近日引進的印度與好萊塢電影在謳歌愛，而《紅海行動》卻張揚武力
文/葛維屏
春節檔電影結束後，院線也換了一批新影片，3月2日，我們注意到，有兩部電影一起上映，分別是美國電影《三塊廣告牌》與印度電影《小蘿莉的猴神大叔》。
《紅海行動》是春節檔里一部後來居上的影片，當時看的時候，視效的確很火爆，但是走出影院，又覺得沒有值得回味的，回顧一下，整個電影里從頭到尾，都是打打殺殺，一味地追求好萊塢所謂大片的風格，但是卻沒有多少精神的能量。
而且《紅海行動》里鏡頭閃動太快，雖然製造了一種緊張氣氛，但卻忽略了人，使得人被爆炸壓制下去了。
《紅海行動》給人的感覺，就像是影片里那一片黃色的沙漠，有一些乾燥、暴躁、浮躁，卻無潤澤的靈魂部分。
彷彿給《紅海行動》里的乾柴烈火風格澆了一盆冷水，近期上映的美國影片《三塊廣告牌》與印度電影《小蘿莉的猴神大叔》，卻讓我們轉換了一下風味，從關注人物的內心入手，去慰藉浮躁的靈魂。
《三塊廣告牌》的背景里，有暴力，但電影直接把這個暴力給推向了背景深處，影片里的被姦殺的女孩，是整個電影的情節的動力線，但整個電影的動機，都在訴說著女孩的母親，如何在自己的女兒去世之後，為逝去的生命討要一個說法。
這個母親開始的行動，就是把這一個事件搞大，通過廣告牌讓人人皆知，給體制施加壓力，後來，她又用自製炸彈，去引爆不作為的警察局。
從某種意義上講，這個電影的暴力場景，與《紅海行動》里的戰爭緣起，的確有某種相似。就是都是對付那些殘忍的暴徒。
但是，是否以暴制暴就能夠解決問題？
《紅海行動》里發起了強力的戰爭回擊，把蝗蟲般的暴徒一頓痛毆，這帶給人以一種暴力的爽快，但問題是，恰恰是中國的現行國策並沒有像電影里那樣，迷信武力，在世界各地施展神威。
《紅海行動》里的特種兵，恰恰是美國軍隊改頭換面的產物。
相形之下，這才可能是美國電影里願意去思考暴力之後的後延影響的問題。
我們在《三塊廣告牌》里看到，警察局在追查一個疑似兇手的時候，局長對下屬暗示道，那個疑犯曾經在海外當過兵，而且暗示是在一個沙漠地區服役過。我們想想，什麼地方有沙漠？
無非是中東地區與非洲地區。而按照美國出兵海外的主要地方，集中在伊拉克這一段，那麼我們大體可以把那個疑犯確定為在伊拉克當過兵。
這個疑犯在電影里有一個特別的傾向，就是有強烈的暴力嗜好。他吹噓他曾經姦殺了一位女孩，雖然後來證實不是電影里的那位母親之痛的始作者，但是這個前美國大兵，無形中將戰場上的暴戾情結帶到生活中來，因此，《三塊廣告牌》里背後的隱性指向，還是聯繫到了美國的國家政策。
合理地想像一下，影片里的那個疑犯曾經在中東地區的沙漠地帶打過仗，殺過人，把內心裡的惡給激發出來了，所以，他回到生活中，仍然將他的暴力傾向四處傾瀉。
《三塊廣告牌》的深度就在這裡，他反思了戰爭，反思了以暴抗暴並不能制止暴力，只會使暴力升級。
所以影片里最後那位母親認同了憤怒不可以無限期地蔓延，愛才是拯救世界的力量。
無獨有偶，拍於2015年的印度電影《小蘿莉的猴神大叔》同樣把愛的主題放在了電影加以陳述的主體地位。
這部電影用愛的這種純粹性，去統貫印度的國家矛盾——影片里的印度與巴基斯坦的對立，信仰矛盾——印度教與伊斯蘭教的矛盾，種族矛盾——猴神大叔與女友的地位之差，掛在人物嘴上的印度種姓制度的影響，可以說，影片里觸及到的問題，不可謂不尖銳不大膽。
這些矛盾中，很多都是以武力形式表現出來的，影片里表現的印巴邊境的一大片沙漠，使我們想到了《紅海行動》里的同樣場景，邊境部隊也是荷槍實彈，戒備森嚴，但電影根本無視這種暴力載體的神威，而是把這些衝突，推到愛的負面中去，而電影前台上，著重展現的是愛的力量，穿透了任何代表著國家、代表著信仰、代表著階層差異的暴力對抗。
當然我們知道，愛是無力的，但是，如果人類的希望不能用一種更關乎我們情感的愛去考量的話，那麼，我們的內心，就真正是如同一片荒漠一無所有。
這也正是所有的電影及藝術作品為什麼有存在的必要的原因，它們是用來潤澤人類靈魂上的精神渴求的。
而回過頭來看看，中國電影的最大毛病，恰恰是沒有給提供給我們一種精神上的慰藉。
而兩部引進電影，都在訴說著同樣的愛的主題，與此相對應，我們的電影正走到好萊塢電影那種皮相上的打打殺殺的階段，這特出標誌就是《紅海行動》的出現。從中可以看出，中國電影近階段一直能以模仿好萊塢的皮相外表為能事，也通過一系列影片達到了這一初級階段目的，但真正地發掘我們的人性秘境的影片，彰顯愛的力量，超越最簡單的暴力解決一切問題的影片，我們還沒有意識提到議事日程。
《三塊廣告牌》讓我們領略了平淡如水、娓娓道來的電影敘事竟然有著如此巨大的魅力，而《小蘿莉的猴神大叔》沿襲著印度電影的一波三折的敘事習慣，摻合進一點稍作誇張的搞笑技巧，但一觸及到人性的純真之處，電影就不惜動用催淚大招加以傾情處理，讓整個影片涌動著蕩氣迴腸的情感殺器，這一切，都讓我們感受到印度電影是真正地反映著社會生活，記錄著一個時代在個體身上的集體意識的映射，這樣的電影，既是一個娛樂作品，也是一部時代的歷程記錄。而相形之下，中國電影與此不能不說存在著很大的差距。
※《紅海行動》導演林超賢曾跟風好萊塢，《證人》模仿奧斯卡獎影片
※假如母親被人掉包了怎麼辦？這樣的小說構思，簡直是一票難求
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