古人講書齋營造

文化 03-09

中國古代文人無不重視書房的設置，儘管各自經濟狀況迥異，但皆講究書房的高雅別緻，營造一種濃郁的文化氛圍。特別是到了明代中後期，隨著社會經濟的發展，市民階層開始形成，其中文人士大夫成為主流群體，他們崇尚高雅，講究品味，不僅長於繪事，而且對於書房的陳設布置格外重視，皆講究書房的高雅別緻，布局格調獨具匠心，充滿著閑情雅趣，營造一種濃郁的文化氛圍。

文人雅士們在這樣的靜室雅齋里讀書評史、下棋對弈、吟詩作畫、撫琴待友、烹茶款客……使精神得到超脫，陶然心醉。

沈津為《長物志》寫序說：「几榻有變，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也。」這是對文人居室陳設的評價，也表達了當時社會的審美觀念。

明代文人筆記里對於書房傢具的陳設有著具體的記載。首先，

書齋外的環境要極富有詩情畫意，雅氣十足，令人洗盡俗腸。

古人對住宅的要求是：「市聲不入耳，俗軌不至門。客至共坐，青山當戶，流水在左，輒談世事，便當以大白浮之。」然後，進入宅門內，則給人一種幽靜雅趣的感覺：「門內有徑，徑欲曲；徑轉有屏，屏欲小；屏進有階，階欲平；階畔有花，花欲鮮；花外有牆，牆欲低；牆內有松，松欲古；松底有石，石欲怪；石後有亭，亭欲朴；亭後有竹，竹欲疏；竹盡有室，室欲幽。」最後，到了文人的書齋的內環境，高濂在《遵生八箋·起居安樂箋》里這樣描述他的書齋環境，

「書齋宜明靜，不可太敞。

明凈可爽心神，宏敞則傷目力。窗外四壁，薜蘿滿牆，中列松檜盆景，或建蘭一二，繞砌種以翠芸草令遍，茂則青蔥鬱然。旁置洗硯池一，更設盆池，近窗處，蓄金鯽五七頭，以觀天機活潑。」

唐代劉禹錫雖只有一間簡陋的書房，但《陋室銘》(圖1)中有雲，「斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經，無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。」還有明代的歸有光，在年少時代曾廝守於一間極窄小的書齋，名曰項脊軒，「室僅方丈，可容一人居」，卻「借書滿架，偃仰嘯歌；冥然兀坐，萬籟有聲。而庭階寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。

三五之夜，明月半牆，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛。」

明代文人李日華，他理想中的書齋環境是：「在溪山紆曲處擇書屋，結構只三間，上加層樓，以觀雲物。四旁修竹百竿，以招清風；

南面長松一株，可掛明月。老梅寒蹇，低枝入窗，芳草縟苔，周於砌下。

東屋置道、釋二家之書，西房置儒家典籍。中橫几榻之外，雜置法書名繪。朝夕白飯、魚羹、名酒、精茗。一健丁守關，拒絕俗客往來。」(見《李日華《紫桃軒雜綴》卷一》)

張瀚致仕後在杭州家居，屏居陋巷，營造小樓三間，在此飲食，往來應酬。雖處城市，足跡不及公府。小窗雜植花卉，四時常新。初春，水仙開，金心玉質，梅花同放，清香幽遠。薔薇滿架，如紅妝艷質，濃淡相間。入夏，石榴吐焰，蜀葵花草木高挺，花舒向日。蓮花二種，並頭、合蓮。綠葉亭亭，紅花艷艷，香芬馥郁，芳妍可愛。更有茉莉，馨香無比，花朵繁茂。入秋，花茶花開，紅淺二色；梅花虯枝如鐵，苔鮮翠碧，點鋪老乾；菖蒲名荃，四時常青，歷歲寒而不凋。

張岱在紹興城內造梅花書屋、不二齋。梅花書屋內，設卧榻，對面砌石台，插太湖石數峰。內植花草樹木。大牡丹三株，花出牆上；梅骨古勁，歲寒而花；滇茶數莖，嫵媚動人；窗外修竹，修影婆娑。非高流佳客，不得入內。不二齋，圖書四壁，充棟連床，鼎彝尊罍，不稱而具。春時，四壁下全是山蘭，檻前芍藥半畝，多異木；夏日，建蘭、茉莉香澤浸入，沁人衣裙。

重陽前後，移菊北窗下。入冬，梧葉落，臘梅開，暖日灑窗，紅爐正旺。