不懼任何古怪形象，演技炸裂的奧斯卡最佳女主角弗朗西斯·麥克多蒙德
第90屆奧斯卡金像獎在好萊塢杜比劇院圓滿落幕。
這屆奧斯卡沒有烏龍很Peace~紅毯上：
甜茶與鎚子再度同台
梅姨
大表姐詹妮弗·勞倫斯
妮克·基德曼
眾明星紅毯驚艷亮相，這裡集結了世界最頂級的美好肉體和殿堂級的戲骨，而她連獲得奧斯卡影后大獎都是素顏出席：
她叫弗朗西絲·麥克多蒙德,江湖人稱「科恩嫂」，憑藉《三塊廣告牌》里精湛的演技獲得本屆奧斯卡的影后。
這屆的奧斯卡最佳女主角角逐堪稱「史上最強」，西爾莎·羅南 《伯德小姐》。
瑪格特·羅比 《我，花樣女王》
莎莉·霍金斯 《水形物語》
梅麗爾·斯特里普 《華盛頓郵報》
不過，最終還是呼聲最高的「科恩嫂」弗朗西斯·麥克多蒙德贏得影后桂冠：
在《三塊廣告牌》中，弗朗西絲·麥克多蒙德飾演的米爾德雷德是一位憤怒、不苟言笑、態度強硬的母親。在她的背後，是女兒被強姦致死、真兇逍遙法外的悲劇。她用層次分明的表演，將這名角色的悲傷與憤怒交織的複雜情緒表現地令人動容。
這是她第五次提名，第二座奧斯卡（上一次是1997年《冰血暴》）同時她也是奧斯卡、托尼獎和艾美獎大滿貫得主，她此前憑藉該角色橫掃評論家選擇獎、金球獎、演員工會獎、英國電影學院獎四大風向標！
高中時期的弗朗西斯·麥克多蒙德發覺自己擅長表演而明確了自己未來的職業方向。後來有意識地就讀了西弗吉尼亞州貝薩尼學院（Bethany College）的戲劇系和耶魯大學的戲劇學院（研究生），接受了充分而系統的表演訓練。
自1989年第一次獲得奧斯卡提名開始，好萊塢便開始頻頻對她發出召喚，但她卻懶得陷入對好萊塢式的大製作的追逐，而挑選了與一些才華卓越的導演進行合作，如：羅伯特-奧特曼的《短路》、約翰-波爾曼的《仰光以遠》等等。
對「科恩嫂」來說，獲得奧斯卡的封號是對其多年表演生涯的一種認可，但從來就不是她刻意的追求。
除此之外，在女權主義運動盛行的好萊塢，「科恩嫂」也是個不折不扣的女權主義倡導者。當晚在頒獎詞說道一半的時候，弗朗西絲·麥克多蒙德把獎盃往地上一放，感謝所有女性從影人員。
「我想邀請所有獲得提名的女電影人和我一樣也站起來。梅爾，如果你先站起來，其他人都會站起來的！女演員們，女電影人，女製片人，女導演，女編劇，女攝影師，女作曲家，女設計師等等，大家都站起來吧！大家向四周看看吧，我們都有要講述的故事，有需要獲得投資的項目。
別在今天的奧斯卡派對上和我們聊這些項目，可以在幾天後邀請我們去你的辦公室，或者來我們的辦公室，我們會好好和你們說說這些項目。最後我要留給大家兩個詞，inclusion rider。」
在頒獎後台，「科恩嫂」解釋說道，「inclusion rider」是指演員在簽約演出合同時的一個附加條款，表示堅持男女平等的原則，要求電影劇組人員保持至少有50%的多樣性，說女星在簽約時要堅持提出這樣的原則，如果不堅持這種原則的電影就不接。
這樣看起來是砸自己的飯碗，但如果大家都如此，慢慢業界的態度就會改變。
「科恩嫂」這樣狂拽酷炫的表現已經不是第一次了，她即使在重要的場合也不太注意形象，常常素顏參加活動，裝扮也很隨意，有時候甚至穿著涼鞋就上台了。
在好萊塢這個名利場，絕大部分的女明星以「凍齡」來拓展自己的事業。不過，在「科恩嫂」看來，對衰老的恐懼，是普遍的社會認知偏差，她身體力行地拓展社會對女性的接受範圍。
「我不會按照大眾的期待塑造角色，即使我演的確實是個俗套的角色」
61歲的「科恩嫂」從不刻意修飾眼角的皺紋與松垮的皮膚。她說：
「人的臉是一張地圖，包括上面的各種皺紋。如果你去改造它，就會失去自己原有的路線。」
她從不向媒體諂媚，把工作和生活分的很清楚，是一位不在意別人眼光沒有任何偶像包袱的女演員。
就是這樣一個脾氣古怪不拘小節的女演員，用自己的真性情和精湛的演技征服了觀眾，奧斯卡影后實至名歸！
另外，還有一個小插曲「科恩嫂」在參加派對時獎盃被盜，急得她哭的很傷心拉著老公喬爾·科恩四處尋找，最終被一位攝影師和保安抓住了小偷，找回了小金人。
和小金人重聚的「科恩嫂」很開心，拉著老公去漢堡店大吃了一頓。
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