女神節：寧願在苦澀中獨自煎熬，也不要成為他人鮮甜的雞湯

又到了這個世界上少有能讓人想起女性們的日子——好像她們只是桃花節才需要擺出來的人形娃娃，其他363天里就可以被遺忘在餘光之外。

而早已習慣了這種思維的人們（主要還是男性），卻沒有發現一個難以接受的事實。

在今日的世界裡，女性或許已經開始大步向前，正在將那些忽視、看輕她們的人遠遠甩在身後的舊世界裡。

在更廣闊的天地中，她們正活得更加美麗，更為鮮活。

今天，我們來談談這樣的女性，和這樣一種《女子的生活》。

《女子的生活》（2018）

編劇: 坂口理子 坂木司

主演: 志尊淳 町田啟太

玉井詩織 玄理 小芝風花 羽場裕一

豆瓣評分：8.2

小川美紀，生活在東京的職場菁英、時尚達人——就職於時裝公司，每天負責更新穿搭博客「女子的生活」，還引來了電視台的關注，希望給她做一次幕後特輯。

她的存在，北上廣的很多職業女性都能找到深徹共鳴，甚至有些嫉妒。

畢竟，不是每個女人都能擁有178的個子和相應的大長腿，也很難保持她那種時刻溫潤的性格，更很難活出她那種精緻、獨立的模樣。

令人艷羨的小姐姐——小川美紀

可世界本身是充滿殘酷和喜感的，在無數女人羨慕嫉妒恨的時候，小川美紀又何嘗沒有對這些人充滿了艷羨？

這些人沒有高挑的身材和修長的雙腿，卻也沒有突兀的喉結和雄性的特徵，不需要用長發、圍巾遮掩脖子，更不用一直要求自己捏著嗓子說話……

而她，或者說變成了小川美紀的男人——小川干生，卻沒有這樣的運氣與天賦。

他人輕而易舉的一夜風流，

對她也是一種難以求得的滿足。

這個令人驚艷的「女子」，是一個跨性別者。

簡單來說，他是個男人，他喜歡女性，初看與平常男性沒有不同。

但是，他對女性的喜歡，卻更加類似於女同，而不是直男。

不會有男性粗暴的佔有慾，不會把女性視作理所應當，反而會用同類的眼光去看到女人，因而也就發現了太多旁人難以察覺的亮色。

其實所求與他人並無不同，

只是本身與他人太過不同。

也正是這一點，令人在看到這部僅僅4集的精悍日劇時，整個人都隨之振奮起來，甚至超過了這些年總是標榜「女性」和「女權」的「女主」影視劇。

哪怕前天剛剛揭曉，被很多人視為受近期「女性」思潮影響的奧斯卡，無論《水形物語》、《伯德小姐》或是《三塊廣告牌》，都很難真的被看做「女性」電影。

因為它們的視角，依然附從著最主流的視角。

而這部僅僅因獵奇在小圈子中流傳的日劇，卻用一對生理為男性的雙眼，講出了足夠「女性」的故事。

即便再孤獨的人，

也會有理解你的知己。

更重要的，是她也影響著身周的一切。

如特地趕來獵奇的高中同學，被她敏銳察覺到了求關注的心理，從此走上了無視外物的自我道路；

如多年不見後偶遇的父親，在她被哥哥指摘、斥責時，赫然說出了「不要打女人」的維護之語；

如莫名與她親近的富家千金，看似無腦，卻努力做著一些自覺令人開心的事，當無腦的面紗去掉後，才露出了令人訝異的包容的心……

自我未必美好，

但接受卻能令自己感到美好。

決定一切的不是器官，而是心態。

世上的多數人，都長期執著於平常，努力於融入。

而這大多數人，最終並不會融入，更多可能是成為可有可無的存在，甚至只是調劑關係的丑角。

既然這樣，為什麼要耗費這樣的精力，浪費這樣的時間？

為什麼一定要活在眾人的眼中，去扮演他們所能接受的角色？

說到這裡，就已經不只是女性的問題，而是世界的問題——而這問題，本身就出於更為包容的女性自身。

成為女性，或是理解女性，

也換得真正能夠靠近的內心。

小川美紀的選擇，其實苦澀又孤獨——獨自生活在公寓，無法維持長久的關係，更隔絕了與過往生活的聯繫。

但小川美紀的選擇，卻清醒又獨立——就算是活成他人口中鮮甜的雞湯，自己也終究不會感到輕鬆和快樂。

因為自己，始終都是自己。

為了這個世界，女人們太久沒有做自己。

自我會讓你對這世界扮出鬼臉。

越困在狹小的環境，就越容易囿於己見，也越容易在意他人的看法，並以他人的看法去定義自身，最終也會去這樣定義他人。

女性因之而自弱，也因之而自苦。

而眼前的世界，卻已經給了我們足夠的可能——每個人都懷抱著堅強與脆弱，而當邁出自我囿噤的圓圈時，脆弱本身，或許也是堅強。

最終，小川捨棄了遮掩，

坦蕩地將自我袒露在世界面前。

正如美紀，儘管選擇了女性的柔和與溫婉，卻從未放棄原本的堅定和抵抗；

正如我們，就算止步於時代的局限與狹隘，卻不要忽視自我的潛質和希望。

就算他人的視線再過異樣，也沒有資格和膽量去遮蓋你散發的風光。

前室友扮演者、劇集顧問，

真正奮勇變成女性的SATSUKI。

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