冷樣旁觀人世的四小姐，為何最後出家為尼，為紅樓留下一縷顏色

賈府四艷，是《紅樓夢》中除了黛玉寶釵和王熙鳳之外，最主要的女性人物。也是作者表達女子的時代悲劇的主要載體。所以，她們每個人的命運結局都代表了那個社會環境和時代背景下女性的一種典型悲哀！

賈惜春是賈府四個女兒當中最小的一個，相對來說，也是作者著墨比較少的一個十二釵人物。第一次出場時，作者甚至沒有描寫她的外貌，只用了「身量未足，形容尚小」八個字就交待過了。

四小姐惜春不同於二姐迎春和三姐探春的庶出身份，她可是寧國府正經八百的嫡出小姐。在第二回「冷子興言說榮國府」中，是這樣介紹惜春的：「四小姐乃寧府珍爺之胞妹，名喚惜春。因史老夫人極愛孫女，都跟在祖母這邊一處讀書。」 可見，惜春是寧國府賈珍的胞妹，也就是賈敬的嫡出女兒。賈府四艷中，也只有她和貴為皇妃的大姐元春是嫡出。

雖然從出身來說沒有像探春那樣的自卑，但是惜春的自卑和內心的憤怒卻來自於她的家庭，也就是那個「只有門前兩個石獅子乾淨的」寧國府。惜春雖然出身在侯門公府，但是卻從小沒有了母親，父親賈敬也早早拋下他自己修仙去了。只有一個哥哥賈珍，也只顧自己花天酒地的奢靡生活，把個寧國府鬧的翻了天一樣，哪裡還顧得上妹妹惜春。寧國府的混亂惜春雖然沒有身在其中，但是卻從小便看在眼裡，聽在耳內的。都說性格的形成都是受生長環境的影響，這些便是惜春從小孤僻性格形成的根源。

讀《紅樓夢》，惜春絕對沒有主角光環，甚至可以直接忽略她的存在。而在那次抄檢大觀園時，她那種冷傲孤僻，說話如利劍般刺人卻又冷靜洒脫的范兒，忽然讓人感覺到陣陣冷意襲來，幾乎不敢相信這就是那個默默無聞的四小姐。

她的冷漠孤僻其實並不難理解。她的父親賈敬一味好道煉丹，沒有心思管過自己的女兒，母親又早逝，哥哥賈珍對她也是不聞不問。幸得賈母憐惜，一起隨著賈母住。我覺得，「隨著賈母住」就是惜春最幸福的幾年時光了，與幾個姐妹一起讀書繪畫，慈祥的賈母大概是她最依賴的親人。但可惜的是，隨著林妹妹的到來，這種幸福一去不復返：「原來近日賈母說孫女兒們太多了，一處擠著倒不方便，只留寶玉黛玉二人這邊解悶，卻將迎、探、惜三人移到王夫人這邊屋後三邊抱廈居住。」這個安排讓惜春的幸福生活戛然而止。想想看，探春與迎春雖是庶出，但探春個性飛揚，無人敢惹，迎春老實木訥，與人相安無事。而當時年齡最小的惜春最尷尬，雖地位尊貴，但卻是個爸爸不疼哥哥不愛的角色。我幾乎可以想像，這個寂寞美麗的少女，只能在自己的一方斗室里靜默地畫著畫，在水墨丹青中揮灑著孤獨。於是，她最好的朋友是妙玉和智能兒一點也不奇怪。

其實惜春的這種特性，早在第七回的時候就露出了端倪。周瑞家的奉薛姨媽之命，把宮花送給賈府的各位小姐們，惜春笑著說：「我這裡正和智能兒說，我明兒也剃了頭同他做姑子去呢，可巧又送了花兒來，若剃了頭，可把這花兒戴在哪裡呢？」想這時候，惜春也不過是個不到10歲的小女孩吧，就能這樣淡然說出此話，看似笑著，卻分明聽出了幾分落寞孤寂超然。我覺得，她的孤獨寂寞冷，這時候就已經深入骨髓了吧。

曹雪芹愛用隔色，有意寫惜春對繪畫不痴。賈母命她畫《大觀園行樂圖》，她根本就不像林黛玉、史湘雲一樣，一聽說要作詩便興奮莫名。她很冷淡，並不覺得這是爭寵的好機會。於是，無書不知的寶釵倒當了主角，從繪畫理論到繪畫器材，娓娓道來，惜春似乎成了啥也不懂的外行。其實，理論和實際操作是兩碼事。賈母派的是一個浩大的工程，要畫出園子的山水花木、亭台樓閣，還要畫出賈母帶領眾美女、劉姥姥行樂的樣子。整個畫出來，像《清明上河圖》一樣壯觀了。雖然寶釵幫她出了一個高明的主意，樓台可以偷懶，甚至寶玉可以拿到外面去請畫師們捉筆。但大觀園裡的姑娘都是頂尖氣質美女，外面的畫師又絕無可能見不到這些好姑娘，怎麼替呢？還不是惜春自己一筆一筆地勾上去。何況，賈母的差可不是好當的，她不是農村老太，品味高著呢。你看她聽曲、賞月、看戲、聞笛，樣樣玩得大觀園的才女們心服口服，可見其眼光獨特，品味超然。她屋子裡掛的是仇十洲的畫，那是明代的四大畫家之一。惜春畫大觀園，隨便塗個鴉根本就不能交差。即便外面的相公起稿，但光是上色，穿插花鳥、器具，添上人物，寶釵也說難得很，要放惜春一年的假。一個從未畫過工筆的小姑娘，一接手，就是這麼浩大的工程，沒點繪畫天賦，還真是應付不了。這讓人想起近年藝術專業的考生們：有人從小學藝術，到高三了，也考不上藝術類的本科院校。有人直到高二結束了，文化成績不好，估摸著實在考不上了，死馬當活馬醫，報個藝術專業，學上一年，直接就考上美術專業院校了。放現在，惜春便是那個一年就考得上的小姑娘，上天給了繪畫天賦。

