各體皆備 立志出新

——記從傳統書法中走出一爿新天地的朱妙根

縱觀朱妙根書法作品，各體皆備，大眾喜聞樂見的行書是其所好，也是最見書家功力的試金石，而吳派篆書和蜾扁體則是朱妙根與眾不同的鮮活亮點，令人耳目一新，拉開了與其他書家的距離，獨佔鰲頭。

沙孟海沙老說過「作為一個專業書法家，應該是各種書體皆能，相互吸收、相互融合，才能化境。真正的書家要敢於突破前人未竟之事，即使取得一點點成績也是非常了不起的」。朱妙根牢記師訓，日日臨池把墨研，博觀而約取，取得了不俗的成績。

行書是朱妙根用力最大的書體，是化其它書體諸如篆、隸、草、甲骨、金文及蜾扁體的最重要催化劑。朱妙根行書宗二王，深涉李北海、米芾、黃庭堅諸家，近及黃道周、吳昌碩、沙孟海，故顯渾厚華滋、遒勁瀟洒，雅俗共賞，具有廣闊的發展天地。朱妙根不僅書法頗多沙老筆意，時人稱之為沙筆，其學養與氣度亦深受沙老浸潤，加之其本是學中文出身，有紮實的文學和文字學功夫，學養深厚。因此，朱妙根並不囿於前人成就，在傳承的基礎上敢於大膽出新。對此，朱妙根先生以一句話總結為——「多變、神思、筆老、化境」，並稱之為每個書法家所追求和嚮往的殿堂!

以夯實的行書為立足點，朱妙根歷時十幾年的小篆推衍，在吳派篆書上取得了前所未有的突破。他的吳派篆書主要建立在李斯篆書的古樸、吳讓之修長美觀的結構之上，同時取法於吳昌碩靈動大氣的用筆，使其篆書「吳氏當風」，深得吳昌碩、吳讓之精髓，獨得一方天地。

繼而，朱妙根又開始踏上新的征程、攀登更高的山峰，即衝擊、馳騁蜾扁體書領域立志出新。在鑽研、創作蜾扁體書的過程中，朱妙根參入行、草書的筆法，使作品書寫時更自由，更能發揮蜾扁體書之輕重變化、錯落有致的特點，使其書法線條更具簡潔、流暢、自然之美。如今，在朱妙根筆下的蜾扁體書已由清勁、疏朗型蝶化出渾厚、緊密型，原生態地演繹出大小錯落、參差變化的緊密型蜾扁體書作品。

朱妙根之所以能將吳派篆書和蜾扁體書兩把板斧使得輕靈多變、飄逸入神，其重要手段即是以行書腕轉使力、八面生風的筆法寫之。而達此境界的關鍵是書家要有奇思妙想和紮實的傳統書法之功，才能通達至沙孟海先生所言的「各類書體相互融合後的化境」。 「筆法千古不變，賦形代代不同」，無論隸、篆以及蜾扁體多麼千變萬化，萬變不離其宗，根基皆在行書上，用筆都有行書筆法，蘊含行書筆意。而行書筆畫豐富、運腕靈活，寫好行書難度最大，也最難掌握，但是行書功夫越深，越能將行書筆法靈活運用到整套書法規律中去，從而融會貫通，以行化境、臻於完備。

筆者曾幾次親見朱妙根先生揮毫創作，真可謂翩若驚鴻、婉若游龍，賞心悅目之至，如臨書壇盛宴。但見先生執筆揮毫時筆管左右翻動，欲左先右、欲上先下，抑揚頓挫、腕轉使力、八面生風，筆筆凝聚有力、奇崛多變又順勢而行，並不計較細微的雕琢，滿紙的金石氣卻似渾然天成、撲面而來，造就了不同凡響的美學特徵。

許慎說「書者抒也」，蔡邕說「欲書先散懷抱，任情恣性，然後書之」，由此可見書法藝術自古以來就是民族文化的最高境界，她能通透地表達中國人的詩性心靈，成為中國文人表情達意的基本手段。朱妙根先生以其超凡的筆墨功力和流動變化的骨勢氣韻，在抒寫他博大寬厚的書家情懷外，還為我們展現了一個美妙的藝術星空，向我們傳達了一種全新的書法審美精神。（文/魏昱歆）

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