領會國畫之美
當前位置：首頁>法院文化>法官文苑 領會國畫之美作者：柳葉 發布時間：2018-03-07 10:26:01列印字型大小：大|中|小
國畫—作為有著悠久歷史文化並深深植根於中華民族土壤的藝術形式，在我心中一直是一個可望而不可及的夢。自從記事起我就喜歡畫畫，從油畫棒到水彩筆，再從鉛筆到排筆，我手中握過的筆可不少。但是對於大師們用寥寥幾筆墨色就可以將挺拔的翠竹、幽深的山水、傲雪的梅花躍然紙上的毛筆來說，至我參加工作後仍是生疏的。不過國畫的神秘卻一直吸引著我去探索和體會它的美，沒想到機會說來就來了，單位組織了職工興趣班，我第一時間選擇了國畫班。在短短几個月每周一次的培訓期間里，謝老師帶我們賞析了中國古代各時期優秀的國畫作品，教授了我們很多國畫上的重要技法。最重要的是，他還讓我們理解並領略了中國畫的美究竟美在何處，使我收穫滿滿。
一是整體了解了國畫的歷史文化
中國畫歷史悠久，在古代一般被稱之為丹青，主要指的是畫在絹、紙上並加以裝裱的捲軸畫。早在2000多年前的戰國時期就出現了畫在絲織品上的繪畫——帛畫，這之前還有原始岩畫和彩陶畫。兩漢和魏晉南北朝時期，社會發生由穩定統一到分裂的急劇變化，繪畫形成以宗教繪畫為主的局面，山水畫、花鳥畫亦在此時萌芽。隋唐時期社會高度繁榮，繪畫也隨之呈現出全面繁榮的局面。山水畫、花鳥畫已發展成熟，宗教畫達到了頂峰，並出現了世俗化傾向。宋、元時期水墨山水和寫意花鳥得到突出發展，尤其是山水畫達到中國繪畫藝術的高峰。具體說來，宋元山水又經歷了北宋、南宋、元這三個里程，北宋主要為整體客觀地描繪自然山水，過渡到南宋開始追求細節忠實並提倡詩情入畫，到了元代則極力強調主觀的意興心緒和筆墨本身並開創了以詩文和印章來直接配合畫面的風格，成為了中國藝術的獨特傳統，文人畫也從此成為中國畫的主流。這種風格發展到明清，便形成一股巨大的浪漫主義洪流，藝術家的個性特徵空前突出。自19世紀末以後中國畫在近百年開始引入和融合西方美術的表現形式與藝術觀念。
二是初步掌握了國畫的重要技法
中國畫要想畫好，首推用筆用墨，上第一節國畫課時，謝老師就跟我們強調了用筆用墨的重要性。元代名畫家趙孟頫先生提出「書畫同源」之說，元代王蒙被後人稱為「叔明筆立能扛鼎、五百年來無此君」，也是講用筆。柯思九則總結了寫竹竿用篆法、枝用草書法、寫葉用八分法。他們強調的都是畫者必工書。在文人畫家看來，繪畫的美不僅在於描繪自然，而且在於或更在於描畫本身的線條、色彩即所謂筆情墨趣。任何逼真的攝影之所以不能替代繪畫，也正在於後者有筆墨本身的審美意義所在。實際上，僅用筆和墨描繪的水墨畫呈現的是一種凈化了的審美趣味和美的理想，也最能代表中國畫的美的境界，但這種畫對用筆和用墨的要求更高，尤其對於我這種沒有書法基礎的初學者而言更是難上加難。剛開始學習時對於水和墨的比例難以把握，要不水多了，一筆下去紙完全被暈渾，要不墨濃了或者淡了，達不到想要的效果，要不墨色死板生硬，沒有層次沒有靈氣。對於運筆的方式、方法一開始我也是傷透了腦筋，由於沒有習慣使用毛筆，最初的筆痕斷斷續續、有氣無力，簡直像螞蟻在紙上爬，使我幾乎喪失信心、幾度想要放棄。還好有謝老師在一旁不斷給我打氣，並一次次不厭其煩地給我演示怎麼做到骨法用筆。在已不記得多少次的練習下，從畫蘭草到畫水仙花，從畫翠竹到畫梅花，從畫麻雀到畫荷花，我終於漸漸地開始掌握用筆用墨的重要技巧，並且懂得了在起筆之前調墨的關鍵步驟，還有在運筆過程中運筆速度的快慢、節奏的變化以及筆鋒在此過程中的各種變化，都會直接影響筆痕的形狀，並由此引起不同的視覺感受。
三是真切領會了國畫的精神之美
通過這段時間對中國各時期優秀國畫作品的賞析和臨摹，使我領會到中國畫堪稱是最偉大的藝術。國畫的的最本質特色也是國畫的最大魅力就在於，國畫中有一種氣，有一種神韻，即通過對自然景物或者人物的描繪，表達出整個生活、人生的環境、理想、情趣和氛圍。它不是如西畫那種感知幻覺中的直觀性的真實感，而是一種移入情感，「見其大意」式的形象想像的真實，它比起西畫來有更多的想像自由，毋寧是一種想像中的幻覺感。六朝南齊人物畫家謝赫就提出「六法」作為品評當時人物畫的標準，而「氣韻生動」為六法之首，強調外在的形狀並不等於真實，真實就是要表達出內在的氣質韻味，後來這一標準被推廣和轉移到山水畫領域，從而也獲得了新的內容和含義，終於成為整個中國畫的根本性審美標準。「行至水窮處，坐看雲起時」，只有為觀者營造出一種意境的作品才是一幅好畫。以山水畫為例，古人提出「山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者……但可行可望不如可居可游之為得。」可見，它追求的是一種比較廣闊長久的自然環境和生活境地的真實再現，而不是一時一景的「可望可行」的片刻感受。這種「可游、可居」的異常廣闊的整體性的生活——人生——自然境界，正是中國山水畫追求和表現的美的理想。
國畫的精神之美非自然所有，而是經由人們長期提煉、概括、創造出來的美，國畫的精神之美也是西畫所不具有的獨有的美，它吸取和沉澱了中華民族傳統文化的精髓。相信在國畫之美的吸引下，我還會繼續去了解和探究中國畫乃至其他中國傳統文化等先輩們留給我們的中華民族的瑰寶。 來源：榮昌法院責任編輯：宣傳處
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