翰墨名家——蘇德永
★蘇德永
1969年12月出生於遼陽市。
遼寧省書法家協會副主席
遼陽市書法家協會主席
遼陽畫院院長
中國國家畫院沈鵬書法精英班成員
中國書法家協會會員
作品入展全國第七、八、九屆書法篆刻展；
入展全國第七、八屆中青年書法篆刻展；
入展全國第三、五、六屆楹聯書法展（六屆楹聯展獲銅獎）；
入展全國第三、四屆扇面書法展；
入展全國首屆書法臨帖展；
入展第二屆手卷書法展；
榮獲「全國首屆 沈延毅獎書法篆刻展」優秀作品（最高獎）；
榮獲「生態大連」全國書法篆刻作品展優秀作品獎(最高獎)；
榮獲首屆「杏花村汾酒集團杯」全國電視書法大賽銅獎。
◤德藝雙修永日無疲◢
——試論蘇德永的人與書
文/王 薦
「聯珠綴玉墨痕新，唐韻清風最可人。坡老九泉堪笑慰，蘇門又起一崑崙。」這是去年我讀了遼寧書協主編的《蘇德永書法作品集》口占的一首小詩。德永兄現居遼陽，遼陽古稱襄平，素有關外第一城之美譽。德永兄是這座古城書法界的領軍人物，是書法大省——遼寧的中堅力量，在全國書壇亦頗有影響力。我與德永兄都是聶成文先生的學生，又是國家畫院沈鵬導師書法精英班的同學，又同是遼寧書協的副主席，可以說是同道、同事、摯友。他的行草書贏得了當代書壇的認可，他在書法事業上的作為贏得了社會的讚譽。
要成為一位真正的書法家，我一直認為首先他要從骨子裡熱愛書法，還要有天賦，要勤勉，要有師友的提攜引領，更重要的是自己要善於思考。德永兄就是這樣一位書法家。德永兄1969年出生於遼陽燈塔縣的一個鄉村，受父親的影響，自幼喜愛書法，剛值學齡便寫一手像模像樣的顏楷，表現出極好的天賦，每逢春節與父親一起為鄉親們義務書寫春聯，受到鄉親們的稱讚。「好孩子都是誇出來」，他的興趣更高了，書法在他的心田紮下了深根。初中畢業後，考中遼陽師範，「三筆字」（鋼筆字、毛筆字、粉筆字）是師範生必修的課程，又燃起了他的學書慾望。遼陽這座古城文化底蘊深厚，書法氛圍很濃，對他也有很大的影響。1989年畢業後，到燈塔鎮中心小學當老師，課餘時間大多用來練字。1992年初，他結識遼陽書法篆刻家、收藏家陳乃強先生，投入門下，拜其為師，走上真正的習書之路。他開始從藝術的高度、文化的視角研習書法技法和有關知識，開始學「二王」行書、顏真卿「三稿」、王鐸行草書等。朝乾夕惕，除了工作之外，把大量的時間都用在臨習法帖上，把握古帖的形質、神采，由形似到神似，紙廢千刀，筆禿千管，打下了較為紮實的基礎。1995年在遼寧省書法臨帖班上拜識了時任遼寧省書協主席的聶成文先生，從此經常從燈塔縣城坐火車、汽車去省城瀋陽到省書協找聶先生看字問道，先生也特別喜歡這個好學的燈塔老鄉，身傳口授，耐心講解，肯定他的優長，指出他的不足。德永兄認真聽講，仔細觀察先生示範時的一舉一動，很怕漏掉一個細節。每次都是抱著一捆字來，帶著老師滿滿的教誨、關愛和期望而歸。回來的路上也不停地玩味先生的講義，回到家裡經常將先生講的話記在本上，還常常顧不得吃飯就提筆操練，校正老師指出的毛病，體會老師為書的感覺。還常以指畫空，揣摩筆法，強化訓練，至今還像做了病似的，有事沒事經常指動腕轉體悟用筆。他在第二年投稿參加遼寧省書法探索展便獲了獎，接著一發不可收，連連在省展和國展入選、獲獎，成為中國書協會員。這更堅定了他的學書熱情，更加摯愛書法藝術。後來當選縣書協主席，2002年因為書法上的名望被調入縣文聯，積極推進當地文學藝術事業，又當上文聯主席、遼陽市書協副主席、主席、遼陽畫院院長、省書協副主席。書法改寫了他的人生之路，也成就了他的人生。
