安藤忠雄：把混凝土的設計做成了黃金的價格
安藤忠雄作為一名自學成才的建築師，是一位難得的建築師集藝術和智慧的天賦於一身，他個人的成功靠他堅持閱讀和多次的旅行學習其歷史建築，到現在安藤都還保留著旅行中的詳細記錄圖，且仍然堅持這樣做！
如果說賴特設計的建築讓年輕時的安藤樹立了「建築師」的想法，則旅行為他打開了一個更為寬廣的建築世界。
從未接受過正規建築教育的安藤，在數年的旅行遊走中聆聽到的是最直接、最純真的大師教誨，而他對建築的獨特見解是從旅行中一點一滴體驗而來。
安藤一再強調，旅行是他唯一的、最重要的老師。真正要理解建築是要通過自己的五官來體驗建築空間，這一點比什麼都重要。「旅行」不只是身體的移動，重要的是暢想、思考。
>>>>
20句安藤語錄讓你了解這位偉大的建築師
1、在建築中的牆體中，有的是侵入性的，有的是抵禦性的。換言之，它們既可能是暴突的，也可能是拒絕的。迄今為止，在我設計的一系列都市住宅中，牆體無疑表現為侵入性的，在沉寂中具有一種暴力的因素。這些牆體試圖對當代社會的本質提出質疑。
2、在我的都市住宅中，封閉的建築中都包含有數層的空間和庭院。室外環境被不可置否的切斷了，一個新的獨立的世界在內部誕生。
3、城市空間中的牆體與那些暴突的或拒絕的牆體根本不同，在開始的時候，它們似乎是在向觀者諂媚。換言之，在邀入的時候必定拒絕，在拒絕的時候必定邀入。他們表現的是一種建築的背叛。
4、如果要使街道和房屋表現出親和，通道則不應為封閉的走廊。公共和私密空間的相互滲透使它們具有活力，使人們能夠體驗各自空間里的生活。
5、一個建築場地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空為頂棚的房屋。
6、光賦予美以戲劇性，風和雨通過他們對人體的作用給生活增添色彩。建築是一種媒介，使人們去感受自然的存在。
7、在我的作品中，光永遠是一種把空間戲劇化的重要元素。
8、在庭院中，自然每天都展現一個不同的方面。庭院是在住屋中展開的生活核心，它引介著諸如光、風和雨這些自然現象，而他們在城市中正在被人們所忘卻。
9、通過將自然和光引入那些與城市環境相隔離的簡單幾何體中，我創造了複雜的空間。我把非凡注入到最為平凡的熟悉的環境——住屋之中，並一次促使人們重新認識平凡。
10、在西方，有一種與建築空間互相交織的空間，這種天空出現在封閉空間與開場空間的遭遇處。
11、原省的風景之一中隱藏在黑暗之中的意識，是一束在深度中逐漸消逝的光線，是一種冰冷的觸覺，只在幽暗孔家中令人恐懼的柱列。從柱列中發出的笑聲。回應著昏暗、搖曳的光線。
12、我所能做的是把現代建築往前推進一點，請去發掘他的各種可能性——去使用那些被它遺忘的東西。建築必須以一種非常特殊的方式與城市和社會發生關聯，避免沉溺於諸如歷史性或符號學之類的處理技巧。
13、對我來說，重要的失去平衡設計中的邏輯和非邏輯。
14、我希望我的建築超越幾何大小上的物理界限。我希望人們自問居住究竟是什麼，喚醒人們身體中對生活的感覺。
15、我的建築以少量的幾種材料和對質感的直接表現為特徵。至於空間的構成，我的空間並不是功能的直接反映。
16、關於建築有很多種看法。然而，廣義地來說建築師城市的一種重要組成因素，建築師應該承擔對城市的責任。
17、一個山坡要求一種綜合性、包容性的場地處理，引發對三維的「空無」的創造。
18、被框定的天空產生了光和影，促使人們去思考自然的意義，幫助人們理解空間的組織因素。場地意匠就是對大地的三維設計。
19、日本是從人工環境和大自然的融合中發展出來的，它產生於對地形的識讀和對自然的意識。高速的城市化過程阻礙了建築從自然中獲得了幫助，而建築自身是無法創造怡人的環境的。
20、 在一個場地中，建築試圖去控制空無，而空無同時也在控制著建築。如果一個建築想要獲得自律和特性，不僅是建築，空無本身也應具有自身的邏輯。
>>>>
怎樣安藤忠雄的建築？
無論是紋理細膩、輕盈柔美的「安式」清水混凝土，還是對光影的絕妙控制，這些具象的載體不過是安藤表達建築思想的某種手段，事實上，營造令人動容的精神空間才是他的訴求。如果僅用一個辭彙形容安藤的建築，我們眼睛所見的種種虛形必將不著蹤影，唯留感動二字。
美國建築評論家亨利?普朗莫曾這樣評價安藤的建築：「華美的貧乏、空虛的盈滿、開放的圍蔽、柔和的堅硬、半透明的不透明、發光的實體、光亮的黑暗、模糊的清晰、浩瀚的荒僻。
文章來源：設計聯
TAG:最陶瓷 |