達芬奇和羽生結弦誰才是真男神

最新 03-08

大叔和小鮮肉，誰的男性荷爾蒙揮發更濃烈；藝術家、花樣滑冰運動員，誰才自帶光環是這個新新時代的坐標？

一顰一笑、一舉一動都牽引著我們靈魂和肉體高潮的文化icon，達芬奇和羽生結弦，誰可以？

羽生結弦，花樣滑並運動員、1994年的鮮肉小哥哥，平昌奧運會獲得金牌，鋪天蓋地的新聞根本停不下來，但估計已經無多關注他在競技場中所打破的世界紀錄了。

在這個沒有戰爭、沒有飢餓、沒有瘟疫的年代，花樣滑冰更少地需要莽撞的力量、蠻橫的僵硬，這些肢體動作來填補時代的窟窿。於是這個在賽場光環下的美男子羽生結弦，像是一個美少女，旋轉、跳躍、他不停歇，瘦弱、纖長的身體、有別於以往花樣滑冰的常態，變得柔美、浪漫，一不小心混淆了男女性別的美學禁忌，呼應著性別模糊的文化現象，霎得讓全世界女性眼睛懷了孕。

雖然是在體壇引起的全世界關注，但這樣一個聲張著女性力量的新男子形象，卻大大mark了日本帝國。甚至波及了日本的收藏圈，羽生結弦紀念郵票太受歡迎，為了搶購擠爆郵局網站。日本郵局「網上商店」一直處於無法打開的狀況。

用藝術談論著性別，又用美堵住了所有質疑的嘴巴。600多年前的達芬奇，也是一個像羽生結弦一樣的「熱搜人物」。這個文藝復興巨匠談得上是世界藝術的鼻祖，用畫筆講述著宗教的故事，同時也談論著男性女性身體的禁言，打破了薄衣下的羞恥，描述著肉體下的神態。

法國郵政1952年為紀念達芬奇誕生500年發行了一枚印有其肖像的郵票，郵政部門配發一枚極限片。圖案是達芬奇最得意的學生弗朗西斯科·梅爾茲描繪恩師一段晚年的慘淡經歷，畫面反映1515年，達芬奇帶著最心愛的藝術傑作《蒙娜麗莎》來到巴黎時的場景，法國上下熱烈歡迎藝術大師的到來，但達芬奇的面部表情卻是背井離鄉的幽怨，馬車上那幅《蒙娜麗莎》格外顯眼。

作為不同時空下的風靡當下時代的坐標，他們手下的「兩把刷子」是截然不同的兩種藝術，卻因為社會群體的關注、而改變流時代的主旋律。

從《蒙娜麗莎》到《救世主》，達芬奇的影響力以作品說話。之所以被達芬奇的作品所感動，是因為在六百年錢的中世紀沒有電冰箱、沒有iPhone、沒有數碼相機，他卻畫出了迄今難以逾越的藝術作品，以至於我們視為瑰寶世代敬仰。同時作為宮廷畫家，不論是政權上、歷史上，還是藝術成就上，從他一出場就站在了最高點上。基本沒有一個人能說出一個「不」字。

所以，羽生結弦和達芬奇，他們打了個平手？

十五世紀的達芬奇，除了枯燥無味的政權鬥爭、國王與教皇的權力紛爭，藝術似乎是唯一一劑鎮定葯，撫平了爭鬥中的分歧，安慰了戰亂下的民眾。在當時達芬奇的確能稱得上大英雄！真男神！而到了21世紀，網路、自媒體曝光了世界範圍內的所有死角，每個人都捕風捉影地尋找著話語權。從文化藝術到體壇競技，從社區紛爭到跨國交流，可被討論的話題越來越多。

而花樣滑冰運動員羽生結弦也不例外進入了大眾的視線。

藝術不再是唯一的文娛項目，體能競技、也成了文化藝術的其中一員。達芬奇的畫變成了冰場上羽生結弦身體的伸展和跳躍。

在這個網紅泛濫的語境下，羽生結弦作為不斷被討論的對象，顏值功不可沒，但身體語言加持面容精緻的鮮肉外殼，也讓他在競技場上一枝獨秀，成了萬千少女的國民老公。