文彭草書《五律扇面》 ■李金豹

文彭草書《五律扇面》

文彭草書《五律扇面》 灑金箋

台北故宮博物院藏

驟雨竟朝夕，原田處處池。濟陰元不改，漬潦更何之。沉稼愁無盡，為魚滯在茲。蛟龍莫深斗，轉覺此生危。

文三橋的幸運或者不幸都在於他是文徵明的兒子。生在一個藝術巨匠家裡，似乎時時刻刻都有人在背後冷冷地注視著你、監督著你。傳統中國，不管是社會還是家庭，等級觀念分明，長幼尊卑、衣食住行，禮法維繫著社會的基本秩序，也規定著人們的基本行為。即使是嚮往自由、詩書言志、翰墨寄情的藝術種子，在德高望重的父親面前，一定是謙卑和虔誠的，小心、謹慎、不越雷池一步，應該是他們的生活常態。這樣的生活態度必然會影響到藝術心態。

文徵明享高壽，年九十而終，去世時（1559年）文彭已有62歲。文彭詩文書畫俱佳，喜藏書，是文人篆刻的開山鼻祖，在印學上的地位要比在書法上高得多。這自出機杼的偶然其實也是藝術和時代發展的必然，是他有所準備的結果。從這一點來說，文彭是幸運的，也是天賜良機。

但其腕下又有畢肖其父的行書手段，幾可亂真。藝術天賦、才情加上良好的藝術環境熏陶，促使文彭要想超越其父，只能另闢蹊徑。他多多少少離經叛道的心理，也會在筆下潛意識地體現出來。書畫史上能父子並舉的其實不多，二王、二米當然是經典，二蘇（蘇軾、蘇過）、二趙（趙孟頫、趙雍）便有些勉強。而二文會隨著時代的推移被更多人逐漸深刻地認識到。

此作（如圖）為草書扇面，就大有脫略其父蹊徑的身影。奔放洒脫的氣質、飛動不羈的點畫，不過在纏繞迴環中，仍然有那麼一點遲疑，或者說不肯定。但是，這已經很不容易了。其結構已基本擺脫其父的拘束，不像其他文門弟子那般亦步亦趨，特別是幾組連接牽絲處，多有張旭、懷素的餘風。而用筆似受張旭的影響更多，在「肥草」的範圍之中，圓渾而綿實。整體富有畫面感，大小穿插，曲直結合，虛實合度，似舞蹈，也似歌唱，予人輕鬆愉悅之感，但也透露出一些意在筆先的設計。這或許是胸有成竹的體現，也或許是未臻化境的痕迹。

如果說文彭通過努力與文徵明略微拉開了一點距離，這距離就在其筆下的虛和之處。文徵明用筆更實，有僵化之嫌。論筆力，三橋不能望其父項背。但三橋筆下要來得輕鬆，也來得自然，故在氣韻上，便能小勝一籌。三橋畢竟是有志氣之人，不願完全仰仗其父鼻息，所以從這一點來看，這種欲變又不能完全變的最終形態，我們也不便過於苛刻。

單從此作分析，三橋的字勢略緊，仍難逃文徵明的籠罩，但其在草書長筆畫的鋪展方面，已有自己的心得。既不斤斤計較筆下每個字的絕對穩重，也不過分追求整體的平正，而是在搖曳多姿的擺動中去尋求一種更高級的平衡。此作最大的優點是，整體並不是許多草字的簡單重疊，而是一種帶有生機的草意的發揚。如果我們把這定義為險絕，顯然文三橋是不滿足於那種千篇一律、字如運算元的安排。從這一點出發，文三橋在審美的境界上已高出其父，也高過了眾多文門弟子。這或許可以說是創造力的將實現。

文三橋是博學風雅之人，其印章「七十二峰深處」「琴罷倚松玩鶴」等，古雅虛靈，影響後世至深。在藝術史上不能完全擺脫其父的名聲影響，確實是他的遺憾。但又能有自己的幾個空間，平生都與熱愛打交道，這隻能說是他的福報不淺。生在文家，在當時的吳門是一件讓人羨慕的事情，但他也確實對得起「虎父無犬子」的稱謂。

文彭（1498—1573），字壽承，號三橋，曾任兩京國子監博士，人稱「文國博」。文徵明長子。

（李金豹）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！