魚生，請多多指教
如果和水談一場戀愛，是一種怎樣的感覺？
這個問題的最佳答案，叫做---《水形物語》。
這是一部由Sally Hawkins主演的電影，豆瓣評分7.9，IMDB評分7.7，這個分數還在上漲，並在2018年3月5日斬獲最佳影片獎、最佳導演獎、最佳藝術指導獎、最佳原創配樂獎共計四項大獎，其中包含著象徵奧斯卡最高榮譽的最佳影片與導演獎，實屬非常樂觀了。
故事的背景設定在1963年的美國冷戰時期，講述了啞女Elisa在一個機密實驗室做清潔工，與大反派Richard研究的水陸兩棲動物產生了特殊的情感，最後和她的朋友Zelda、 Giles一起救出人魚男的故事。
從表面上看，《水形物語》所講述的，是一個相當俗套的愛情故事，若是將片中的主角性別互換，你可能會更加清晰地感覺到這是一個類似「王子救公主」的故事模式。不得不說這部電影是我看過的最好看的人獸戀了，就是一個「海鳥跟魚相愛，只是一場意外」的跨種族的愛情童話。
開頭帶領觀眾進入一間在水中的房子，一下子吸引了我，伴隨著帶有神秘感的音樂，這種感覺非常奇妙。
而這部電影我最滿意的地方在於它的音樂，五六十年代什麼最流行，歌舞片。Elisa雖然是啞巴，但她酷愛音樂，跳舞的節奏感也很好。這種小小的愛好在她和插畫師Giles一邊看電視一邊坐在沙發上用腳跳舞時讓我感受到她的內心對生活的熱愛。
Elisa在和人魚對面無言的時候，她心裡在用最大音量唱歌，和他一起跳舞。這種使用音樂的方式，和其他一些精彩的電影一樣，向過去的那個黃金時代致敬。我說的其他的精彩的電影，是綠色英里裡面，老年的Tom Hanks回憶和愛人跳舞《臉頰碰臉頰》；是機器人瓦力裡面，瓦力總也聽不厭的《穿上你星期天的衣服》；是幾年前的奧斯卡影片藝術家裡的無聲韻律；也是去年的大片La La Land里的歌舞青春。這種使用音樂的方式，有愛，有回憶，永遠不嫌多。
整部影片用到各種明喻和暗喻。大反派Richard傲慢自負，對除了將軍之外的所有人都毫不尊重。他是一個化石標本一樣的白人至上主義者，他對黑人鄙夷，對屬下要求畢恭畢敬，對能夠表現自己地位的物品特別著魔。電影里用了兩個細節來體現，他隨身的電棍，是他的武器。他在凱迪拉克的4S店，在銷售人員的吹捧下輕易了買了最豪華的車。這樣一個人，也對自己毫不留情，片頭的時候他被人魚咬掉了兩個手指，後來雖然接回來，但是並沒有得到營養，日漸腐爛。他可以在憤怒的情況下扭斷自己的手指。這種對他人和對自己的殘酷，都是與身俱來的屬性。在一個強調階層分化和種族隔離的社會，上位者過的也並不輕鬆。
事實上片中的每一個人都是一個孤獨的靈魂，身體不健全的Elisa是啞巴，插畫師Giles是gay，朋友Zelda是黑人，正常的生活中沒人會真正關注這些被陰影籠罩著的存在——當然，還有那個怪物，更是被人類當做一件財產來爭奪與毀滅，早就已經被否決了其生命的尊嚴，他們都是少數派。Richard在不同場合里對他們的壓制，就像社會裡人群之間的互相擠壓。在落後的時代和社會裡，人類的主流是排斥異類。這些異類，互相成為好朋友，抱團取暖。片子里也有很多輔助的人物，展示了當時階級分化的側面，一個現代的社會應該能容得下不同的人和少數的人。導演在人物構建的布局上也不乏心思，這些身份標籤在今天看來絕對是具有強烈的現實意義的。豆瓣上有人說這是一個「所有的邊緣人擁抱在一起就能對抗黑暗的世界」的故事，而托羅確實是把「政治正確」玩轉成了一種工整的藝術，比之某些想要衝擊頒獎季而刻意為之的政治正確之作，確實高明得太多。
另一個讓我對這部電影覺得有趣的，是全片對色彩的運用，大篇幅的綠色、藍色，甚至連大反派買的凱迪拉克都是「水鴨色（一種藍綠色）」，在Elisa對人魚男漸漸產生感情之後，慢慢的她的發箍顏色從深色變成紅色，黑色的高跟鞋變成紅色，結尾暗色的大衣也變成了紅色，從這些顏色上的變化更能凸顯人物的心理，諸多的細節，真的非常有意思。
而大量水元素的出現讓我越發覺得神奇，Elisa打掃廁所，拖地，實驗室里的大水池，家裡的浴缸，小河，下雨時Elisa對著車窗玻璃上的水珠愣神（我覺得片中女主最美鏡頭），幾乎每一幀里都有水，這一部跟水談戀愛的電影，從頭到尾都從未偏離自己的主題。