除此之外惜春本人的個性也是冷漠的很的，世人都覺得妙玉清冷孤傲，但就算是住在與世隔絕的櫳翠庵，她也會邀請林黛玉等人飲茶，給賈寶玉拜壽，跟林黛玉，史湘雲聯詩。足以看見她對美好的嚮往，但是惜春似乎沒有什麼特別的愛好，加入詩社是姐妹們的鼓動。她畫畫不錯，但是會把大觀園及眾人畫下來，認認真真作畫也是因為賈母的要求，也不是真心嚮往。

惜春從小生活在賈府，卻沒有跟任何人關係很好，甚至連賈府上下的人都說她糊塗，其實不是糊塗是冷。惜春從小的生活中就是缺愛的，沒有父母的憐愛，自己的哥嫂對自己也是表面噓寒問暖，不是真心疼愛。賈母的愛太寬泛，不單單停留在她一個人的身上，所以她從小就缺愛，致使她也不會愛人，對什麼事情都是冷心冷麵的。

惜春對自己的丫頭如此冷漠，讓尤氏不知道該如何勸解，她還是和身邊的嬤嬤勸惜春再給入畫一次機會，看在入畫從小伺候的份上，惜春聽了不但不給她這個嫂子面子，反而說出了更絕情的話。

原文如下：尤氏和奶娘等人也都十分分解，說他"不過一時糊塗了，下次再不敢的．他從小兒伏侍你一場，到底留著他為是。」誰知惜春雖然年幼，卻天生成一種百折不回的廉介孤獨僻性，任人怎說，他只以為丟了他的體面，咬定牙斷乎不肯．更又說的好：「不但不要入畫，如今我也大了，連我也不便往你們那邊去了．況且近日我每每風聞得有人背地裡議論什麼多少不堪的閑話，我若再去，連我也編派上了。」

惜春這句話徹底傷了尤氏的心，也觸動了尤氏心中最痛的地方。賈珍與秦可卿之間的私情，原本是隱晦的，尤氏也睜隻眼閉隻眼的裝糊塗，裝不知道，但今天從惜春的嘴裡聽到這些瘋話，她著實生氣了，但礙於嫂子的身份，礙於那個時候未出閣小姑子的地位較高，尤氏強忍心中的怒火，勸解惜春與自家的關係，誰知不勸還好，這一勸，讓惜春說出了更難聽的話，不但不要入畫，以後也與東府不再往來，她要保全自己，不願意再與他們扯上關係。這裡的他們就是指尤氏與賈珍，尤氏被氣的失了態，她質問惜春，反被惜春質問，惜春的話句句刺在她的心坎上，如果不是礙於自己嫂子的身份不好發作，尤氏看到如此冷漠的小姑子，她肯定會理論清楚，但因為自己府里那點事，她不好發作，也不敢得罪這個未出閣的小姑子，就氣沖沖的帶著入畫走了。

面對著與她朝夕相伴，從小一起長大的丫鬟，她冷冷地把她拒絕在大觀園外，讓她到外面去自謀出路，任憑別人怎麼說青都沒有用。面對著越來越腐敗的賈府，她把自己跟賈府摘的乾乾淨淨的，先跟自己的哥嫂少來往，把自己圈禁在大觀園裡面躲是非。對於大觀園中發生的事情不聞不問，全當自己跟這個家沒有半點關係了。

看著大樹倒的時候她沒有十分慌張，心痛而是淡淡的離開，出家做姑子去了，完成她早就想完成的事業。從此賈家四春又少了一春，賈府也少了個千金小姐，卻在庵堂多了一個落魄的千金姑子。

當然，我們說一個年輕的尚未識事的姑娘能夠那麼冷也著實讓人害怕，這是人性中的，天生就的，她成年以後或者會更加的可怕，所以，作家為了不讓她更加的可怕，就替她安排一個出家的結局，或許，惟有這樣方能夠保她不被人厭棄吧？倒反而生出來一份憐惜之情來了，畢竟，「可憐繡戶侯門女，獨卧青燈古寺旁。」 　　

我不知道出了家的惜春會怎樣度過她的殘生，作家沒有寫，但我想，「雖會畫，不過是幾筆寫意」的「四丫頭」只怕在青燈幽幽的燈光底下回憶起曾經畫那一幅「攜蝗大嚼圖」該是怎樣讓人心酸的情景了吧？惜春，其實也可憐的緊呢，——到底是薄命司裡頭的女孩子，總逃不過孤苦伶仃去。一嘆！

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