學書當以傳統為根柢，以辯證為靈魂，以學識為營養，以勤奮為手段，以自我為鵠的。要「溯古哲之精神，抒一己之懷抱」（黃賓虹語）。德永兄是一位善於思考的智者，善於塑我毀我，用於攀高。原本他王鐸書風的大中字行草和「二王」風格的小行草已經得到書法界的認可，但是他不滿足於現狀，冷靜觀察當代書壇，認真審視自己，尋找真正屬於自己的東西。近十年來他深研書法之韻、法、意、勢和如何在自己筆下體現。他逐漸把自己的藝術取向定在蘇東坡、劉墉、何紹基等書家身上，加上原來晉唐元明的底子，兼容並蓄，寫出雍容大度，壯闊疏朗，沉厚自然的個人風貌。他的字筆法精熟不流俗，字法端嚴不呆板，墨法沉厚不凝滯，章法蕭散不渙散。尤其是他的書法線條如河流，又如飛瀑。河流不會筆直，即使它有很長一段是比較直的，但它還有波浪的起伏，河底還有旋轉衝撞；飛瀑也不會筆直，而且飛瀉的水流因山石的凸凹陡峭而有上下的飛動崩濺，所以，他的書法線條內蘊豐富，變化多姿，含量極大。清朝譚獻在《復堂詞話》中評範文正《蘇幕遮》「碧雲天」詞曰：「大筆振迅」，意在言其筆間有物，落筆大氣，行筆迅猛暢達之意。德永兄的用筆即有「大筆振迅」之妙。正如聶成文先生評價的那樣，「蘇德永書法以二王為根基，宋元明清也多涉獵，以穩重為主，也有豪放的東西。格調文雅，充滿古意」。他的作品絕少時風，古味十足，有古有今有人有我。吳冠中先生說，「一件好的作品須專家點頭，群眾鼓掌」，德永兄的作品做到了這一點。
作為書法家要有社會責任感，應該「胸中有道義，筆下有乾坤」。德永兄就是一位有社會擔當的書法家。「一花開放不是春，百花齊放春滿園」。他不單單要求自己把字寫好，還能帶動影響其他人，讓他們愛上書法，寫好書法。無論在縣裡、市裡任書協主席，都能不計得失，投入大量的精力。開展活動，舉辦臨帖創作班，舉行雅集筆會，舉辦展覽和與外地書協聯展，舉辦當代書法名家邀請展，開展惠民服務，建立書法教育培訓基地，邀請省內外名家輔導講座，承辦省書協的活動。他不但注重培育中青年作者，對少兒和老人也不忽視，培養書法新人和書法骨幹，形成梯隊，備戰練兵，參賽投稿，衝擊省展和國展，全面開花。內引外聯，活動、隊伍雙輪動，提高、普及兩手抓，營造良好的書法氛圍，在國展和省展上捷報頻傳。使燈塔縣成為遼寧省書協命名的第一批八個「優秀書法縣區」之一，遼陽也躍居全省各市前列位置，成為名符其實的書法大市。2015年因工作需要，調入遼陽市書畫院任首任院長，積極推進畫院工作，經常組織院內書畫家和特聘書畫家開展採風、講座、觀摩看稿會、展覽等，自己也開始國畫創作，大寫意花卉作品《一堂和氣》還在省美展中榮獲銀獎。為遼陽書畫事業的發展和文化事業大發展大繁榮做出了積極貢獻。
德永兄還有好人緣，待人坦誠，樂於助人。不知道帶出多少人，幫過多少人。不管是本市的，還是外地的書友向他求教，他都能毫不保留，傾其所知，優點缺點，直言道破，且能切中要害，啟人良多。他一年不知白寫多少字贈人，參加公益活動，幫助困難書友，還捐助錢款、書法圖書等用品，可謂德藝雙馨，口碑極佳。我也是其中的受益者，每逢有展覽或其他事，他都經常提醒我，敦促我，比他自己的事都著急，使我不敢惰怠，今生交定了這個朋友。也祝願德永兄「永日無疲」（白居易語），藝業雙修，漸進心中希冀的藝術彼岸。
