採訪鏡頭畫面的拍攝技巧

一般採訪大多採用單機拍攝，而單機拍攝採訪鏡頭，就要求攝像師有較高的採訪、拍攝水平和綜合能力素質，在較短的時間內完成構圖與構思、角度的選擇、光線運用、畫面虛實運用等。下面所談均為單機拍攝。

一、構圖的技巧

作為一名攝像師，必須全面掌握攝像與攝影構圖知識。攝像構圖就是電視拍攝中每一個鏡頭畫面的布局結構。應根據採訪的內容來決定構思，選擇鏡頭畫面。

首先要懂得構圖，構圖的實質所在就是要使電視機前的觀眾，充分了解畫面要反映的內容，使畫面富有藝術魅力和形象表現力，提高形象的藝術感染力。作為電視攝影工作者，必須認真學習攝影構圖知識，熱愛攝影構圖藝術。

熟練構圖的技巧不是一蹴而就的，需要下苦功練習才能做到得心應手。根據我的體會，練習構圖的方法有兩種。一是自己做一個取景器隨身帶上，隨時練習。二是用手的拇指和食指作為取景框。

不管採用什麼方法，只要持之以恆，練久了，就會在腦子裡留下各種畫面構圖，當你置身現場進行拍攝時，相應的構圖就會自然地跳出來供你選擇，就一定能拍攝到優美的鏡頭畫面。

二、角度的選擇

採訪類節目都以拍攝人物為主體。我們拍攝人物時，要拍出被攝對象的特徵。生活中人們觀察某一個感興趣的物體時，總是從不同距離、不同角度來看物體的各個方面，從而對該物體建立起完整的清晰的印象，達到最佳的視覺效果。採訪鏡頭畫面也是這樣。

下面，就從拍攝角度來談一下拍攝人物的基本要求。

1、拍攝距離的遠近變化

攝像機用同一鏡頭拍攝時，因拍攝距離的不同，所帶來的景別也產生了大與小的變化。電視景別一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。在採訪鏡頭中常用的景別為中景、近景和特寫。

中景是表現成年人體膝蓋以上或景物局部畫面。在中景畫面里人物較為突出，能夠清楚地表現人物之間的動作和感情。它既能表現一定的環境，又能表現人物之間的關係；既能表現外部動作，又能適當表現人物內心活動和人物之間的感情交流，是電視採訪節目常用的景別。

在採訪類節目中，一般在節目的開端使用中景，因主持人需交待採訪內容的環境和被採訪者的關係。然後，把鏡頭推向近景（採訪對象）。

近景是表現人物胸部以上或物體局部的畫面。近景畫面能充分表現出人物面部神態和情緒、刻畫人物性格特徵。人物的喜、怒、哀、樂等各種神情，被清晰地呈現在電視屏幕上。

其次近景畫面又能拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生一種交流感。如在觀看採訪型談話類節目中，當出現近景畫面時，觀眾覺得電視畫面中的人物正在對自己說話一樣，彷彿自己與朋友交談一樣。

在訪談型節目中，我們通常以近景拍攝為主。如中央電視台、東方電視台拍攝的各種談話類節目，始終以被採訪者為主體，這樣能使畫面穩定，給觀眾一種面對面的交流感。總之，攝取能表達人物性格特徵和內心世界的神情，攝取人物真實感情的流露，是人物近景畫面成功的關鍵所在。

特寫鏡頭是在近景的基礎上又進一步的景別，是讓觀眾逼近畫面對象，窺察細微的表情或細部特徵，在屏幕上可以造成強大而清晰的視覺形象，得到突出和強烈的效果。我們在採訪中，常遇到這樣的動人畫面，如親人久別重逢，交談中人物激動或悲傷的場面，這時一般情況應採用特寫。

2、拍攝方向

拍攝點的方向變化既會使主體的形象發生變化，又會使背景發生變化。在採訪節目中，拍攝方向的選擇應注重被攝人物的特徵，所以，拍攝角度以正面和前側方向為宜。

正面拍攝有利於表現主體的正面形象；還會給觀眾以安定、莊重、肅穆的感覺。但正面拍攝人物要特別注意對象的外形（缺陷）特點這個因素。

前側方向拍攝既能表現對象的正面特點，又能再現出對象的部分側面，並且改善了正面構圖的平淡和呆板。同時，也符合生活中人與人交流的自然狀態。

側面和背面拍攝角度，畫面不利於被攝主體與觀眾之間進行交流，所以，一般不提倡在人物採訪節目中。但是，對於過渡鏡頭的拍攝是非常必要的。

3、拍攝高度

在採訪節目中，我們基本採用平拍角度拍攝採訪對象。平拍較符合人們通常的視線，因而有助於觀眾對畫面產生身臨其境的視覺感受；同時，平拍還有助於主體畫面上更多地擋去背景中的雜景，從而突出主體。

