早勝郭鋪村王文卿書法作品欣賞
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高山流水
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於秋旋
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潤澤，原名王文卿，1986年生，甘肅寧縣早勝人，現居北京。曾深造於中國藝術研究院中國書法院，師從曾翔、王厚祥、管俊、楊濤、陳海良、黃惇、李雙陽等諸師。現為中國書法家協會會員、中國將軍部長書畫院高級研究員、中國西北書畫藝術研究院院士、中國書畫院院士。
甘肅東部地區有一小鎮，名早勝鎮。子午之畔，扼秦隴要衝，歷來為兵家必爭之地。山清水秀，人傑地靈，從這裡走出的青年才俊不計其數，如繁星般閃爍在各行各業。書法後起之秀，青年才俊潤澤就出生在這樣一個小鎮。文卿先生出生於書香世家，名門之後，從小聰敏好學，在其先輩的影響下漸漸對書法產生了濃厚的興趣。由起初的塗鴉，逐漸變成很有實力的青年書家，這其中的苦與樂，內行人是清楚的。深知冰凍三尺，非一日之寒之理
在文卿先生看來，經典的碑帖就如樂譜，而書法家則是使樂譜煥發蓬勃生命力的演奏家。 當然， 樂譜和音樂是能劃等號的，樂譜無生命，須得演奏家在演奏時賦予它生命。同理，支撐掌下線條的不反覆，是書寫的技術，更多的是對於世界的理解，以美和性感基是其生命。而這裡又蘊含著多少書法之外的「書道」。箇中滋味，只不盡待言。
文卿先生懷著談泊寧靜的姿態雲遊在學書的道路上，曾對古帖和碑進行了深入的研究。揣摩與臨池。善楷，行，隸，篆，草，尤善行草。行筆姿肆，氣象朴茂，時呈逸迭之勢，無雷同刻板之弊，是吃透線條內涵律動，及其技術內涵的精髓
人在真境可自愉
——我看潤澤
文/李正森
潤澤書法線條稚拙，生澀和大氣讓人過目不忘，生命激情回蕩。握筆在手收放自如，看過他現場書寫的人無不讚嘆不已。潤澤是喜歡生，拙，鮮，變空間對比的，是喜歡追求視覺構成的，是重視線條的內在質量的，是清楚藝術的本義在於法度，法則和傳承的升華，僅這些純藝術觀念在30歲書法家的筆下產生，真可畏後生可畏。
知人者智，自到者明。出於對藝術本質的困惑，對於書法並無多少知識的我，問了他一個問題：「你書寫試圖表達什麼？」他不加思索說：「抒發情感，讓點線說話。」我當時有點詫異，琢磨半晌，似懂非懂。的確，無論王羲之的盡善盡美，懷素的筆走龍蛇，八大山人的安然自若，還是康有為的凝重厚實，儘管審美趣味不同。然他們都傳達著情感，書寫著性情。
潤澤認為書法是瞬間的表現，卻要一生的時間去研究，學習。潤澤年歲不大，讀書不少。他認為：國學中尤以文學、歷史、哲學為傳統文化的基礎，古典文學、古典詩詞、古文字學都是書家學識修為的義務。其他姊妹藝術的門類如，戲劇的抽象，音樂的旋律，繪畫的空間詩意的線條等都與書法有異曲同工之妙。還有古代傳統美學和古代藝術理論，包括西方美學思潮都有所涉及。「弘揚傳統，尊重個性，書內書外，藝術並進」的十六字學書理念，並認真學習認真實踐。
潤澤不認可「廢紙三千，成才有望」的立論。他說「天才在於勤奮，勤奮不能等於天才，埋頭拉車，還得抬頭看路。」
愛因斯坦在《探索的動機》一文中曾經說過：「把人們引向藝術和科學的最強烈的動機之一」也是消極的動機。「是逃避日常生活中令人厭惡的粗俗和使人絕望的沉悶。」
精神探索的艱辛與至樂共存，乃是作為有限生靈的我們無可逃脫的宿命。書法藝術同樣通達人類精神的巔峰狀態，吸引著諸多的天縱之才。在這朝聖般的大道上，我相信年輕的潤澤一定會堅韌不拔，而藉以聰穎，勤奮，謙遜，他一定會漸行漸遠！
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