二〇一八年二月二日夜半於哈爾濱
作者系中國書協編輯出版委員、遼寧省書協副主席、鐵嶺市書協主席。
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◤謙璧居有話◢
文/蘇德永
————總有同道交流、學生問道涉及書法創作，余便隨口應答曰：「就是一個寫字兒的事兒，沒那麼複雜，書藝高深但進入的方法是簡單的，自然書寫便是」。當然此時的自然書寫乃是平時臨摹的積累，是對前人經典發帖全方位學習、認識後自然流露的表現；是有立意、有定調的對作品境界進行充分思考和醞釀後的自然書寫；是做到意在筆先、胸有成竹的自然書寫。柔毫三寸奇怪生焉，意出筆後偶有神來之筆，便是精品。
————風格即是書家人格。作品無論不同書體或是同種書體不同作品表現形式，都應能體現書家本人對書法的認識與理解，能體現書家的書寫習慣。久之便形成風格和個性。
————打破「展覽體」的金科玉律是不做古人的「模仿秀」與今人獲獎作者的「模仿秀」。應寫出個人理解、個人的書寫習慣，這是成熟書家的標誌，與獲獎與否無關。
————創作作品時有一次落墨與多次落墨完成。一次落墨一般來說是在靈感到來之際，或偶然欲書，潛伏在生命中的激情與自信的釋放，一切都是對的，那種感覺很美妙，作品完成後很驚艷！多次落墨是不斷的否定、不斷調整、不斷找差距、不斷升華的創作過程。古人云:「毫髮死生，差之毫厘失之千里」是也。
————書法與詩詞創作很相似，都是藝術的表達，有情、有意、有哲理，有起承轉合，有時間、空間·······都能體現「一千個讀者有一千個哈姆雷特」。
————「書無亦於佳乃佳」，故好作品都是「蒙」出來的，我作如是觀。古今書壇聖手不是每件作品都經典，向經典學習，敬畏古人，但不迷信、不崇拜。取其精華為我所用。
————「取法乎上，僅得其中，取法乎中，僅得其下」。此話也不盡然，民國、近現代有很多名家及名不傳經傳的地方書法高手亦可借鑒、亦可直接取法。捨近求遠往往不見得是件好事。
————很喜歡于右任先生對書法創作的理解：學書法不可不取法古人，亦不可拘泥於古人，就其愛好者習之，只要心摹手追，習之有恆，得其妙諦，即可任意變化，就不難自成一家。一切順乎自然，平時雖也時時留意別人的字，如何寫就會好看，但是在動筆的時候絕不遷就美觀而違反自然。因為自然本身就是一種美。你看，窗外的花兒、鳥兒、蟲兒、草兒無一不是順乎自然而生，而無一不美。一個人的字只要自然熟練，不去故求美觀，也就會自然美觀的！
————反對「地域書風」是一種不明智之舉，反對地域書風就是與百花齊放、百家爭鳴、個性發展是相餑的，對書法的繼承、發展、繁榮是有百害無一利的。我認為中國的書法史是一部地域書風的發展史，例證不勝枚舉。當今書壇的展覽體這一怪胎的出現癥結在此！
我說我話，與同道商榷！
蘇德永於謙璧居燈下
2018 .03 .03
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