他的片部部牛掰，你卻從沒看過他的臉
昨天，肉叔帶你們認識了14次提名奧斯卡，昨天終於拿下小金人的羅傑·狄金斯。（戳這裡回顧）
今天再來介紹一位。
跟狄金斯老爺子從不露臉，只用畫面跟觀眾交流不同，這位牛人露「臉」無數次，但99%的觀眾叫不出他名字。
猜到沒？
就是昨天在頒獎禮現場，被薩爾瑪·海耶克嫌棄一身腥的「魚人」。
他同時也是——
《潘神的迷宮》里的牧神和無眼怪：
《地獄男爵》里的魚人Abe Sapien：
《猩紅山峰》里的女鬼夏普夫人：
《星際迷航》（2017劇版）里的Saru大副：
是不是都好醜好嚇人？
其實他真面目長這樣：（今年58歲，看不出來吧）
一個熱衷於在紅毯上做廣播體操的活潑奇男子。
「最著名的無名演員」——
道格·瓊斯
Doug Jones
2014年1月，道格·瓊斯走進導演吉爾莫·德爾·托羅（以下簡稱「陀螺」）駐紮在《猩紅山峰》片場那棟「鬼屋」里的辦公室。
他是來討論陀螺下一部新片《水形物語》的。
兩人曾在《地獄男爵1&2》《潘神的迷宮》《猩紅山峰》里合作默契。陀螺告訴他，《水形》是一部製作沒那麼大、更親密的電影。
瓊斯聽了很開心：啊~我們又要回到《潘神》的日子了。
真的開心摸？↑
沒想到，壞陀螺很快給他「投下了一枚炸彈」。
「我知道你是個很虔誠的天主教徒，但這部片里的人魚將會有一段愛情故事。所以，呃……會有一段啪啪戲。」
雖然當演員已經30年，但瓊斯的任務向來是讓人做惡夢，他還從來沒拍過情慾戲。
「所以……是……狗趴式嗎？」
這是他的第一反應。
還好不是……
儘管擔心演不好，但面對陀螺導演，瓊斯總是無條件答應。
「我信任他。」
這種信任始於陀螺1997年的《變種DNA》（Mimic），那部片中，瓊斯扮演了一隻巨大的「母蟲」。
某一天的片場午飯，陀螺端著盤子一屁股坐到瓊斯對面：「能不能跟我說說你之前扮演過的所有怪物？！」
瓊斯一下子愛上了對面這個雙眼發光的「迷弟」。
吃完這頓飯後，陀螺向瓊斯要了張名片。
瓊斯當時可能沒想到，正是這張名片，讓他在五年後得到了演藝生涯第一個標誌性角色：
《地獄男爵》，魚人Abe Sapien。
儀態高貴，身姿優雅，一舉一動都有一種流動感。
這是他每天坐在魚缸前觀察金魚的結果。
接下來的事你們都知道了——瓊斯成了陀螺的「御用怪物」。
《潘神的迷宮》里一人飾兩角：牧神和無眼怪。
他是整個劇組裡唯一的美國演員，必須學習西班牙語台詞。
演牧神時，為了讓身高達到7尺，他腳下踩了個「高蹺」，走路要特別小心，尤其是在有獨白的時候。
《猩紅山峰》里他演了一個渾身血紅，胸部乾癟下垂，腦袋上還插著把斧子的鬼魂。
性不性感？
30年，150+個怪物。
但現在每演一個新角色前，瓊斯還是會問自己：ta跟以前那些有什麼不同？
在瓊斯看來，每種怪物都有自己的個性。
比如都是人魚，《水形物語》里的就跟《地獄男爵》的不同。
後者是高智慧生物，行為舉止跟人沒什麼兩樣。但《水形》里的人魚男，身上還保留著原始的動物性。
跟女主角第一次面對面時，他先浮起半個腦袋，暗中觀察：
會模仿她的手語，發出叫聲回應：