由於仰角度和俯角度不符合觀眾的視角效果，除非在特定的場景和特定的藝術表現手段，一般不用於採訪節目中。

三、光線的運用

人物採訪拍攝應根據人物的臉部特徵來應用光線，無論在室外還是室內，一般情況以自然光為主，自然光中分順光、側光和逆光。

順光拍攝，使被攝主體表面均勻受光。有平和、高雅、明快的視覺效果。側光在表現人物的形體動作時，所形成的光影強烈對比，能夠加強人物動作的力度；拍攝人像時，會顯得稜角分明、個性突出。以上兩種光線是較為理想的拍攝人物採訪時的光源。

在人物拍攝中應盡量避免逆光和頂光拍攝，因逆光處在被攝體背後，物體正面處在陰影之中，背景與主體畫面形成高反差。當然，為追求藝術效果和特定條件下用逆光拍攝，必須採用手控光圈，來控制曝光量。

同時採用反光板、燈光等進行曝光補助，以獲取最佳圖像。頂光的光線幾乎垂直於地面照射，照度強、反差大、拍攝人物不能表現主體感和質感。同時，眼、鼻、下巴下方陰影較大，有醜化人物的感覺。

四、畫面的虛實

在採訪型節目中，畫面物體的虛虛實實，虛實結合也是我們電視攝像的常用手法，它能虛化背景，突出主體，具有較強的表現力。

1、運用長焦距鏡頭，突出主體

鏡頭焦距的長短會影響畫面的透視效果，焦距越長，景深越短。得到的畫面主體清晰，背景虛化，被虛化的背景與景深範圍內的主體形成鮮明的對照，當觀眾觀看這種畫面時，視線就會自然地落在景象清楚而明顯的主體上。

2、運用大光圈、小景深突出主體

光圈越大，景深越小；反之，光圈越小，景深越大。在拍攝中，欲取最小景深的最簡單方法是使用大光圈，它能使環境虛糊、主體清楚，這樣可形成強烈的虛實對比的手法。在光線太亮的情況下，如何獲得大光圈小景深呢？當然是減弱拍攝對象的光亮度。

其一，被攝體從室外轉移到室內，從陽光下轉移到陰影下（最好用手控光圈）。其二，選擇拍攝時間，在上午九時以前或下午三時以後為宜，或採用陰天的散射光拍攝，這樣可獲得最大的光圈值。

3、運用近距拍攝，突出主體

我們知道影響景深的另一因素是拍攝距離的遠近，距離越遠，景深越大；距離越近，景深越短。當攝像機離被攝體距離近時，可獲得較小景深，除焦點上的物體清晰外，其他物體全部虛化，為此，在允許的拍攝範圍內盡量使攝像機靠近被攝體，使焦點定在主體上，讓背景虛化，突出主體。

五、鏡頭的推拉

我們在採訪拍攝中，一定要注意推拉鏡頭的運用。推鏡頭雖然從形式上通過取景器向被攝主體接近，規範了觀眾的視點和視線，同時，也突出了形象的主體。但是，在運用中，要注意起幅、推進、落幅這三個關鍵，不能「漫無邊際」，沒有任何錶現意義僅僅是為推而推。

其次，在推進的過程中，畫面構圖應始終保持被攝主體在畫面結構的最佳位置。在採訪類型的節目或談話節目中，一般來說，在節目開機時採用中景，讓觀眾了解採訪者與被採訪者關係和現場環境，然後讓鏡頭均勻地推向主體近景。

拉鏡頭有較好的展示功能，它能充分表現主體和主體所處環境的關係，展示人與人、人與物之間的聯繫，展示出較大景深的空間感和現場氣氛。但隨著拉鏡頭向後拉開，被攝主體在畫面中由大變小，由近變遠，在視覺上形成遠離感。

所以，拉鏡頭一般用在節目接近尾聲時來表達一種退出感或結束感。但是採訪節目中，不排除特殊拍攝的需要。總之在人物採訪節目中，不要隨意、反覆使用推拉鏡頭，反覆推拉鏡頭，會造成畫面結構的混亂，表意不清，不合時宜。

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