《VOGUE》用肖像油畫當雜誌封面，小仙女們作何看法？

最新 03-09

3-2018

【《VOGUE》雜誌封面】

當下的我們每天都在被各式各樣的肖像作品圍繞著，無論是書報亭還是便利店的雜誌櫃，佔據最顯眼位置的，永遠是印刷精美的時尚和生活方式雜誌。從線下到線上，從新聞到專題，照片都在快捷而有效地為我們傳遞著信息。

堪稱時尚界聖經的老牌時裝雜誌——《VOGUE》在過第125歲生日時，為了讓這個生日顯得與眾不同，他們特地製作了一系列不同的封面來慶祝。雜誌的封面人物，是奧斯卡最佳女主角得主，珍妮弗·勞倫斯。而出現在雜誌的封面上的，並非她的照片，而是一幅油畫。

文 | xiguanmoran

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《VOGUE》125周年紀念刊上的珍妮弗·勞倫斯像

油畫作者為美國畫家約翰·科林

畫面中的珍妮弗·勞倫斯的衣著頗為簡潔，但戴著一頂非常華麗的皮草帽子，上面的花紋則清晰顯示出，這是一頂Miu Miu牌的帽子。除此之外，畫面中引人注目的，便是她手上的皮包，以及手上的戒指了。

勞倫斯的姿勢看起來非常優雅，儘管這同樣也顯得有點做作。這恰恰是作者希望達到的效果。他有意拉長了勞倫斯的頸部，以帶來一種樣式主義的印象，而樣式主義則恰恰是以優雅到不自然的造型著稱的。除此之外，畫面的整體色調則接近法國十八世紀洛可可風格的感覺，它會讓你感覺，如果將這幅畫鑲嵌到一個有著金邊的框里，那麼即使掛在凡爾賽宮中，能一眼認出這是一幅現代作品的人也不多。

帕米賈尼諾，長頸聖母（局部），1534-1540

烏菲茲美術館，佛羅倫薩

弗朗西斯·布歇，貝爾吉夫人，1766，國家美術館，華盛頓

正是由於這種有意與現代社會拉開距離的風格，使得這期封面在當代時尚雜誌中脫穎而出。其實仔細想想，當下的我們每天都在被各式各樣的肖像作品圍繞著。無論是書報亭還是便利店的雜誌櫃，佔據最顯眼位置的，永遠是印刷精美的時尚和生活方式雜誌。從線下到線上，從新聞到專題，照片都在快捷而有效地為我們傳遞著信息。正因為如此，我們的眼睛和注意力花在照片上的時間往往也非常有限。很多時候甚至輪不到點開，就已經「刷」過去了。

所以，一幅經過精心構思和仔細表達的油畫肖像，從視覺上，便已經突出於照片了。造就其如此的原因，恰恰是百年前人們否定肖像油畫的原因：攝影既快捷，又準確。不過，對於今天的我們來說，既然攝影如此唾手可得，那麼也就意味著，其快捷和準確的優點，也就不那麼吸引人了。油畫自身的優勢，正在逐漸凸顯出來，藝術家唯一要確保的，就是不管神似還是形似，總之，要把人畫像。

對於畢生致力於人物創作的約翰·科林來說，要把人畫像，自然不是什麼辦不到的事情，儘管他也承認，但這一次，他感到的壓力尤為巨大。「一般我不太擔心畫得像不像的問題，除非是畫我自己的太太或是孩子」科林說，「但這次不一樣，珍妮弗·勞倫斯太有名了，你必須畫得分毫不差，有那麼多雙眼睛盯著，只要你錯一點，都會貽笑大方。」

其實，科林並不是一個以畫得精細著稱的畫家，但《VOGUE》找到他，是有明確的原因的。《VOGUE》的藝術板塊作者多迪·卡贊晉說，「在科林的靈感來源中，時尚總是佔有一席之地，因此我認為找科林來創作這件肖像，是非常貼切的一個選擇。」

科林早期的很多作品，其構圖甚至人物都來自於像《VOGUE》這樣的雜誌。他把這些圖像從雜誌中提取出來，經過他的加工，再變成油畫。在科林的作品中，他對待時尚的態度是十分微妙的。他很清楚「珠光寶氣」的時尚界既有迷人的一面，也有浮華的一面。他試圖在自己的作品中，體現出這種遊離在正面和負面情緒之間的感覺。就好比他筆下的珍妮弗·勞倫斯，他畫出來的，都是美的東西，但看起來就是有點不真實。而這種不真實，恰恰來自於對「完美的美」的過度強求

約翰·科林，瘦削女子，1992，惠特尼美國藝術博物館

有意思的是，花重金收藏他的作品的人，恰恰是時尚界的人士——比如馬克·雅各布。他曾經對媒體說：「沒人能像科林那樣畫畫。」雅各布不僅僅是說說而已，他收藏了大量科林的作品，僅僅是在自己的主卧室中，就掛了六幅他的畫。在Instagram上，當雅各布貼出自己在家的照片時，背景中也總有科林的作品陪伴，甚至可以說，科林才是雅各布的Instagram上的主角。

馬克·雅各布的Instagram，「與裸體像自拍」，2015

話說回來，雖然在很長的一段時間內，攝影和繪畫在肖像創作上被視為競爭對手，但那早已是很久以前的事兒了。現在的攝影藝術家會從以往的油畫中尋求構圖和光影布置的靈感，而畫家也會充分利用照片來幫助自己完成肖像創作。有了照片的輔助，委託肖像的藏家也不需要在畫家的工作室內一坐就是幾個月，而在這之前，畫家只能通過速寫的方式，迅速畫出幾幅草圖，來作為油畫創作的參照。真正決定一幅肖像最後呈現的效果的，是藝術家和藏家雙方溝通的程度，彼此越了解，作品自然也就越傳神。無論攝影，還是油畫，皆是如此。