光緒通寶值錢嗎，怎麼鑒定辨別和交易
歷史的巧合無處不在。
如若翻開《清史稿》就會發現光緒通寶和光緒皇帝的命運竟如出一轍。
光緒皇帝的老師翁同酥，憂國憂民，一身正氣，他從皇帝童年起就想培養出一代明君。
在翁同酥的影響下，光緒逐漸成長成一個開明的君主。
在他少年時代曾做過一首叫做《圍爐》的小詩：西北明積雪，萬戶凜寒飛；惟有深宮裡，金爐獸炭紅。
由詩可見少年光緒雖然生在深宮，卻也能夠體察到民間的疾苦。
光緒皇帝的表現，令他的老師非常欣慰。
道光軟弱，咸豐昏庸，同治風流。要知道在當時，清王朝已經三朝沒出過務實的君主了。
但是光緒皇帝卻沒有實權。
垂簾聽政的慈禧太后頑固保守，以至於他的抱負根本沒有機會實現。
後來中日甲午戰爭爆發，清王朝敗北。
此時光緒意識到，唯有變法才能圖強。
於是他接納康有為等維新黨，維新運動開始了。
維新變法一百零三天，但最終還是因為頑固派阻撓以失敗而告終。
接著慈禧太后發動宮廷政變，將光緒皇帝軟禁在了瀛台。
從此之後，帝王成了無枷之囚，大清國只空留光緒年號。
再看光緒通寶，錢文娟秀，做工精整，一掃同治朝文字獃滯，做工粗劣之弊端。
這種鑄幣態度，在國庫逐漸空虛的清晚是非常難得的。
同時光緒通寶也廢除了繼咸豐以來的大折值銅錢，雖然也有少數「當十」銅錢存在，但也算是還脂於民了。
除此之外，光緒通寶可以說是中國歷史上版別，樣式最多的一種鑄幣。
有背雙滿文鑄局的，有背千字文的，背滿漢的，背日月星紋的，甚至還出現了機制幣。
可見此錢沒少在「變」字上下功夫。
但是變來變去，卻無奈錢徑卻依然只能局限在24mm以內。讓人看了不免徒生一些憋屈之感。
如果說光緒皇帝的清白是清王朝的迴光返照，那麼光緒通寶的精整就是帝國的餘輝。
如果說光緒皇帝力求變局卻屢屢受困，最終只能被囚在三尺瀛台。
那麼直徑24mm以內的光緒錢文在34年之中竟有幾百種變化。
小小銅錢的外圓內廓之間又何嘗不是另一種形式的瀛台呢？
光緒通寶是中國古代錢幣之一。清德宗愛新覺羅·載湉，光緒年間（公元1875-1908年）鑄。錢文楷書或楷兼隸，楷兼宋三體。背文滿、迴文記局、記年、記吉語，記批次等多種形式。光緒錢是中國造幣史上首次引進西洋機製造幣方法鑄造的第一批中國樣式（外圓孔方）的行用錢。另有北洋造光緒通寶機制銅幣，背北洋零用一文（公元1902-1908年）。光緒帝在位30多年，不能不說他在勵精圖治，殫心極慮，希望有一個變革一個強盛的前景，即使在貨幣發行上也逐步引進了西方先進的機制技術，各鑄錢局均八仙過海各顯神通，發行了多形式多版別秀美小巧的光緒通寶、光緒重寶，形成了在中國鑄幣史上一道亮麗的風景。長久以來，在古錢幣收藏領域裡，光緒通寶雖然倍受重視，一些錢幣專家學者曾多次稱頌光緒通寶為「為至上至美的藏品」「不論光緒通寶精彩絕倫的機制錢幣，也不論光緒通寶之稀見怪異之版別，單就其普通尋常之大眾制錢而言，光緒通寶錢幣小巧俊美、端莊秀麗，也堪稱翻鑄製造之精華，其錢文書法繼承和發展了咸豐錢幣楷書遺風，纖細挺拔、剛柔相濟，又超過了康乾盛世。」——深圳光緒通寶之魅力，絕對不亞於當年珍妃，瑾妃的風采，正是因為人們忽視了對於光緒通寶的收藏和研究，解其中之味道者甚稀，往往是一種趨熱性收藏。古錢幣收藏的樂趣就在於發現與研究，能夠獲得創造性的快樂；否則就只是簡單盲目的追隨，得到的僅僅是局限性的滿足。往往收藏者喜歡按圖索驥，固然最重要的原因是辨別真偽，但是不免亦步亦趨，缺少一些創造性的驚險與風光。其實筆者認為光緒通寶以其多變版別可以發現，以其小巧清秀可以欣賞，以其至今少資料可以研究探討，以其無權威論證可以暢所欲言，以其稀少可以購買投資，諸多魅力繫於一身，是無可限量的好藏品呢
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