謹記墨法有三大忌，中國畫講求靈活用筆

齊白石 楓葉螳螂

中國畫的用墨之妙，在於濃淡相生，全濃全淡都沒有精神，必須有濃有淡，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。

筆墨二字被當做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。

用墨亦如用色，古有墨分五彩之經驗，亦有惜墨如金的畫風。用墨還要有濃談相生相融，做到濃中有淡，淡中有濃；濃要有最濃與次濃，淡要有稍談與更淡，這都是中國畫的靈活用筆之法。

中國畫在敷色方面也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質或動物外殼的粉未，耐風吹日晒，經久不變。敷色方法多為平塗，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。

齊白石 紅葉草蟲

由於中國畫與書法在工具及運筆方面有許多共同之處，二者結下了不解之緣，古人早有「書畫同源」之說。但是二者也存在著差異，書法運筆變化多端，尤其是草書，要勝過繪畫，而繪畫的用墨豐富多彩，又超過書法。

避忌一： 墨多掩真

用線法表現的結構叫「骨成」這些線是主幹，有時主幹畫的不錯，上墨時，好的生動的墨線被淹沒了，這就叫做「墨多掩真」韓拙在《山水純全集》中主說，「蓋墨用太多則失其真體，損其筆而濁」。

「真」指的是形象和用筆，大量用墨時，要注意染墨之處重於墨線，要注意留出「氣眼」來有些意到筆不到的空點，看來似乎是畫者的疏乎處，但這倒下是國畫所要求的醒透點。

齊白石 楓葉秋蟬

避忌二：墨豬

墨豬是國畫中的敗筆，病筆。

什麼情況下會出現這種難看的用筆呢，當你在演人的衣服，傾下大片墨液時，以為這些地方隨便塗上一層不會不啥問題吧，所以用墨時就沒有注意到按衣服的結構變化，而且不見造型用筆，肉乎乎的一片，也沒有留下醒透的空白處，這樣就形成了一塊墨豬了。

齊白石 秋色佳

作畫時如把內容結構先細細琢磨透了再下筆，然後意到筆隨，便可避免墨豬之病，前面已經提到了筆是屬於骨的，墨是屬於肉的，如果是肉多骨少，或者以墨掩筆，也容易造成墨豬之病。

用濕色畫輪廓線時，也要隨著輪廓的起伏變化，隨時體現內容的強弱頓挫，如果離開內容要求，畫得肥厚僵硬，到處滲　出墨液，也就形成了墨豬。

避忌三：項容無筆

項容：唐代人，王墨的老師，王墨的畫是以潑墨見長的，項容尤長用墨之法，荊浩批評他「有墨而無筆」。可見即便是潑墨的畫法，以墨為主，便也並不是墨乎乎的一大片，不分層次，而要有骨幹，所以用筆固然很難，用墨也不容忽視。

齊白石 楓林寒蟬

圖文 | 源於網路

編輯 | 漁公子

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