這個101歲的美籍華人，設計過巴黎盧浮宮，又把「桃花源」搬進了日本深山老林里！
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現代社會太過嘈雜
許多人都對陶淵明筆下的「桃花源」無比嚮往
而在日本的深山老林里
有一座私人美術館
把「桃花源」從書文搬進了現實
它的設計師就是
獲得過普利茲克獎
被譽為
「最後一個現代建築大師」的
貝聿銘
或許有些同學對這個名字比較陌生
但你一定聽說過他的作品
——法國盧浮宮金字塔
作為蘇州望族之後
貝聿銘在蘇州獅子林里
度過了他的童年時光
所以他雖在美國學習建築
但作品中卻蘊含了東方傳統元素
在蘇州的拙政園與忠王府之間
有一座雖設計現代
卻與古典園林融為一體的建築
那就是蘇州博物館
以其精巧的設計成為蘇州旅行必去之地
同時也是所有蘇州人的驕傲
而它的設計師正是貝聿銘
1917年出生的貝聿銘
現在已101歲高齡了
自1988年起，貝老就不再接大項目了
但有一個人卻讓他更改了這個決定
一天，日本神慈秀明會的創會會主小山美秀子
找到了貝聿銘
她創辦的宗教有著「人間天國」的理想
相信天地間美的東西可以陶冶情操
於是從世界各地搜羅藝術品
希望更多的人通過藝術感受世界的真善美
小山女士因曾邀請貝聿銘先生
為其設計神慈秀明會勝地的鐘塔塔樓而結緣
這次有了興建美術館的念頭
第一個就想到了貝老
美術館的選址相當一流
位於日本滋賀縣甲賀市信樂町桃谷山區
那裡有日本最大的湖泊琵琶湖
四周群山環繞
南面的信樂一帶至今仍保持著
千百年來淳樸的民風和傳統的耕作方式
在去往美術館的路上
層巒疊嶂、田陌縱橫
難怪貝老第一次去的時候不禁大呼
「這就是桃花源」
他隨即向小山女士提出「桃花源記」的設計構想
兩人一拍即合
於是便有了這座世外桃源般的建築
——美秀美術館
與古文中「
忽逢
桃花林，
夾岸
數百步，
中無
雜
樹，
芳草
鮮美
，
落英
繽紛
」相對應造訪者要先經過一條約500米的
兩旁種滿了櫻花的道路
接著就來到了一條隧道
長達200多米
蜿蜒曲折，看不到盡頭
這個山體隧道是美秀美術館最妙的設計
在這之前的規劃是在山間
造一條盤旋而下的公路
但貝聿銘為了減少對環境的破壞
選擇打了這樣一條山體隧道
反倒更加符合「桃花源」曲徑通幽的意象了
「山有小口，彷彿若有光」
走到隧道深處，眼前豁然開朗
美術館的主體終於展現
而在隧道和美術館之間
還有一段斜拉弔橋
44根放射狀的銀線向天空展開
雖然工程難度頗高
但大大增加了美感
從遠處看
弔橋就像是漂浮在森林之中
活像一幅現實版的山水畫
美秀美術館被稱為「世外桃源」
可不僅僅因為它隱沒於雲霧山林之間
更因為這座建築的80%都埋藏於地下
只留20%露出地面
這是由於地上為自然保護區
貝老這樣的設計既解決了地理問題
還兼具抗震的效果
可謂一舉兩得
美術館的外立面嚴格對稱
屋頂是日式傳統造型
與兩旁依次上升的松樹相結合
有一種莊嚴寧靜之感
幾何的巧妙運用是貝老萬年常用的手法
比如屋頂上的三角形和菱形
其實這些都是天窗
類似的元素在蘇州博物館裡也同樣可以看到
大門特意設計成兩扇半圓
透過其看來時的隧道
猶如在觀看一幅水墨畫
極具中式
韻味
「讓光線來作設計」是貝老的名言
這句話在美秀美術館裡也體現的淋漓盡致
陽光自玻璃天窗傾瀉而下
淡金色的百葉加以過濾
避免陽光直射的同時能給人以「溫暖的感覺」
看似繁複的幾何鋼結構框架
其實都是多次精密計算的結果
對於一些特殊的藏品
比如這尊具有希臘雕塑審美特徵的燃燈佛立像
貝老特意設計了高挑的層高
以及開高窗
讓自然光可以照拂到燃燈佛的頭上
符合其光明的象徵
館內還有很多設計的小心思
例如用三百年的櫸木做成的長凳
以及隨處可見的幾何圖形、
玻璃、
鋼結構
有人說在美秀美術館身上
看到了蘇州園林的影子
那是因為美術館在空間配置上
帶著「移步換景」的趣味
隨著參觀者的移動
展現不同的景緻
從而體會不同的意境
別有一番禪意在其中
除此之外
美秀美術館還帶有一種「烏托邦式的美學」
當下雨時
館內會提供統一的綠傘供遊客使用
以維持整體的美感
正是因為這樣辛勤的服務與管理
使得美術館雖開幕十多年
卻一點也沒有因為時間的流動
而留下任何老舊的痕迹
依然那麼精緻，那麼美好
也難怪貝老在接受採訪時表明
美秀美術館是自己最滿意的作品
現實中的烏托邦雖不存在
但日站君仍希望
這座人間桃花源
能給每一位造訪的「武陵人」
帶來心靈的寧靜與慰藉
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