷，大概有了近乎二十年。無論對生命的謳歌還是對情感的感知，都以詩的形式記錄了繁繁點點，每每瀏覽博客，仍有一種心跳鑽出，刺痛流逝的時間。詩人是敏感的，無論任何時候，詩人不能免了詩人身份的「俗」氣，面對任何一個細微的驚動，譬如破土而出的小草或開始慢慢爬在大地的昆蟲，一個橫在路邊時間較長的小石子甚或一片流動的江水，詩人的感情都懷著一種憂傷的喜悅，於是，這種憂傷和喜悅變成了文字的傾述，並利用文學的表達技巧，刻在寫實和虛構的畫面里。
也正因為這份獨屬的憂傷和喜悅，詩人的浪漫主義情懷得到了最自我的體現和渲染。張若虛的這首《春江花月夜》能沒有他的個人情感在內嗎？如果說沒有，我是不信的。詩人的詩無論寫自己還是寫他人，首先說跟詩歌的品格無關，因為裡面有絕大部分摻糅了個人的複雜情緒。譬如李白「仗劍行天涯」和「撫劍夜吟嘯」的豪邁氣勢，王維後來輞川圖裡畫面上那些非常非常小的人物點綴，與之田園詩歌里我們看到的「返景入深林，復照青苔上」，都在渲染一種無形的期盼和回應，亦如杜甫的「三吏三別」里的《石壕吏》除了對寫實的記錄，也仍有他悲憫天下的凄涼和悲哀。
詩人的詩歌無外乎是情感的最高發呼點，無論對政治的感慨還是對個人的宿命的幽怨。
細看張若虛創作這首詩歌的背景應該是在回鄉的途中，在江邊看到和想到的情景。前四句已經將一個詩人最寬廣的泛泛空間勾勒出來，接下來的第二組「江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。」其實是一個寫實的空間描繪。詩人用了極其美麗的幻覺式增加了詩歌的景緻美。面對一個比較溫暖的春天夜晚和江上浮起的白霧，詩人的視覺彷彿女子回眸的動情，他用白描的手法，把細緻的柔情點綴出來。
最美是女子秋波轉動的時刻吧，無論現代詩歌還是古代詩歌，如《漢樂府詩集》里對女子期盼男主的那種感覺「不見復關，泣涕漣漣。既見復關，載笑載言」，僅白描手法就能寫活一個純樸的動人的女子形象。可見無論寫實還是虛實結合，詩人的內心一定如貌似平靜的江水，藉助一個月影的移動或鳥雀的突飛，就能把情感抒發到令人驚嘆不已的絕美畫面里。
其實今天早晨上班時，不知為何「願逐月華流照君」像一首非常熟悉的歌詞跳進了我的腦波，然後一路就那麼復背著唱了一路。台灣文學教父蔣勛說，這是張若虛《春江花月夜》里最富有流光溢彩的詩句，古，沒人比得上，今，無人超越的了。想想，作為詩人都要嫉妒的，此句如此華美卻又清新婉轉，如此招搖卻又楚楚可憐，怎能不讓愛他或不愛他的人對美好寄託了一個絲線纏纏繞繞的情懷？
月、江、夜、舟子等景物不過是詩人的烘托背景，真正體現出來的除了夜晚周邊的景緻，我想，詩人張若虛的這首《春江花月夜》，應該是他跌宕起伏的政治情感和個人情感所託。月是心中的月，江是古人的江，夜是自己的夜，舟子是遠方的舟子，至於裡面的離情，如「可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台」，不能不說與大眾詩人抒發的情感無關，包括對張若虛他自己。
其實，我很喜歡這組詩句的後面兩句「玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來」的「卷」和「拂」兩個字。無論怎樣打拍掉身上的月光，那縷相思就是執著地跟著月亮走來。月在，人在；月在，夜長；月在，江泣；月在，影動；月在，詩人的詩就會存在......
春江花月夜
唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灧灧隨波千萬里，何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
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