影片結束的時候，是電影海報里的畫面。在Giles的口述中，人魚男和Elisa在海中擁抱，本已死亡的Elisa在水裡睜開了眼睛，脖子上從小就有的三道傷痕變成了魚鰓，他們一起成為了水裡的生物。
這個結尾我特別喜歡。Giles或許加入了自己的想像，這個浪漫的想像有情節本身的合理性，也有他對自己好朋友的愛。也許兩人最後都是以死亡告終，但是這又有什麼關係呢？導演用這樣的方式告訴了你一個結局，你可以選擇接受，也可以嗤之以鼻。從某種意義上，我覺得這樣的處理和我們認為逝去的親人會以靈魂的形式存在一樣，對於留下來的人來說，真相不重要，對事件的理解比真相更重要。
坦白來說，女主的長相併不是傳統意義上的美女。角色沒有聲音，所有的感情都通過手語和眼神傳遞，但這部電影還是小小的感動了我。在立意層面，它其實是對人類情感的深刻探討，以及社會環境對人類情感的暗中促生與宿命般的扼殺，但回到表面，我還是更願意相信那些簡單又單純的美好。
印象中最深的，是Elisa發了瘋的跑回去找到Giles要去救人魚男，Giles當時只考慮後果於是拒絕和退縮，臨走的時候Giles說：「沒用的，我們什麼都不是啊。」可Elisa是這麼回答的：「但如果我們什麼都不做，我們還是什麼都不是啊。」
太扎心了，感情里何嘗不是這樣，很多時候，我們會想很多，想到以後，想到結果，可是沒有人要求你在剛認識的時候就一個人在腦子裡把跟另一個人的一生從頭到尾想一遍，為什麼不去著眼於當下呢？你所要抓緊的東西只有在此時此時實實在在的握在手裡才是最最真實的。
寫在最後
一開始決定要寫水形物語的時候完全沒有思考過這麼多的東西，只是興沖沖的覺得，恩就寫它了，但在後期來回反覆的重新看了這部電影時候，我的腦子裡有了一個問題：
如果你愛的人是一個怪物，那你還愛嗎？
也許這個問題就是現實與理想的碰撞，現實是他是個怪物，理想是你愛他，你會怎麼選擇？
陳奕迅在打回原形里唱：若你喜歡怪人，其實我很美。如果我露出了真身，可會被抱緊。
Elisa選擇愛情是因為她找到了共鳴，就是這麼簡單的理由讓她不惜放棄生命。美女與野獸里，貝兒選擇野獸是因為她看到了自己的內心，人魚男讓Elisa找回自己，野獸讓貝兒看到真情的付出換來同等的回報。
但實際上，在我們的生活中，這個「怪物」可以是很多東西，距離、時間、家庭、背景、條件、環境等等，只有我們才會去因為這些因素而去考慮太多，有錯嗎？沒有錯。
在你想完房子夠不夠大，車子夠不夠氣派，包包夠不夠大牌之後，讓我們把這個問題改一改：如果你愛的人是個擁有上億資產的怪物，那你還愛嗎？
現實就是現實，在現實面前，理想永遠骨感，當然，就算是這樣的世界，還是依舊有很多「Elisa」的存在。
人生太漫長了，浪漫是會消亡的。堅持寫情話的未必就是真愛，帶你去浪漫土耳其的也未必有多喜歡你，可在那個細小瑣碎的時刻你還是能感受到，身邊這位幫你吹著熱粥的人有多在乎你。
珍惜當下，著眼現在。
如果我愛的人是一個怪物，
那麼沒關係，放著所有的那些艱難險阻，都沖我來吧，我只想對能一直站在我身邊的那個管他是人還是怪物的傢伙說一句：
餘生，請多多指教。
「When I think of her, of Elisa, all that comesto mind is a poem, made of just a few truthful words, whispered by someone inlove, hundreds of years ago: 『Unable to perceive the shape of you, I find youall around me. Your presence fills my eyes with your love. It humbles my heart,for you are everywhere.』 」
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