是不是還有點萌？
但同時他又有一種「君王般的尊嚴」，無所畏懼。
你看他被拴著鐵鏈，從水池裡站起身來的那一刻，是不是有種天神降臨的感覺？
說真的，奧斯卡要有個「最佳怪獸獎」，道格·瓊斯一定會拿。
為演好這些怪物，瓊斯每次都會去舞蹈教室找靈感。
對著全身鏡來回走動，從不同角度審視自己，調整姿勢——肩膀、脖子、背部、臀部、膝蓋，直到每個關節，每塊肌肉都進入角色。
找准感覺了，他再繼續研究如何爬行、跳動，做出其他動作。
但一般來說，等瓊斯化好特效妝，真正變身為角色時，鑒於那些巨大頭套和特效服上奇形怪狀的突起，這些動作還得再調整。
不同的怪獸，化妝時間也不相同。
短的，倆小時算是相當輕鬆的了——比如《星際迷航》里的Saru大副。
長的，像《地獄男爵》里的魚人要化七小時，因為得在全身塗滿彩繪，再穿上道具服。
《隔離區》是最「慘」的一次，他演一個渾身潰爛的被感染者，得化11個小時的妝，結果最後出鏡兩次，共計6秒。
（圖有點嚇人我就體貼地不放了）
在片場化好妝之後，他基本就得保持這種造型10多個小時甚至一整天。
「通常我的手指之間要麼有蹼，要麼完全是爪子，所以在片場休息時我不能看手機，我連零食都吃不了
。」
最慘的是……
丁日困在衣服里，你不能隨時去尿尿
翻譯@谷大白話
演《水形物語》時，為了凸顯人魚的性感，陀螺特意設計了一個緊實翹臀，結果苦了道格·瓊斯。
小解可以靠前面服裝上的暗門解決，但後面毫無空隙，與屎意搏鬥，成了他每天最重大的難題……
不過對瓊斯來說，肉體上的「折磨」沒什麼大不了。
「當導演一喊開機，你就必須忘記頭套里的憋悶、橡膠衣里的汗，進入一種渾然天成、老子天生長這樣的狀態。」
道格·瓊斯確實天生就該吃這碗飯。
身高192，體重只有63公斤。
他還是個柔術大師，身體能以各種匪夷所思的角度摺疊。
也正因為又瘦又高，瓊斯小時候沒少被同齡人嘲笑，包括自己的三個親哥哥。
在看了大量情景喜劇之後，瓊斯學會了用幽默感保護自己。
上大學時，他開始對啞劇感興趣。
這種不靠面部表情和語言，只使用眼神和肢體的高度視覺化表演方式，對瓊斯之後的演員生涯起到了相當重要的作用。
1985年，他來到洛杉磯找工作。
因為能隨意摺疊身體，他被塞進一個小玻璃箱里拍牛仔褲廣告（為了體現牛仔褲的結實和彈性）；
還被塞進過保時捷后座（為了突出后座的寬敞）……
後來，他出演了麥當勞廣告里的「香蕉頭」，也在西南航空公司的廣告里扮過跳舞的木乃伊。
瓊斯說，自己小時候被嘲笑的經歷，也讓他能更好地出演《水形物語》里的人魚：
對我來說，這部電影是一個關於無論你多醜多怪，都有可能被愛的故事。
我小時候就曾因為長得跟別人不一樣而被嘲笑，我覺得身邊沒人懂我，不可能有任何人會愛我。
現在，我很慶幸自己有過這段經歷。當我在演怪物的時候，我就像在演我自己。
隨著現在電腦特效越來越逼真，道格·瓊斯經常會被人問一個問題：
為什麼要花7個小時化妝，穿著難受的道具服來演？直接用特效不就好了？
他總是回答對方：
雖然電腦特效也能做到，但真人的詮釋和表演，更容易讓觀眾產生共情。
因為眼神，永遠不會說謊。
