明代瓷器 中瓷發展的多元化、特色化

明代瓷器

瓷器是中國勞動人民的重要發明之一，是古代勞動人民的智慧和力量的結晶。中國瓷器的發展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭艷的態勢經由元代過渡之後，到明代幾乎變成了由景德鎮各瓷窯一統天下的局面。

景德鎮的瓷器以青花為主，其它各類產品如釉下彩、釉上彩、鬥彩、單色釉等也都十分出色。

發展期

早期:洪武，建文，永樂，洪熙，宣德;其中洪武，永樂和宣德為最高峰。

中期:正統，景泰，天順，成化，弘治，正德;其中成化鬥彩最著名。

晚期:嘉靖，隆慶，萬曆，泰昌，天啟，崇禎。其中嘉靖、萬曆五彩量最大。

特  征

1.燒造品種：景德鎮洪武時期燒制的瓷器品種還是比較多的，元代的青白瓷和樞府瓷入明之後仍在燒制。

2.造型特徵：洪武瓷的造型，多少具有元代樞府窯的古樸渾厚的遺風，尤以民窯為甚。

3.釉面特徵：釉面呈青白色，是元明兩代瓷器的共同點，只是青白程度各朝略有差異。

特  征

4.胎體特徵：胎土因淘洗粗細之差，胎質表現大不相同。官窯瓷器瓷化程度較高，因而堅緻細白，稍有厚重感。

5.圖案紋飾特徵：瓷器上那種一面青花繪畫，一面模印凸花的兩面裝飾手法，是明代洪武窯對元代樞府窯模印凸花技術的承襲和演變。

6.底足特徵：洪武瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足的遺風。這種器足的處理，在當時處於主流地位，成為明顯的時代標誌。

主要特點

造型--一般都顯豐滿，渾厚，器型線條柔和，圓潤，給人以質樸，莊重之感。

胎體--一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明顯;正德以後及明末各朝接痕特別明顯，胎體更為厚重粗糙，民窯器物尤甚。多有"火石紅"的現象，俗稱"黃溢"。

釉面--最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花瓷器中，大多皆為青白色，俗稱"亮青釉"，貫穿於整個明代的始末。

紋飾--主要有龍，鳳，麒麟，山水，人物，花鳥，走獸等。畫面豪放而瀟洒，筆意酐暢而純熟，構圖疏簡而高古。

器足--大件器物多為砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形狀有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等眾多形狀。

款識--明代以前，景德鎮瓷器多不署款。永樂以後，開始在官窯器上書寫本朝年號款，干支款，圖記款等。多以青花書寫，兼有暗刻，凸印等。

款識特點

明代瓷器的款識形式一般以書寫為主，極少有刻印的。前人總結的明代瓷器款識規律是:永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜。

成化官窯器年號款以青花楷體六字雙豎行"大明成化年制"為主，體式比較統一，款的位置也大多數在器物底部。除六字楷書雙行款外，還有少量"大明年制"四字雙行楷書款。

如何鑒定明代瓷器？？

1.造型：對於造型，要從以下幾點去觀察:器口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至器里。若能經常測量器體部位，體重厚薄，熟記大小，對於鑒定工作更為有利。

2.紋飾：瓷器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特徵。對於明初永宣青花器上的暈散下凹斑痕等特有現象，在後代的仿品中都不能準確再現。鑒定真偽，還可根據紋飾的筆法，遠近疏密的層次，筆力纖弱等等。

3.胎釉：就瓷器而論，胎為骨，釉為衣。細緻觀察胎體和釉面也是斷代和鑒別中必不可少的一環。鑒定胎質時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純凈與燒結的縝密程度。

4.款識：首先可以從研究筆法入手，然後將真假實物款識，相互比照，結合實物，反覆審度其字體的結構、排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另

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